2024年5月29日发(作者：忻宛畅)
两极镜头 [对摄像中两极镜头的再认识]
两极镜头 [对摄像中两极镜头的再认识]
两极镜头通常意义上是指摄像机上焦距小于25毫米的广角镜头和焦距大于25毫米
的长焦距镜头。笔者在实际工作中对焦距小于9毫米的超广角镜头和焦距大于105毫米的
长焦距镜头运用较多，并有些心得。现以自己的实践体会分析两极镜头在实践中的应用。
广角镜头艺术表现及在新闻报道中的实际运用
有利于近距离表现大范围景物。全景画面和远景画面在电视节目中占有重要位置，如
果用长焦距镜头拍摄全景和远景画面，不仅摄像机要退到一定的距离之外，而且长焦距压
缩空间的特性使其所呈现的远景画面缺少纵深感和空间感，所以用广角镜头拍摄全景和远
景画面时容易获得视野开阔、空间纵深感强的艺术效果。广角镜头呈现的画面不仅视野开
阔而且直观，画面造型有拉开镜头前景物之间距离的感觉。如同样一个房间内的家具，用
长焦距镜头表现，它们好像堆挤在一起；用广角镜头表现，它们之间好像还能再放些东西。
这正是广角镜头空间透视效果强所致。广角镜头还具有在较近距离拍摄较大范围景物的功
能，特别是在室内或其它一些拍摄距离不可能延长的地方，这一造型就更加明显。笔者曾
拍摄一位紫砂茶壶的收藏爱好者，收藏爱好者的家境并不宽裕，藏品大多堆放在斗室里，
编导又要求在运动过程中展示人物与藏品之间的关系。为了在有限的空间里最大限度地突
出人物对藏品的喜爱珍视，表现两者之间相依共存的关系，笔者特意站在凳子上俯拍主人
1
公面对满桌子茶壶逐一欣赏的全景，以此作为环境交代。然后运动拍摄桌面上的一把把茶
壶，因为是广角镜头又紧贴着茶壶拍摄，原先并不起眼的茶壶顿时变得硕大，扑面而来又
极具视觉冲击力。最后画面落幅是收藏者带着一副老花镜聚精会神的眼睛，镜头与人物之
间是一把茶壶，在人物的身后，观众仍可以清晰地看见一层层的隔板上有各式各样的紫砂
茶壶。这组镜头充分体现了广角镜头能够将近距离和远距离的人物景物更多地收进画面并
表现出宽广的视觉效果这一特性，同时也具有独特的画面美感。
广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境。广角镜头在表现人物主体的同时还能表
现人物所处环境，起到以环境烘托人物、说明人物身份、刻画人物性格、交代人物动作的
作用。因此在纪实性节目和新闻节目中能够起到交代环境、地点等作用。例如，中央电视
台新闻频道直播的攀登珠穆朗玛峰的登山活动中，凡是近距离表现运动员的镜头几乎都用
广角镜头拍摄。白雪皑皑的山峰、几千万年形成的冰川在湛蓝天空的映衬下显得格外诱人。
特别是身着鲜艳登山服的运动员们踏着厚厚的积雪从镜头前走过的画面，给人们视觉上的
冲击和震撼是其它镜头无法做到的。既交代了特定环境，也记录下运动员与大自然的亲近
过程，着力表现了他们每前进一步所付出的艰辛以及克服种种困难后的登顶壮举。
利用广角镜头景深大的特点，对被摄物体进行多层次地表现，增加画面的内容和信息
量。广角镜头本身所具有的景深大的造型特点，为在一个画面上多层次表现人物景物及情
节创造了条件。它可以把一个更大范围的深远的空间保持在画面的焦点上，使前后景物都
处在清晰的画面中。正是摄像师理解了广角镜头的这一造型特点，我们才有幸目睹了登山
队员满脸冰霜地站在世界屋脊上，以珠峰为背景向观众介绍那里的地质气候、登山队员选
择的登山线路等情况，在他的身后不远处还有一些队员在搭建帐篷……仅在这一个画面里我
们可以发现镜头前的景物空间――前景、中景、背景，呈现出立体的、多层次的、多义性的造
