2024年9月14日发(作者：郁盼秋)
《电视摄像与画面编辑》
名词解释：
1.记录现实时：空是指通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。
2.电视时空：是指电视荧幕中所展现的时间和空间，现实时空是指当
下真实存在的时间和空间。
3.传递真实时空；也被称作“即时传真”，“传递真实时空”是指通过 电视直播
系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。
4.画框：也被称之为“取景范围”。拍摄对象进入画框范围之内叫做“入画”，从
画框范围之内出去叫做“出画”。
5.画外空间：是指观众依据“画内空间”进行合理联想和想象的空间，“画外空
间”在画面内并不展现。
6.头顶空间：是指被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。
7.主体：是指画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中
起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。
8.陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是
陪衬、烘托突出、解释和说明主体。
9.前景：是指电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。前景能够
表现出一定的空间关系和人物关系。
10.留白：是指电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。
11.景别：是电视画面空间造型中对平面关系的考量。所谓景别，是指通过摄像
机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和
范围。
12.远景：在所有的电视景别当中是视距最远、表现空间范围最大的一种景别，
主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。
13.全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表
现相对于局部而言的整体景观和场面。
14.中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。
15.特写：是指主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。
16.景深：是指通过摄像机所拍摄的画面，在画面纵深的关系内，其影像清晰的
范围。通俗的说，景深就是距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的
清晰影像之间的距离。
17.拍摄高度：是指摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位臵或相对高度。根
据摄像机在垂直方向上位臵的不同，一般分为（平拍）、（俯瞰）、
（俯拍）、（仰拍）。
18.平拍：是指摄像机与被拍摄主体在同一水平线上，其画面效果相当于人眼的
平视，与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。
19.俯瞰：是指摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系，形成一种凌驾
于被拍摄主体之上的感觉。俯瞰又被称作“大俯角”，有些人也称之为
“上帝之眼”。
20.固定镜头：它是和运动镜头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不
变），是拍摄固定镜头的前提条件。
21.运动镜头：是指摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦
距等方法拍摄的连续画面。 按照拍摄规范，一个标准的运动镜
头通常是由（起幅）、（运动过程）、（落幅）组成的。
22.推镜头：是指利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别
变化效果的一种运动镜头。
23.拉镜头：是指利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别
变化效果的一种运动镜头。
24.摇镜头：是指摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴（以摄像机为圆
心）做扇形运动的镜头。类似于人转动头部做环视所看到的情景一般。
25.跟镜投（带入感的镜头）：是指摄像机利用辅助手段跟踪拍摄移动中的被拍摄
对象，并且在拍摄过程中基本保持二者之间距离的一种运动镜头。
26.镜头的光学特性：是指由其光学构造所形成的物理性能，由（焦距）、（视场
角）、（相对孔径）三个因素组成。
27.视场角：镜头视场角是指CCD有效成像平面及视场边缘与镜头后节点所形成
的夹角。
28.相对孔径：镜头相对孔径是决定镜头透光能力的重要因素。
29.长焦距镜头：是指视场角小于40°、焦距大于25mm的镜头，对于摄像机的
变焦镜头来说，焦距调至大于25mm时的镜头状态。
30.广角镜头：又称短焦距镜头（鱼眼镜头），是视场角大于60°的镜头。对于
摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。
31.构图：是将电视画面中的被摄对象及其造型元素加以有机地组织和选择，以
塑造视觉形象、构成画面样式的一种艺术创作。
32.框式构图：是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其他一些框式
