2024年5月10日发(作者：铁梦云)
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话筒灵敏度的计算
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与
电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为
0dB；
0dBV=1V/μbar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
现在的分贝则以单位dBμ表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把
话筒声压-电压转换后的电***量，统一到电路中普遍采用的0dBμ=0.775V这一参考单位)。
显然，不管灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这
个单位(自己注:这里补充一点:1Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：
NEUMANNU89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得
出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKGC414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之
前提到的公式:1Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(XV/Pa)÷
(10V/Pa)]=-60
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得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
可得其灵敏度约为-37dBμ。
话筒相关术语
2:1RuleofAmbience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源
的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1RuleofMicrophonePlacement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源开展录音时，第2
个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，
假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最正确摆放点就应该是
在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位
差异问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源开展录音的情况
也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源开展同时录
音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需
要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具
体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！
A-BStereo
A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间
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隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像开展捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式
下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差异，而人耳的听觉系统
则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源开展空间定位，并最终在大脑中形成该
信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较
远的情况下，这种“全指向话筒+A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选
解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，
都能够准确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应
的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
AbsolutePhase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positivepressure）
都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，
就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波
（positivepressurewave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，
就是所谓的“绝对相位”。
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话筒灵敏度的计算
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与
电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为
0dB；
0dBV=1V/μbar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
现在的分贝则以单位dBμ表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把
话筒声压-电压转换后的电***量，统一到电路中普遍采用的0dBμ=0.775V这一参考单位)。
显然，不管灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这
个单位(自己注:这里补充一点:1Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：
NEUMANNU89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得
出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKGC414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之
前提到的公式:1Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(XV/Pa)÷
(10V/Pa)]=-60
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得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
可得其灵敏度约为-37dBμ。
话筒相关术语
2:1RuleofAmbience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源
的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1RuleofMicrophonePlacement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源开展录音时，第2
个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，
假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最正确摆放点就应该是
在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位
差异问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源开展录音的情况
也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源开展同时录
音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需
要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具
体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！
A-BStereo
A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间
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隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像开展捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式
下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差异，而人耳的听觉系统
则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源开展空间定位，并最终在大脑中形成该
信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较
远的情况下，这种“全指向话筒+A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选
解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，
都能够准确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应
的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
AbsolutePhase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positivepressure）
都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，
就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波
（positivepressurewave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，
就是所谓的“绝对相位”。
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