2024年5月22日发(作者：剑沛儿)
甘肃农业 ２０１０年第０５期（总２８６期）
‘‘ 看 阎格泰 敦事
周格泰音乐电视节奏营造浅析
王洁①．刘莉②
（①湖州师范学院求真学院文学系；②湖州师范学院文学院，浙江湖州３１ ３０００）
摘要：周格泰是台湾著名的音乐电视导演，他所执导的音
纯熟，风格日益多样，但唯独不变的是，他始终是一个喜欢讲故
事的人，也是一个善于讲故事的人。
周格泰导演一贯致力于用故事来展现歌曲内容，他强调情
节，从而显示出与众不同的风格。他的每～部音乐电视，都是一
乐电视都具有强烈的个人风格，被人们称为“音乐电视叙事大
师”。用音乐讲故事是周格泰导演最擅长的手法。作为传统听觉
艺术与现代影像技艺完美结合的产物，音乐电视的叙事需要内
在节奏与外在节奏的和谐统一，才能表现出音乐电视作品的主
题。本文试图从音乐的内在节奏和情绪起伏与影像技艺的外在
个完整的爱情故事。在周格泰导演的音乐电视作品中，音乐不再
是唯一的主角。很多时候，人们走进ＫＴＶ点选周格泰导演的音乐
电视，更多地是为了欣赏那一段段画面精美的故事情节。随着画
面节奏的高低起伏，观众的情感也随之变化。画面与音乐在作品
中实现了同等的地位，甚至超越了音乐。
一
节奏变化，浅析周格泰导演执导的音乐电视作品在节奏营造和
主题变现之间的联系。
关键词：周格泰；音乐电视；叙事；节奏营造；主题表现
音乐电视Ｏ，ｔＶ）最早出现于２０世纪８０年代初期，最初用于
推销音乐制品。其功利目的是十分显然的，即利用视听手段来包
装音乐作品，使之具有更为强大的艺术冲击力和感染力，从而调
动观众的购买欲，并获得较大的商业利润。这个最初的动机所包
含的艺术成分是很小的。后来随着音乐电视逐渐被推广，这种集
中了视觉与听觉的最丰富的想象，调动了人的多种感觉渠道参
与音乐审美的艺术形式，大大激发了人们欣赏音乐的欲望。凭借
、
周格泰音乐电视的内在节奏。主曩
音乐电视的内在节奏主要是从音乐电视的主题、结构、情节
发展和人物心理四个要素来表现的。音乐电视的主题是作品的
灵魂所在，是确定作品基调的根本，是决定结构与节奏的重要元
素。音乐电视内在节奏呈现的强弱、速度等变化，引导着观众的
情绪随之或松弛或紧张，从而令观众获得较强的情感与审美体
验。
具象的音乐表达和阐释，使音乐这种最抽象的艺术通过精美画
面变得更加容易理解与轻松接受，拉近了音乐和听众的距离，大
大推动了人们去拍摄更好、更有艺术性的音乐电视，音乐电视自
港台的音乐电视创意基本沿袭欧美的形式，其主题大多以
风花雪月、爱情的悲欢离合为宗旨，创意的格局基本控制在城市
范畴，具有对某些观点十分精确与细腻的关注“】。周格泰导演的
此走上良性的发展道路。
周格泰，台湾著名的音乐电视导演，“剧情音乐电视大师”，
代表作有辛晓琪的《领悟》、梁静茹的《勇气》、《听不到》、光良的
音乐电视也不例外。周格泰的音乐作品主题，从早期的痛苦爱情
故事，到后期的浪漫清新恋爱小品，都没有跳出爱情的圈子。
周杰伦的《回到过去》，歌词讲述的是恋人分手后对逝去美
《第一次》、《童话））等。在十几年的Ｍｖ导演生涯中，周格泰导演的
作品，早期以描写痛苦的爱情故事为主，后期逐渐发展为一些浪
漫清新的恋爱小品。虽然周格泰导演的音乐电视拍摄手法不断
逝 始 逝逝
好无力挽回，想要回到过去的心情。在音乐电视中，周格泰导演
就将种种恋人问美好过去的画面串连成一个诙谐的小故事。女
孩暗恋男孩，苦于无法吸引他的注意。于是女孩就不断制造偶