物体作为前景，将被摄对象“框住”。
33.直射光（硬光）：直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天
气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。
34.散射光（软光）：散射光是指没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。
比如阳光经云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明都
属于散射光线。
35.脚光：是从被摄对象的底部或下方发出的光线。
36.轮廓光：又称为“隔离光”、“逆光”和“勾边光”。轮廓光是来自被摄体后方
或侧后方的一种光线，主要用来勾划出被摄对象的轮廓形状，使被摄
主体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，突出
主体，增强画面的纵深感。通常是画面中最亮的光。
37.白平衡：最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，而不受光源色温的
影像。
38.技巧转场：又叫分割转场，是借助一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。
利用电子特技手段，产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组
接。技巧转场经常采用的方式有（淡入淡出）、（叠化）、（划像）、
（虚化）、（静帧）、（慢动作）等。
39.非技巧转场：即不通过技巧手段，而是通过画面内在联系或相似、关联等内
在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转
场的组接方式。 常用的非技巧转场方式有出入画转场、遮挡（挡
黑）转场、相似体转场、主观镜头转场、两极镜头转场、特写
转场、空镜头转场、因果关系转场、声音转场、运动镜头转场、
同一主体转场等。
40.声画同步：也可称为声画统一或声画合一，即声音与画面之间建立一种对应
关系。画面内容与声音内容相一致。
41.声画对位：声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式
上大不同、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，
分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。
选择填空
1.记录现实时空是电视画面最基本的特性，因为这个特性，电视画面才具有了其
他的特性。
2.电视节目为观众营造了一个新的世界，这个世界所在的空间和观众所处的真是
空间完全不同，时间可能相同也可能不相同，这就是由电视画面（构筑的影像
时空）。
3.推进叙事进程：电视观众跟随电视画面的指引，了解叙事内容，并进一步产生
好奇，期待下一步的叙事进程。
4.电视画面的造型元素主要有（景别）、（景深）、（角度）、（构图）、（光线）、（色
彩）、（视点）。
5.电视画面的空间有①画内空间和画外空间：②头顶空间和脚底空间：③鼻前空
间和朝向空间。
6.电视画面的构成要素一般有（主体）、（陪体）、（前景）、（后景）、（留白）等。
7.摄像机按摄像器件类型划分①CCD摄像机；②CMOS摄像机
8.摄像机按记录介质划分（存储介质）：①磁带摄像机；②硬盘摄像机；③光盘
摄像机。
9.摄像机按用途划分：①广播级摄像机；②专业级摄像机；家用摄像机。
10.摄像机按使用场所划分：①台式摄像机；②便携式摄像机。
11.摄像机按摄像器件的数目划分：①三片摄像机；②二片摄像机；③单片摄像
机
12.摄像机按清晰度划分：①标准清晰度摄像机；②高清晰度摄像机。
13.高清晰度摄像机主要是指高清晰度电视体制下的摄像机，清晰度一般在
（1000）电视线以上，画面大小为（1920×1080）。
14.目前影视业正在从（标清）走向（高清），高清摄像机已成为未来应用的主流。
15.从摄像机结构上来看，主要有（镜头）、（寻像器）、（话筒）、（机身）和（附
件）五部分组成。
16.绝大多数摄像机都是按照（3200K）照明色温设计的。
17.目前，随着高质量CCD的开发和应用，各生产厂家生产的摄像机的信噪比也
在逐年提高，作为广播专业用摄像机，各生产厂家一般均以（60dB）的信噪
比作为其标准值。信噪比越高，画面越干净，图像质量越高。
18.（信噪比）、（分解力）、（灵敏度）是摄像机的三大技术性能指标。
19.景别一句被拍摄主体在画面中锁占的大小分为：（远景）、（全景）、（中景）、
（近景）和（特写），简称“远全中近特”。
20.（特写）分割了被摄物体与周围环境的空间联系，常被用作（转场镜头）。
21.景深的形成和三个因素有关，分别是：（光圈）、（焦距）、（物距）。
22.仰拍的画面效果相当于儿童视角观看成年人一般。
23.根据摄像机在水平位臵上的不同，一般分为（正面方向）、（侧面方向）、（背
面拍摄）。
24.（斜侧拍摄）会使被拍摄对象本身的横线条在画面中变成斜线条与画框相交，
形成透视，使得画面生动活泼，有利于表现被拍摄对象的立体形态和空间深
度。
25.运动镜头可以分为（推镜头）、（拉镜头）、（摇镜头）、（转镜头）、（移镜头）、
（跟镜头）和（复合运动镜头）。
26.光学镜头是摄像机的重中之重，它的最基本的作用就是把被摄物体成像于
CCD上。
27.焦点到镜头中心的距离就是我们所称的焦距，一般的单位是（毫米mm）。 标
准镜头焦距通常为（25毫米），焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦镜头，
反之为广角镜头。
28.标准镜头的镜头现场角应该为45°。
29.（光线）、（色彩）、（影调）、（线条）、（形状）等元素是电视画面构图中的几