型效果。这就是充分利用广角镜头再现现实的大景深特点，在电视屏幕上显示出视觉的立
体化效果。
2
利用广角镜头接近拍摄对象，完成抓拍和偷拍。这是在近几年的新闻采访工作中运用
最多的手法。笔者曾经拍过一个揭露街头算命先生谎言的片子，为了打消对方的戒备，以
算命者的身份前去采访。笔者伸出左手，用双腿夹住摄像机，机头朝上使这个算命先生的
嘴脸暴露得一览无余，给观众留下了非常深刻的印象。在突发性的灾难现场，广角镜头更
能够发挥奇效。某晚在杭州下沙开发区一建筑工地发生重大塌楼伤亡事故，笔者和同事迅
速赶往出事地点。由于现场抢救人员比较多、场地比较狭窄、场面混乱，又没有灯光照明，
我们只能靠广角镜头大光圈完成采访和拍摄任务。另外，在日常报道，特别是一些批评性
报道中，当记者采访遭受冷遇、拒绝、阻挠甚至人身攻击时，也可以用广角镜头避开寻像
器开机拍摄。既避免了双方矛盾的激化，又真实再现了被拍摄对象的蛮横、无理、狡猾，
起到了鞭笞丑恶、弘扬正气的教育警示作用。
广角镜头线条透视的夸张变形和畸变的效果在新闻报道中具有特殊的表现意义。广角
镜头改变景物空间透视关系的功能不仅反映在画面的深度空间，也反映在画面的纵横两度
空间之中。在纵向空间，它的夸张效果使景物显得更加高大雄伟，并以一种对客观景物变
形和夸张的造型效果撞击观众的审美心境，赋予画面以某种特殊的表现意义，实际使用中
明显带有作者的倾向性，具有褒义和贬义之分。这种手法的运用在影视剧、体育赛事和纪
录片中早已屡见不鲜，在国内新闻中的出现却是近几年的事，而且大多是从贬义的角度表
现被摄对象的行为举止。
广角镜头有利于在移动拍摄中保持画面的稳定清晰。由于广角镜头视场角宽，与其它
焦距的镜头相比，在运动摄影时的画面抖动要小得多。这一特点在移动摄影中显示了巨大
的优越性。以美英联军对伊战争为例，大量的战争画面是在直升机、移动的车辆上拍摄，
或者在摄影师的跑动中拍摄，但画面信息量大而且清晰稳定，战争的危险残酷及其给当地
老百姓生命和财产造成的巨大伤害令人触目惊心。在巴以冲突中，每一次的自杀性炸弹爆
炸事件发生后，都可以看见各国媒体记者、摄影师肩扛机器边跑边拍。广角镜头在实际运
3
用中有些问题还是要格外注意。比如，使用广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横
向线条一丝一毫的倾斜都会被受众感知，从而引起一种紧张或造成一种刺激。如在一次抗
洪救灾的报道中，有一组画面是表现受灾群众生产自救的。村民正从进水的屋里往外倒水，
摄像扛着摄像机就过去拍摄，因为近距离拍摄房屋的全景，四周又是尚未退去的水，立足
未稳就开机了，忽略了地平线与取景器画框的平行问题，结果画面上房屋倾斜得似乎要倒
塌了，让人看了心里实在难受。
长焦距镜头
长焦距镜头适合表现人物的面部特写。人的面部表情在人际交流中是首先被注意到并
仔细观察的部位，人与人的形象差别也主要反映在人脸五官形象的差异上。因此，采访对
象在电视画面上的形象美是新闻采访中需要特别注意的问题，而长焦距镜头最主要的优点
就在于能够正确还原出人脸的五官比例。此外，由于长焦距镜头景深小的特点，在拍摄这
类采访时很容易做到虚化背景，使人物或被摄主体醒目突出。否则，杂乱的背景势必会破
坏人物大景别画面的表现，影响和干扰观众的注意力。
利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，可以跨越复杂空间拍摄和表现不