— 逝・
在本课结束时，笔者设计了一道抢答题。
揭示：把左图截去一部分，（每次只截一次）要使剩下图形的
内角和是１８０。，有几种截法？
学生原以为截法只有几种，到后来知道截法可以有无数种，
感到是“一大发现”。更使他们感到“一大发现”的截法尽管有无
数种，但剩下图形的种类只有～种，因为内角和是１８０。的图形
只能是三角形。这样练习，使学生在探索中不断体验到成功的乐
学习兴趣是学生学习的内部动机，是推动学生探求内部真
理与获取能力的一种强烈欲望，它在学习活动中起着十分重要
的作用。因此，在数学课堂教学中，我们要时刻注意发掘教材孕
伏的智力因素，审时度势，把握时机，因势利导地为学生创造良
好的教学情境，激发学生的兴趣，让学生在学习数学中愉快地探
索。
趣和喜悦。
（责任编辑李伟娟）
ＧａｎｓｕＮｏｎｇｙｅ ５２
甘肃农业 ２０１０年第０５期（总２８６期）
遇，并通过手机短信进行提醒。回家路上、图书馆内、刷牙时、餐
厅里，但凡想得到的地方，女孩都没有放过。男孩的态度也在渐
渐转变，从～开始的不屑到后来的没有女孩的短信变得不安，爱
情就在此刻萌芽。
此外，周格泰音乐电视的故事场景也难逃城市的影子。梁静
茹 ｌｙ Ａｗａｙ》中的书店，品冠和梁静茹《明明很爱你》、光良《第
～
现的主体，它们只是用于烘托画面、渲染气氛、营造声音环境、推
动和强化情节，总之是出于一种从属状态的辅助工具。只是有了
音乐电视，音乐才走向前台成为与画面平起平坐的影视构成要
素
在音乐电视中，音乐是第一要素，也是基础：画面以及由画
面传达给受众的主题，才是音乐电视的灵魂和魅力所在。从艺术
次》中的咖啡馆，五月天《年轻就要对味》、《而我知道》、梁静茹
《听不到》、《为我好》中的校园……一切的场景都在日常生活中，
角度来看，音乐电视既是具象的也是抽象的。在视觉和听觉方
面，画面与音乐的关系互为补充，相互协调，完整统一地塑造一
个艺术形象＿４］。两者的关系式和谐的，相得益彰的。这里面，音乐
很多情节仿佛就发生在你的身边。这种城市场景的选择，让人相
信爱情，无论甜美与苦涩，每天都在我们的身边上演。而音乐本
身的主题则帮助深陷在恋爱中的人们循着音乐的脚步找到正确
的道路。
二、周格泰音乐电视的外在节奏：画面
周格泰的音乐电视如果光靠内在节奏的带动是无法让观众
记住并爱上音乐作品本身的。他的音乐电视之所以被这么多人
喜欢，另一个重要的因素就是外在节奏——画面的完美整合。
音乐本身具有轻、重、强、弱的变化，这就要求音乐电视在画面
表现上也能完成这些微妙的变化，使观众在欣赏的同时，能随着
音乐的情境进入歌者的内心，一同感受音乐之人的情感的刺激
［２］
。
有人说，周格泰的音乐电视最“电影化”。的确，他在音乐电视
的拍摄中，将许多电影拍摄的技艺运用其中，使得作品变得更加
丰满充实。在镜头的运用中，周格泰多用固定镜头来陈述情节，
营造朴实无华的氛围。而在画面构图上，则选用平衡构图的方
法，使画面产生对称平衡之美。在梁静茹的《听不到》中，所有出
现人物的镜头，无论是单个人还是两个人抑或是一群人，永远出
现在画面的正中或呈左右、包围状分布。尤其是表现女孩心理活
动的镜头，女孩一个人出现在画面中间，只用简单的表情便将喜
悦、思念、沮丧、犹豫等复杂的心理变化呈现在观众面前。简单、
直接就是周格泰镜头语言的标志。取景方面，周格泰多采用全景
与中景，全景确定叙事发生的空间和人物关系，而中景则表现人