个重要（形式元素）。
30.影调有两方面的内容：①是反应画面中各部位受光强弱的情况，即（亮度）；
②是反应画面中各部位亮度间的差别程度，即（对比度）。
31.画面的构成元素主要有光线、色彩、影调、线条和形状五种，正确处理好五
种元素的关系对提升画面质感有很大的帮助。
32.电视画面构图不同于绘画构图，因为电视系统的画幅比例是一定的，即（4：
3或16:9），这个比例不能人为改变。
33.电视构图的要求有：①被摄主体力求突出；②画面结构力求简洁；③画面要
富有美感。
34.物体受光的的照射后，物体由于受光位的不同，明亮部分与阴暗部分产生亮
度差别，这种差别所造成了（明暗对比）。
35.（虚实对比）是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出画面
的主要表现对象。
36.由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以（直射光）、（散射
光）和（混合光）三种状态存在。
37.当光源位于摄像机主光轴的侧面，并且照射方向与摄像机的主光轴的夹角为
90°左右的光线为（正侧光）。
38.顺侧光能加强画面立体空间的表现，常用作（主光）。
39.辅光与主光的光比通常为（1:2）。
40.万里无云的蓝天的色温约为（10000K），阴天约为（7000~9000K），晴天日光
直射下的色温约为（6000K），日出或日落时的色温约为（2000K），烛光的色
温约为（1000K）。规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低，则光色越偏红。
41.摄像机镜头出厂设臵的光线色温（3200K）。
42.电视编辑工作的工作流程：①准备阶段：修改脚本—准备设备—熟悉素材—
与有关人员协调—选择素材—确定风格基调—撰写编辑提纲；②编辑阶段：
规整素材—粗编—精编—检查编辑效果；③合成阶段：特效处理—添加字幕
—配音乐特效—形成编辑母带。
43.根据内容的叙事方式和表现形式，把蒙太奇划分为（叙事蒙太奇）和（表现
蒙太奇）。
44.叙事蒙太奇分为①平行蒙太奇；②交叉蒙太奇；③连续蒙太奇；④颠倒蒙太
奇。
45.表现蒙太奇分为①积累蒙太奇；②隐喻蒙太奇；③对比蒙太奇；④重复蒙太
奇。
46.电视画面与声音以一定的关系组合在一起，就成为（声画关系），主要包括（声
画同步）、（声画分离）和（声画对立）。
简答与论述题
1.电视画面特性：
① 记录现实时空；②传递真实时空；③完成信息传达；④构筑影像时空；⑤推
进叙事进程；⑥完成形象塑造；⑦形成美学意味。
2.寻像器的主要作用有？
①在拍摄前可作为摄像取景用；
②在拍摄中可作为监视器用；
③用摄像机进行放像操作时，它可作为监视器使用；
④显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。
3.拍摄前的准备工作（1-5）
①检查摄像机的工作状态②电源③磁带（存储介质）④话筒⑤灯具
4.拍摄的基本步骤（1-7）
①打开电源②选择滤色片③调整光圈④白平衡调整⑤调整音频⑥聚焦⑦按下
REC记录
5.远景在画面造型中的作用（论述）：
①远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大。
②远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面，将观众的观点拉向远处，
从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。
③以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。
④远景不仅是写景的景别，而且还是写人的景别。
⑤在电视片中用远景作为开篇或结尾画面。
6.全景的作用：
①表现一个事物或场景的全貌。
②通过对人物形体动作的展现，体现人物内心与情感的心里状态。
③为人物、情节提供特定的环境。
7.中景的作用：
①展现人物动作与故事情节。
②表现主体内部最富有表现力的结构线。
8.特写的具体作用（论述）：
①通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象
的认识。
②描写事物细节，突出事物的细节特征，从而达到透视事物的深层，解释事物本
质的目的。
③将画面内情绪向画面外推出。
④通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象，创造悬念。⑤特写分割
了被摄物体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头。
9.景别的功能和意义：
①景别最基本的功能在于叙事，不同景别的组合使用，有利于将事件讲述清楚，
将场面、环境、空间更好的展现。
②其次在于景别的变化，大大拓展了观众的视觉限制。
③景别同时还能建立起画面主体同观众之间的情感距离。
10.景深的功能和意义：
①可以起到控制画面信息量的作用
②通过景深同时还能控制观众的视觉重点
③较小的景深还可以压缩画面空间，使得较小的被拍摄主体能够以较大的，较清
晰的形象呈现在画面当中，让观众获得以往没有的视觉体验，这同时也有助于抒
情
④通过景深，我们可以很好的布局电视画面空间在纵深上的元素，对这些元素做
取舍、轻重的表现，就构成了电视画面在纵深上的独特美感。
11.固定镜头的表现力
①有利于表现画面中各要素及其空间关系
②具有突出表现细节的左右
③强化画面内的动感
④营造镜头的运动感
12.固定镜头的拍摄要求
①“稳”、“平”为固定镜头最基本的拍摄要领
②通过捕捉动感因素来增强画面的活力
③要注意画面纵深方向上的表现
④注重固定画面构图
⑤拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性
13.推镜头的表现力：