易接近或无法接近的人物和场面。如中央电视台新闻频道直播的攀登珠峰活动，用40倍长
焦距镜头拍摄的一组日本登山队员登顶画面：五个虚实互现的身影沿着终年积雪覆盖的山
脊缓慢地向前移动，看得出，每一次抬脚他们都要克服常人难以想象的困难，每前进一步
都要牵动无数人的心。长焦距镜头记录下的场面紧紧扣住了观众的心，产生了震撼的纪实
效果。
4
利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，
烘托环境气氛。如城市上班高峰时的街道，人流、自行车流和汽车流汇成一道城市亮丽的
风景线，于是就有了用长焦距镜头拍摄的一组画面：行色匆匆的人们表情各异但脚步很快
（人头叠人头，脚步此起彼伏）；交警站在指挥台上镇定自若，用潇洒的手势指挥车辆通过
（前景和背景都是横向快速流动的车辆）。这些长焦距镜头拍的画面是对车水马龙这个成语
的最好诠释。不过长焦距镜头在实际运用中也有很多要注意的问题。比如，因为景深小，
在物距较近、光圈口径大时，焦点必须调准；在被摄物光线照度不够或是要拍一明一暗的
两个或多个物体的情况下，必须在镜头的运动过程中一次完成光圈和焦距的调节；在能使
用三脚架时一定要使用，没有时间或无法使用时，应尽量利用依托物，稳定身体和手臂，
保证摄像机拍出稳定清晰的画面。
总之，长焦距镜头和广角镜头一样，在不同的场合、地点、环境中有各自不同、无法
替代的作用。只有在操作中仔细揣摩，才能恰到好处地使用，才能为所拍摄的节目增色添
彩，达到事半功倍的效果。
（作者单位：中共浙江省委党校）
栏目责编：曾鸣
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2024年5月29日发(作者：忻宛畅)
两极镜头 [对摄像中两极镜头的再认识]
两极镜头 [对摄像中两极镜头的再认识]
两极镜头通常意义上是指摄像机上焦距小于25毫米的广角镜头和焦距大于25毫米
的长焦距镜头。笔者在实际工作中对焦距小于9毫米的超广角镜头和焦距大于105毫米的
长焦距镜头运用较多，并有些心得。现以自己的实践体会分析两极镜头在实践中的应用。
广角镜头艺术表现及在新闻报道中的实际运用
有利于近距离表现大范围景物。全景画面和远景画面在电视节目中占有重要位置，如
果用长焦距镜头拍摄全景和远景画面，不仅摄像机要退到一定的距离之外，而且长焦距压
缩空间的特性使其所呈现的远景画面缺少纵深感和空间感，所以用广角镜头拍摄全景和远
景画面时容易获得视野开阔、空间纵深感强的艺术效果。广角镜头呈现的画面不仅视野开
阔而且直观，画面造型有拉开镜头前景物之间距离的感觉。如同样一个房间内的家具，用
长焦距镜头表现，它们好像堆挤在一起；用广角镜头表现，它们之间好像还能再放些东西。
这正是广角镜头空间透视效果强所致。广角镜头还具有在较近距离拍摄较大范围景物的功
能，特别是在室内或其它一些拍摄距离不可能延长的地方，这一造型就更加明显。笔者曾
拍摄一位紫砂茶壶的收藏爱好者，收藏爱好者的家境并不宽裕，藏品大多堆放在斗室里，
编导又要求在运动过程中展示人物与藏品之间的关系。为了在有限的空间里最大限度地突
出人物对藏品的喜爱珍视，表现两者之间相依共存的关系，笔者特意站在凳子上俯拍主人
1
公面对满桌子茶壶逐一欣赏的全景，以此作为环境交代。然后运动拍摄桌面上的一把把茶
壶，因为是广角镜头又紧贴着茶壶拍摄，原先并不起眼的茶壶顿时变得硕大，扑面而来又
极具视觉冲击力。最后画面落幅是收藏者带着一副老花镜聚精会神的眼睛，镜头与人物之