物的动作，避免近景与特写带来的人物失真感，使人物更接近生
活化。在灯光上，周格泰导演一贯都是十分的匠心独具的 ］。他
通常都会采用非常艺术化的主光，使人物处在一种感情外化的
环境中，比如《领悟》中经常使用的水波的蓝光，营造出十分忧郁
和不确定的动荡感。大量的辅助光也出现在他的作品中，可以看
到在一个空间内出现不同的光源，这样就加重了亮处与阴影处
的对比度，在使用胶片的作品中也使颜色有更好的还原度。
三、声画结合：内在节奏与外在节奏的完美结合
音乐电视中音乐是第一要素，也是基础，视觉只是音乐电视
的外在语言形式。电视艺术重视视觉形象的创造与表达，音乐电
视也是如此。只不过音乐电视更重视视觉对听觉的诠释。只有视
觉美的追求，才能最好地体现音乐的美。音乐电视中的音乐与画
面之间的关系，可以说是音乐电视作为一种独立艺术的关键点，
电视画面是音乐的外化表现，就如我们对一个人的外貌的品评
＿一
样，第一印象是非常重要的。好的音乐需要精美的、富有创意
画面的审美提升。影视历史上的声音与画面一直是重要的两大
要素，所谓的电影音乐、电视音乐在影视艺术当中从来就不是表
虽然在某个程度上所处的地位较为重要，但由于音乐旋律和歌
词所提供的意境，以及感情的表达需要画面的进一步阐释和再
塑，才能得到延伸和准确地表达，所以画面的重要性也就显而易
见。
辛晓琪的《领悟》讲述的是女人深爱着男人，当她在家中发
现男人带回另一个女人时，毅然选择了离开。多年后，女人带着
孩子独自经营一家小酒馆。在一个不期而遇的雨天，男人成为了
她的客人。时间已经改变了一切，女人递给了他一件雨衣，最后
目送着他消失在瓢泼大雨的夜色中。唱到“啊多么痛的领悟，你
曾是我的全部”一句时，歌曲进入高潮，而故事也在此时到达顶
峰，将“领悟’，这一歌名完美地结合表现在观众面前。
周格泰导演在声画结合方面还十分注重同期声的运用。他
的音乐电视通常会把人物的对话或者收录的环境声作为开头，
随后才是音乐的加入，跟着在副歌部分截断，加入人物的对话或
者动作，后来的作品中还加入了字幕。这样的做法虽然打破了歌
曲的完整性，但是却扩展了歌曲以外的空间，让歌曲成为这部微
型“电影”中贯穿始终的插曲。在丁当的《可以不可以》中，以上特
点就全体出现。“电影’＇采用文学中插叙的手法，分别插入男女主
角两小无猜的懵懂好感和长大后女主角大胆示爱而男主角想爱
不敢爱的不对称爱恋。开头和结尾都是女主角逃离父亲的安排
在咖啡车前等待男主角出现，男主角骑车赶往机场想见女主角
最后一面而最后遭遇车祸的画面，形成首尾呼应的效果。另外，
最能体现作品主题的独自“他是我的世界，像太阳；我在他的世
界，像蝴蝶”，也在开头和结尾处两次出现，让观众在欣赏完作品
后印象深刻。在作品中，歌曲很好地扮演了背景音乐和高潮插曲
的角色，却丝毫没有影响到观众对作品的印象。
参考文献
【１］郑建丽，周婷玉，吴晓恩．花园声音：ＭＴＶ的意义空间【Ｍ】．北
京：中央编译出版社，２００４．
［２】杨晓鲁．音乐电视（ＭＴＶ）编导艺术【Ｍ］．北京：世界知识出版
社，２０００．
［３】董丽娟，滕秋红．剧情类音乐电视的节奏把握与营造【Ｊ】．艺
术研究，２００９，（３）．
［４］蔡莹莹．谈叙事型音乐电视创作中细节的运用…．中国广播
电视学刊，２００９，（３）．
【５］张平丽．音乐视频中意义的多模态构建——以周杰伦的
香））为例【Ｊ］．四川教育学院学报，２００９，（６）．
（责任编辑李伟娟）