①突出细节和重点
②在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系
③推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏
④恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感
⑤推镜头也可以揭示人物的内心活动，如从人物的近景推到脸部特写，从人物的
表情上直接展示其内心世界
⑥一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的意味。
14.拉镜头的表现力：
①交代主体所处的环境
②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物等两个具有相关或相对关
系的事物相继出现，容易形成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思
维
③拉镜头画面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去，视觉信号越来越弱，有
一种退出赶和结束感。有很多影片都是运用由近景逐渐后退至远景的画面结束
的。
15.摇镜头的表现力：
①展示环境空间、扩大视野
②发挥蒙太奇左右
③交代两个事物的内在联系
④表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，有一种主观意味
⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。
16.跟镜头的表现力：
①展现主体
②跟镜头跟随被摄主体一起移动，形成一种运动的主体不变，原本静止的背景反
而变化的效果
③从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄对象视点的同一，可以表
现出一种主观意味
④跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍摄对象，在完整记录被拍摄对象运
动的同时，又能够记录主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
17.长焦镜头的画面造型特点：
①长焦镜头视场角窄、景深小
②长焦镜头所拍摄的画面景物范围小
③长焦距镜头压缩了纵深方向的现实空间
④长焦距镜头有将远处物体拉近的效果
⑤长焦距镜头对不同运动方向的主体产生不同的造型效果
18.长焦镜头的运用：
①运用长焦镜头远距离拍摄，表现不易接近或无法接近的人物和场面
②利用长焦镜头拍摄小景别画面，突出主体细节和表现人物的面部特写
③利用长焦镜头压缩光轴方向空间，拉近纵深景物之间的距离
④利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，
完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度
⑤利用长焦距镜头创造虚焦点画面
⑥利用长焦距镜头创造诗意画面
19.广角镜头的画面造型特点：
①视角宽，景深大
②画面景物范围大
③广角镜头有画面产生畸变的现象
④广角镜头表现运动对象有动感强弱之分
⑤广角镜头便于肩扛拍出平稳清晰的画面
20.广角镜头的运用：
①利用广角镜头近距离表现大范围景物，使景物产生近大远小的梯度变化
②利用广角镜头展现画面主体及其所处的环境
③利用广角镜头多层次展现人物及主体间的关系，增加画面的信息容量
④广角镜头便于近距离拍摄，完成抢拍和偷拍
⑤利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义
⑥广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定
21.电视画面构图的法则：
① 对比②均衡③节奏④疏密⑤统一
22.直射光线的造型优点：
①有明确的投射方向，便于造型和布光控制
②能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差
③能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感
④能够显示时间性
⑤光源集中，容易限制和控制
23.散射光的优点：
①照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形貌。
②没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。
③由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像
机的宽容度内记录和表现。
24.论述对蒙太奇的理解（试从宏观、中观、微观方面分析蒙太奇的含义？）：
狭义的蒙太奇被认为是一种组接技巧，即将拍摄的镜头重新排列、组织和编辑。
广义的蒙太奇则是一种美学概念。
①宏观：蒙太奇是电影电视反应现实的艺术手法，即独特的形象思维方法，我们
将其称作蒙太奇思维。蒙太奇思维指导着导演、编辑及其他制作人员，将作品中
各个因素通过艺术构思组接起来。导演的蒙太奇思维对整部作品的表现效果有相
当大的影像。正如普多夫金说的：“蒙太奇可以充分体现导演的思想，态度，风
格，气质。”
②中观：蒙太奇是电影电视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场
面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。蒙太奇对作品的艺术处理，形成一种独
特的影视语言。
③微观：蒙太奇是电影的剪辑和电视的编辑的具体技巧和技法。这一层次上的蒙
太奇是在作品的后期制作中，知道编辑人员对素材进行组接的具体原理。