间是一把茶壶，在人物的身后，观众仍可以清晰地看见一层层的隔板上有各式各样的紫砂
茶壶。这组镜头充分体现了广角镜头能够将近距离和远距离的人物景物更多地收进画面并
表现出宽广的视觉效果这一特性，同时也具有独特的画面美感。
广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境。广角镜头在表现人物主体的同时还能表
现人物所处环境，起到以环境烘托人物、说明人物身份、刻画人物性格、交代人物动作的
作用。因此在纪实性节目和新闻节目中能够起到交代环境、地点等作用。例如，中央电视
台新闻频道直播的攀登珠穆朗玛峰的登山活动中，凡是近距离表现运动员的镜头几乎都用
广角镜头拍摄。白雪皑皑的山峰、几千万年形成的冰川在湛蓝天空的映衬下显得格外诱人。
特别是身着鲜艳登山服的运动员们踏着厚厚的积雪从镜头前走过的画面，给人们视觉上的
冲击和震撼是其它镜头无法做到的。既交代了特定环境，也记录下运动员与大自然的亲近
过程，着力表现了他们每前进一步所付出的艰辛以及克服种种困难后的登顶壮举。
利用广角镜头景深大的特点，对被摄物体进行多层次地表现，增加画面的内容和信息
量。广角镜头本身所具有的景深大的造型特点，为在一个画面上多层次表现人物景物及情
节创造了条件。它可以把一个更大范围的深远的空间保持在画面的焦点上，使前后景物都
处在清晰的画面中。正是摄像师理解了广角镜头的这一造型特点，我们才有幸目睹了登山
队员满脸冰霜地站在世界屋脊上，以珠峰为背景向观众介绍那里的地质气候、登山队员选
择的登山线路等情况，在他的身后不远处还有一些队员在搭建帐篷……仅在这一个画面里我
们可以发现镜头前的景物空间――前景、中景、背景，呈现出立体的、多层次的、多义性的造
型效果。这就是充分利用广角镜头再现现实的大景深特点，在电视屏幕上显示出视觉的立
体化效果。
2
利用广角镜头接近拍摄对象，完成抓拍和偷拍。这是在近几年的新闻采访工作中运用
最多的手法。笔者曾经拍过一个揭露街头算命先生谎言的片子，为了打消对方的戒备，以
算命者的身份前去采访。笔者伸出左手，用双腿夹住摄像机，机头朝上使这个算命先生的
嘴脸暴露得一览无余，给观众留下了非常深刻的印象。在突发性的灾难现场，广角镜头更
能够发挥奇效。某晚在杭州下沙开发区一建筑工地发生重大塌楼伤亡事故，笔者和同事迅
速赶往出事地点。由于现场抢救人员比较多、场地比较狭窄、场面混乱，又没有灯光照明，
我们只能靠广角镜头大光圈完成采访和拍摄任务。另外，在日常报道，特别是一些批评性
报道中，当记者采访遭受冷遇、拒绝、阻挠甚至人身攻击时，也可以用广角镜头避开寻像
器开机拍摄。既避免了双方矛盾的激化，又真实再现了被拍摄对象的蛮横、无理、狡猾，
起到了鞭笞丑恶、弘扬正气的教育警示作用。
广角镜头线条透视的夸张变形和畸变的效果在新闻报道中具有特殊的表现意义。广角
镜头改变景物空间透视关系的功能不仅反映在画面的深度空间，也反映在画面的纵横两度
空间之中。在纵向空间，它的夸张效果使景物显得更加高大雄伟，并以一种对客观景物变
形和夸张的造型效果撞击观众的审美心境，赋予画面以某种特殊的表现意义，实际使用中
明显带有作者的倾向性，具有褒义和贬义之分。这种手法的运用在影视剧、体育赛事和纪
录片中早已屡见不鲜，在国内新闻中的出现却是近几年的事，而且大多是从贬义的角度表
现被摄对象的行为举止。
广角镜头有利于在移动拍摄中保持画面的稳定清晰。由于广角镜头视场角宽，与其它
焦距的镜头相比，在运动摄影时的画面抖动要小得多。这一特点在移动摄影中显示了巨大