2024年5月22日发(作者：剑沛儿)
甘肃农业 ２０１０年第０５期（总２８６期）
‘‘ 看 阎格泰 敦事
周格泰音乐电视节奏营造浅析
王洁①．刘莉②
（①湖州师范学院求真学院文学系；②湖州师范学院文学院，浙江湖州３１ ３０００）
摘要：周格泰是台湾著名的音乐电视导演，他所执导的音
纯熟，风格日益多样，但唯独不变的是，他始终是一个喜欢讲故
事的人，也是一个善于讲故事的人。
周格泰导演一贯致力于用故事来展现歌曲内容，他强调情
节，从而显示出与众不同的风格。他的每～部音乐电视，都是一
乐电视都具有强烈的个人风格，被人们称为“音乐电视叙事大
师”。用音乐讲故事是周格泰导演最擅长的手法。作为传统听觉
艺术与现代影像技艺完美结合的产物，音乐电视的叙事需要内
在节奏与外在节奏的和谐统一，才能表现出音乐电视作品的主
题。本文试图从音乐的内在节奏和情绪起伏与影像技艺的外在
个完整的爱情故事。在周格泰导演的音乐电视作品中，音乐不再
是唯一的主角。很多时候，人们走进ＫＴＶ点选周格泰导演的音乐
电视，更多地是为了欣赏那一段段画面精美的故事情节。随着画
面节奏的高低起伏，观众的情感也随之变化。画面与音乐在作品
中实现了同等的地位，甚至超越了音乐。
一
节奏变化，浅析周格泰导演执导的音乐电视作品在节奏营造和
主题变现之间的联系。
关键词：周格泰；音乐电视；叙事；节奏营造；主题表现
音乐电视Ｏ，ｔＶ）最早出现于２０世纪８０年代初期，最初用于
推销音乐制品。其功利目的是十分显然的，即利用视听手段来包
装音乐作品，使之具有更为强大的艺术冲击力和感染力，从而调
动观众的购买欲，并获得较大的商业利润。这个最初的动机所包
含的艺术成分是很小的。后来随着音乐电视逐渐被推广，这种集
中了视觉与听觉的最丰富的想象，调动了人的多种感觉渠道参
与音乐审美的艺术形式，大大激发了人们欣赏音乐的欲望。凭借
、
周格泰音乐电视的内在节奏。主曩
音乐电视的内在节奏主要是从音乐电视的主题、结构、情节
发展和人物心理四个要素来表现的。音乐电视的主题是作品的
灵魂所在，是确定作品基调的根本，是决定结构与节奏的重要元
素。音乐电视内在节奏呈现的强弱、速度等变化，引导着观众的
情绪随之或松弛或紧张，从而令观众获得较强的情感与审美体
验。
具象的音乐表达和阐释，使音乐这种最抽象的艺术通过精美画
面变得更加容易理解与轻松接受，拉近了音乐和听众的距离，大
大推动了人们去拍摄更好、更有艺术性的音乐电视，音乐电视自
港台的音乐电视创意基本沿袭欧美的形式，其主题大多以
风花雪月、爱情的悲欢离合为宗旨，创意的格局基本控制在城市
范畴，具有对某些观点十分精确与细腻的关注“】。周格泰导演的
此走上良性的发展道路。
周格泰，台湾著名的音乐电视导演，“剧情音乐电视大师”，
代表作有辛晓琪的《领悟》、梁静茹的《勇气》、《听不到》、光良的
音乐电视也不例外。周格泰的音乐作品主题，从早期的痛苦爱情
故事，到后期的浪漫清新恋爱小品，都没有跳出爱情的圈子。
周杰伦的《回到过去》，歌词讲述的是恋人分手后对逝去美
《第一次》、《童话））等。在十几年的Ｍｖ导演生涯中，周格泰导演的
作品，早期以描写痛苦的爱情故事为主，后期逐渐发展为一些浪
漫清新的恋爱小品。虽然周格泰导演的音乐电视拍摄手法不断
逝 始 逝逝
好无力挽回，想要回到过去的心情。在音乐电视中，周格泰导演
就将种种恋人问美好过去的画面串连成一个诙谐的小故事。女
孩暗恋男孩，苦于无法吸引他的注意。于是女孩就不断制造偶