25.蒙太奇的使用原则：
①要遵循事物的客观规律
②要遵循观众的思维规律
③要遵循人们的生活规律
④要遵循节目的节奏规律
⑤要遵循艺术创作规律
26.蒙太奇的作用：
①叙述情节
②构建时空
③表达情感
④渲染气氛
27.长镜头的特点：
①空间上完整性和时间上连续性的统一
②长镜头具有很强的真实性
③长镜头的场面调度体现着独特的纪实美
28.长镜头和蒙太奇的区别（论述）：
①蒙太奇是利用对时空进行分割处理来达到讲故事的目的，而长镜头追求的是时
空相对统一而不作任何人为的解释；
②蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头的记录性决定
了导演的自我消除；
③蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而长镜头强调画面固有的原始力量；
④蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的是事物
的多含义，它有瞬间性与随意性；
⑤蒙太奇引导观众进行选择，而长镜头提示观众进行选择。
2024年9月14日发(作者：郁盼秋)
《电视摄像与画面编辑》
名词解释：
1.记录现实时：空是指通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。
2.电视时空：是指电视荧幕中所展现的时间和空间，现实时空是指当
下真实存在的时间和空间。
3.传递真实时空；也被称作“即时传真”，“传递真实时空”是指通过 电视直播
系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。
4.画框：也被称之为“取景范围”。拍摄对象进入画框范围之内叫做“入画”，从
画框范围之内出去叫做“出画”。
5.画外空间：是指观众依据“画内空间”进行合理联想和想象的空间，“画外空
间”在画面内并不展现。
6.头顶空间：是指被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。
7.主体：是指画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中
起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。
8.陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是
陪衬、烘托突出、解释和说明主体。
9.前景：是指电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。前景能够
表现出一定的空间关系和人物关系。
10.留白：是指电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。
11.景别：是电视画面空间造型中对平面关系的考量。所谓景别，是指通过摄像
机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和
范围。
12.远景：在所有的电视景别当中是视距最远、表现空间范围最大的一种景别，
主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。
13.全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表
现相对于局部而言的整体景观和场面。
14.中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。
15.特写：是指主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。
16.景深：是指通过摄像机所拍摄的画面，在画面纵深的关系内，其影像清晰的
范围。通俗的说，景深就是距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的
清晰影像之间的距离。
17.拍摄高度：是指摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位臵或相对高度。根
据摄像机在垂直方向上位臵的不同，一般分为（平拍）、（俯瞰）、
（俯拍）、（仰拍）。
18.平拍：是指摄像机与被拍摄主体在同一水平线上，其画面效果相当于人眼的
平视，与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。
19.俯瞰：是指摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系，形成一种凌驾
于被拍摄主体之上的感觉。俯瞰又被称作“大俯角”，有些人也称之为
“上帝之眼”。
20.固定镜头：它是和运动镜头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不
变），是拍摄固定镜头的前提条件。
21.运动镜头：是指摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦
距等方法拍摄的连续画面。 按照拍摄规范，一个标准的运动镜
头通常是由（起幅）、（运动过程）、（落幅）组成的。
22.推镜头：是指利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别
变化效果的一种运动镜头。
23.拉镜头：是指利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别
变化效果的一种运动镜头。
24.摇镜头：是指摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴（以摄像机为圆
心）做扇形运动的镜头。类似于人转动头部做环视所看到的情景一般。