的优越性。以美英联军对伊战争为例，大量的战争画面是在直升机、移动的车辆上拍摄，
或者在摄影师的跑动中拍摄，但画面信息量大而且清晰稳定，战争的危险残酷及其给当地
老百姓生命和财产造成的巨大伤害令人触目惊心。在巴以冲突中，每一次的自杀性炸弹爆
炸事件发生后，都可以看见各国媒体记者、摄影师肩扛机器边跑边拍。广角镜头在实际运
3
用中有些问题还是要格外注意。比如，使用广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横
向线条一丝一毫的倾斜都会被受众感知，从而引起一种紧张或造成一种刺激。如在一次抗
洪救灾的报道中，有一组画面是表现受灾群众生产自救的。村民正从进水的屋里往外倒水，
摄像扛着摄像机就过去拍摄，因为近距离拍摄房屋的全景，四周又是尚未退去的水，立足
未稳就开机了，忽略了地平线与取景器画框的平行问题，结果画面上房屋倾斜得似乎要倒
塌了，让人看了心里实在难受。
长焦距镜头
长焦距镜头适合表现人物的面部特写。人的面部表情在人际交流中是首先被注意到并
仔细观察的部位，人与人的形象差别也主要反映在人脸五官形象的差异上。因此，采访对
象在电视画面上的形象美是新闻采访中需要特别注意的问题，而长焦距镜头最主要的优点
就在于能够正确还原出人脸的五官比例。此外，由于长焦距镜头景深小的特点，在拍摄这
类采访时很容易做到虚化背景，使人物或被摄主体醒目突出。否则，杂乱的背景势必会破
坏人物大景别画面的表现，影响和干扰观众的注意力。
利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，可以跨越复杂空间拍摄和表现不
易接近或无法接近的人物和场面。如中央电视台新闻频道直播的攀登珠峰活动，用40倍长
焦距镜头拍摄的一组日本登山队员登顶画面：五个虚实互现的身影沿着终年积雪覆盖的山
脊缓慢地向前移动，看得出，每一次抬脚他们都要克服常人难以想象的困难，每前进一步
都要牵动无数人的心。长焦距镜头记录下的场面紧紧扣住了观众的心，产生了震撼的纪实
效果。
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利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，
烘托环境气氛。如城市上班高峰时的街道，人流、自行车流和汽车流汇成一道城市亮丽的
风景线，于是就有了用长焦距镜头拍摄的一组画面：行色匆匆的人们表情各异但脚步很快
（人头叠人头，脚步此起彼伏）；交警站在指挥台上镇定自若，用潇洒的手势指挥车辆通过
（前景和背景都是横向快速流动的车辆）。这些长焦距镜头拍的画面是对车水马龙这个成语
的最好诠释。不过长焦距镜头在实际运用中也有很多要注意的问题。比如，因为景深小，
在物距较近、光圈口径大时，焦点必须调准；在被摄物光线照度不够或是要拍一明一暗的
两个或多个物体的情况下，必须在镜头的运动过程中一次完成光圈和焦距的调节；在能使
用三脚架时一定要使用，没有时间或无法使用时，应尽量利用依托物，稳定身体和手臂，
保证摄像机拍出稳定清晰的画面。
总之，长焦距镜头和广角镜头一样，在不同的场合、地点、环境中有各自不同、无法
替代的作用。只有在操作中仔细揣摩，才能恰到好处地使用，才能为所拍摄的节目增色添
彩，达到事半功倍的效果。
（作者单位：中共浙江省委党校）
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