— 逝・
在本课结束时，笔者设计了一道抢答题。
揭示：把左图截去一部分，（每次只截一次）要使剩下图形的
内角和是１８０。，有几种截法？
学生原以为截法只有几种，到后来知道截法可以有无数种，
感到是“一大发现”。更使他们感到“一大发现”的截法尽管有无
数种，但剩下图形的种类只有～种，因为内角和是１８０。的图形
只能是三角形。这样练习，使学生在探索中不断体验到成功的乐
学习兴趣是学生学习的内部动机，是推动学生探求内部真
理与获取能力的一种强烈欲望，它在学习活动中起着十分重要
的作用。因此，在数学课堂教学中，我们要时刻注意发掘教材孕
伏的智力因素，审时度势，把握时机，因势利导地为学生创造良
好的教学情境，激发学生的兴趣，让学生在学习数学中愉快地探
索。
趣和喜悦。
（责任编辑李伟娟）
ＧａｎｓｕＮｏｎｇｙｅ ５２
甘肃农业 ２０１０年第０５期（总２８６期）
遇，并通过手机短信进行提醒。回家路上、图书馆内、刷牙时、餐
厅里，但凡想得到的地方，女孩都没有放过。男孩的态度也在渐
渐转变，从～开始的不屑到后来的没有女孩的短信变得不安，爱
情就在此刻萌芽。
此外，周格泰音乐电视的故事场景也难逃城市的影子。梁静
茹 ｌｙ Ａｗａｙ》中的书店，品冠和梁静茹《明明很爱你》、光良《第
～
现的主体，它们只是用于烘托画面、渲染气氛、营造声音环境、推
动和强化情节，总之是出于一种从属状态的辅助工具。只是有了
音乐电视，音乐才走向前台成为与画面平起平坐的影视构成要
素
在音乐电视中，音乐是第一要素，也是基础：画面以及由画
面传达给受众的主题，才是音乐电视的灵魂和魅力所在。从艺术
次》中的咖啡馆，五月天《年轻就要对味》、《而我知道》、梁静茹
《听不到》、《为我好》中的校园……一切的场景都在日常生活中，
角度来看，音乐电视既是具象的也是抽象的。在视觉和听觉方
面，画面与音乐的关系互为补充，相互协调，完整统一地塑造一
个艺术形象＿４］。两者的关系式和谐的，相得益彰的。这里面，音乐
很多情节仿佛就发生在你的身边。这种城市场景的选择，让人相
信爱情，无论甜美与苦涩，每天都在我们的身边上演。而音乐本
身的主题则帮助深陷在恋爱中的人们循着音乐的脚步找到正确
的道路。
二、周格泰音乐电视的外在节奏：画面
周格泰的音乐电视如果光靠内在节奏的带动是无法让观众
记住并爱上音乐作品本身的。他的音乐电视之所以被这么多人
喜欢，另一个重要的因素就是外在节奏——画面的完美整合。
音乐本身具有轻、重、强、弱的变化，这就要求音乐电视在画面
表现上也能完成这些微妙的变化，使观众在欣赏的同时，能随着
音乐的情境进入歌者的内心，一同感受音乐之人的情感的刺激
［２］
。
有人说，周格泰的音乐电视最“电影化”。的确，他在音乐电视
的拍摄中，将许多电影拍摄的技艺运用其中，使得作品变得更加
丰满充实。在镜头的运用中，周格泰多用固定镜头来陈述情节，
营造朴实无华的氛围。而在画面构图上，则选用平衡构图的方
法，使画面产生对称平衡之美。在梁静茹的《听不到》中，所有出
现人物的镜头，无论是单个人还是两个人抑或是一群人，永远出
现在画面的正中或呈左右、包围状分布。尤其是表现女孩心理活
动的镜头，女孩一个人出现在画面中间，只用简单的表情便将喜
悦、思念、沮丧、犹豫等复杂的心理变化呈现在观众面前。简单、
直接就是周格泰镜头语言的标志。取景方面，周格泰多采用全景
与中景，全景确定叙事发生的空间和人物关系，而中景则表现人