25.跟镜投（带入感的镜头）：是指摄像机利用辅助手段跟踪拍摄移动中的被拍摄
对象，并且在拍摄过程中基本保持二者之间距离的一种运动镜头。
26.镜头的光学特性：是指由其光学构造所形成的物理性能，由（焦距）、（视场
角）、（相对孔径）三个因素组成。
27.视场角：镜头视场角是指CCD有效成像平面及视场边缘与镜头后节点所形成
的夹角。
28.相对孔径：镜头相对孔径是决定镜头透光能力的重要因素。
29.长焦距镜头：是指视场角小于40°、焦距大于25mm的镜头，对于摄像机的
变焦镜头来说，焦距调至大于25mm时的镜头状态。
30.广角镜头：又称短焦距镜头（鱼眼镜头），是视场角大于60°的镜头。对于
摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。
31.构图：是将电视画面中的被摄对象及其造型元素加以有机地组织和选择，以
塑造视觉形象、构成画面样式的一种艺术创作。
32.框式构图：是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其他一些框式
物体作为前景，将被摄对象“框住”。
33.直射光（硬光）：直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天
气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。
34.散射光（软光）：散射光是指没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。
比如阳光经云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明都
属于散射光线。
35.脚光：是从被摄对象的底部或下方发出的光线。
36.轮廓光：又称为“隔离光”、“逆光”和“勾边光”。轮廓光是来自被摄体后方
或侧后方的一种光线，主要用来勾划出被摄对象的轮廓形状，使被摄
主体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，突出
主体，增强画面的纵深感。通常是画面中最亮的光。
37.白平衡：最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，而不受光源色温的
影像。
38.技巧转场：又叫分割转场，是借助一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。
利用电子特技手段，产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组
接。技巧转场经常采用的方式有（淡入淡出）、（叠化）、（划像）、
（虚化）、（静帧）、（慢动作）等。
39.非技巧转场：即不通过技巧手段，而是通过画面内在联系或相似、关联等内
在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转
场的组接方式。 常用的非技巧转场方式有出入画转场、遮挡（挡
黑）转场、相似体转场、主观镜头转场、两极镜头转场、特写
转场、空镜头转场、因果关系转场、声音转场、运动镜头转场、
同一主体转场等。
40.声画同步：也可称为声画统一或声画合一，即声音与画面之间建立一种对应
关系。画面内容与声音内容相一致。
41.声画对位：声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式
上大不同、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，
分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。
选择填空
1.记录现实时空是电视画面最基本的特性，因为这个特性，电视画面才具有了其
他的特性。
2.电视节目为观众营造了一个新的世界，这个世界所在的空间和观众所处的真是
空间完全不同，时间可能相同也可能不相同，这就是由电视画面（构筑的影像
时空）。
3.推进叙事进程：电视观众跟随电视画面的指引，了解叙事内容，并进一步产生
好奇，期待下一步的叙事进程。
4.电视画面的造型元素主要有（景别）、（景深）、（角度）、（构图）、（光线）、（色
彩）、（视点）。
5.电视画面的空间有①画内空间和画外空间：②头顶空间和脚底空间：③鼻前空
间和朝向空间。
6.电视画面的构成要素一般有（主体）、（陪体）、（前景）、（后景）、（留白）等。
7.摄像机按摄像器件类型划分①CCD摄像机；②CMOS摄像机
8.摄像机按记录介质划分（存储介质）：①磁带摄像机；②硬盘摄像机；③光盘
摄像机。
9.摄像机按用途划分：①广播级摄像机；②专业级摄像机；家用摄像机。
10.摄像机按使用场所划分：①台式摄像机；②便携式摄像机。
11.摄像机按摄像器件的数目划分：①三片摄像机；②二片摄像机；③单片摄像
机
12.摄像机按清晰度划分：①标准清晰度摄像机；②高清晰度摄像机。
13.高清晰度摄像机主要是指高清晰度电视体制下的摄像机，清晰度一般在
（1000）电视线以上，画面大小为（1920×1080）。
14.目前影视业正在从（标清）走向（高清），高清摄像机已成为未来应用的主流。
15.从摄像机结构上来看，主要有（镜头）、（寻像器）、（话筒）、（机身）和（附
件）五部分组成。
16.绝大多数摄像机都是按照（3200K）照明色温设计的。
17.目前，随着高质量CCD的开发和应用，各生产厂家生产的摄像机的信噪比也
在逐年提高，作为广播专业用摄像机，各生产厂家一般均以（60dB）的信噪
比作为其标准值。信噪比越高，画面越干净，图像质量越高。
18.（信噪比）、（分解力）、（灵敏度）是摄像机的三大技术性能指标。
19.景别一句被拍摄主体在画面中锁占的大小分为：（远景）、（全景）、（中景）、
（近景）和（特写），简称“远全中近特”。