物的动作，避免近景与特写带来的人物失真感，使人物更接近生
活化。在灯光上，周格泰导演一贯都是十分的匠心独具的 ］。他
通常都会采用非常艺术化的主光，使人物处在一种感情外化的
环境中，比如《领悟》中经常使用的水波的蓝光，营造出十分忧郁
和不确定的动荡感。大量的辅助光也出现在他的作品中，可以看
到在一个空间内出现不同的光源，这样就加重了亮处与阴影处
的对比度，在使用胶片的作品中也使颜色有更好的还原度。
三、声画结合：内在节奏与外在节奏的完美结合
音乐电视中音乐是第一要素，也是基础，视觉只是音乐电视
的外在语言形式。电视艺术重视视觉形象的创造与表达，音乐电
视也是如此。只不过音乐电视更重视视觉对听觉的诠释。只有视
觉美的追求，才能最好地体现音乐的美。音乐电视中的音乐与画
面之间的关系，可以说是音乐电视作为一种独立艺术的关键点，
电视画面是音乐的外化表现，就如我们对一个人的外貌的品评
＿一
样，第一印象是非常重要的。好的音乐需要精美的、富有创意
画面的审美提升。影视历史上的声音与画面一直是重要的两大
要素，所谓的电影音乐、电视音乐在影视艺术当中从来就不是表
虽然在某个程度上所处的地位较为重要，但由于音乐旋律和歌
词所提供的意境，以及感情的表达需要画面的进一步阐释和再
塑，才能得到延伸和准确地表达，所以画面的重要性也就显而易
见。
辛晓琪的《领悟》讲述的是女人深爱着男人，当她在家中发
现男人带回另一个女人时，毅然选择了离开。多年后，女人带着
孩子独自经营一家小酒馆。在一个不期而遇的雨天，男人成为了
她的客人。时间已经改变了一切，女人递给了他一件雨衣，最后
目送着他消失在瓢泼大雨的夜色中。唱到“啊多么痛的领悟，你
曾是我的全部”一句时，歌曲进入高潮，而故事也在此时到达顶
峰，将“领悟’，这一歌名完美地结合表现在观众面前。
周格泰导演在声画结合方面还十分注重同期声的运用。他
的音乐电视通常会把人物的对话或者收录的环境声作为开头，
随后才是音乐的加入，跟着在副歌部分截断，加入人物的对话或
者动作，后来的作品中还加入了字幕。这样的做法虽然打破了歌
曲的完整性，但是却扩展了歌曲以外的空间，让歌曲成为这部微
型“电影”中贯穿始终的插曲。在丁当的《可以不可以》中，以上特
点就全体出现。“电影’＇采用文学中插叙的手法，分别插入男女主
角两小无猜的懵懂好感和长大后女主角大胆示爱而男主角想爱
不敢爱的不对称爱恋。开头和结尾都是女主角逃离父亲的安排
在咖啡车前等待男主角出现，男主角骑车赶往机场想见女主角
最后一面而最后遭遇车祸的画面，形成首尾呼应的效果。另外，
最能体现作品主题的独自“他是我的世界，像太阳；我在他的世
界，像蝴蝶”，也在开头和结尾处两次出现，让观众在欣赏完作品
后印象深刻。在作品中，歌曲很好地扮演了背景音乐和高潮插曲
的角色，却丝毫没有影响到观众对作品的印象。
参考文献
【１］郑建丽，周婷玉，吴晓恩．花园声音：ＭＴＶ的意义空间【Ｍ】．北
京：中央编译出版社，２００４．
［２】杨晓鲁．音乐电视（ＭＴＶ）编导艺术【Ｍ］．北京：世界知识出版
社，２０００．
［３】董丽娟，滕秋红．剧情类音乐电视的节奏把握与营造【Ｊ】．艺
术研究，２００９，（３）．
［４］蔡莹莹．谈叙事型音乐电视创作中细节的运用…．中国广播
电视学刊，２００９，（３）．
【５］张平丽．音乐视频中意义的多模态构建——以周杰伦的
香））为例【Ｊ］．四川教育学院学报，２００９，（６）．
（责任编辑李伟娟）