20.（特写）分割了被摄物体与周围环境的空间联系，常被用作（转场镜头）。
21.景深的形成和三个因素有关，分别是：（光圈）、（焦距）、（物距）。
22.仰拍的画面效果相当于儿童视角观看成年人一般。
23.根据摄像机在水平位臵上的不同，一般分为（正面方向）、（侧面方向）、（背
面拍摄）。
24.（斜侧拍摄）会使被拍摄对象本身的横线条在画面中变成斜线条与画框相交，
形成透视，使得画面生动活泼，有利于表现被拍摄对象的立体形态和空间深
度。
25.运动镜头可以分为（推镜头）、（拉镜头）、（摇镜头）、（转镜头）、（移镜头）、
（跟镜头）和（复合运动镜头）。
26.光学镜头是摄像机的重中之重，它的最基本的作用就是把被摄物体成像于
CCD上。
27.焦点到镜头中心的距离就是我们所称的焦距，一般的单位是（毫米mm）。 标
准镜头焦距通常为（25毫米），焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦镜头，
反之为广角镜头。
28.标准镜头的镜头现场角应该为45°。
29.（光线）、（色彩）、（影调）、（线条）、（形状）等元素是电视画面构图中的几
个重要（形式元素）。
30.影调有两方面的内容：①是反应画面中各部位受光强弱的情况，即（亮度）；
②是反应画面中各部位亮度间的差别程度，即（对比度）。
31.画面的构成元素主要有光线、色彩、影调、线条和形状五种，正确处理好五
种元素的关系对提升画面质感有很大的帮助。
32.电视画面构图不同于绘画构图，因为电视系统的画幅比例是一定的，即（4：
3或16:9），这个比例不能人为改变。
33.电视构图的要求有：①被摄主体力求突出；②画面结构力求简洁；③画面要
富有美感。
34.物体受光的的照射后，物体由于受光位的不同，明亮部分与阴暗部分产生亮
度差别，这种差别所造成了（明暗对比）。
35.（虚实对比）是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出画面
的主要表现对象。
36.由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以（直射光）、（散射
光）和（混合光）三种状态存在。
37.当光源位于摄像机主光轴的侧面，并且照射方向与摄像机的主光轴的夹角为
90°左右的光线为（正侧光）。
38.顺侧光能加强画面立体空间的表现，常用作（主光）。
39.辅光与主光的光比通常为（1:2）。
40.万里无云的蓝天的色温约为（10000K），阴天约为（7000~9000K），晴天日光
直射下的色温约为（6000K），日出或日落时的色温约为（2000K），烛光的色
温约为（1000K）。规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低，则光色越偏红。
41.摄像机镜头出厂设臵的光线色温（3200K）。
42.电视编辑工作的工作流程：①准备阶段：修改脚本—准备设备—熟悉素材—
与有关人员协调—选择素材—确定风格基调—撰写编辑提纲；②编辑阶段：
规整素材—粗编—精编—检查编辑效果；③合成阶段：特效处理—添加字幕
—配音乐特效—形成编辑母带。
43.根据内容的叙事方式和表现形式，把蒙太奇划分为（叙事蒙太奇）和（表现
蒙太奇）。
44.叙事蒙太奇分为①平行蒙太奇；②交叉蒙太奇；③连续蒙太奇；④颠倒蒙太
奇。
45.表现蒙太奇分为①积累蒙太奇；②隐喻蒙太奇；③对比蒙太奇；④重复蒙太
奇。
46.电视画面与声音以一定的关系组合在一起，就成为（声画关系），主要包括（声
画同步）、（声画分离）和（声画对立）。
简答与论述题
1.电视画面特性：
① 记录现实时空；②传递真实时空；③完成信息传达；④构筑影像时空；⑤推
进叙事进程；⑥完成形象塑造；⑦形成美学意味。
2.寻像器的主要作用有？
①在拍摄前可作为摄像取景用；
②在拍摄中可作为监视器用；
③用摄像机进行放像操作时，它可作为监视器使用；
④显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。
3.拍摄前的准备工作（1-5）
①检查摄像机的工作状态②电源③磁带（存储介质）④话筒⑤灯具
4.拍摄的基本步骤（1-7）
①打开电源②选择滤色片③调整光圈④白平衡调整⑤调整音频⑥聚焦⑦按下
REC记录
5.远景在画面造型中的作用（论述）：
①远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大。
②远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面，将观众的观点拉向远处，
从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。
③以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。
④远景不仅是写景的景别，而且还是写人的景别。
⑤在电视片中用远景作为开篇或结尾画面。
6.全景的作用：
①表现一个事物或场景的全貌。
②通过对人物形体动作的展现，体现人物内心与情感的心里状态。
③为人物、情节提供特定的环境。
7.中景的作用：
①展现人物动作与故事情节。
②表现主体内部最富有表现力的结构线。
8.特写的具体作用（论述）：
①通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象
的认识。
②描写事物细节，突出事物的细节特征，从而达到透视事物的深层，解释事物本
质的目的。
③将画面内情绪向画面外推出。
④通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象，创造悬念。⑤特写分割
了被摄物体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头。
9.景别的功能和意义：
①景别最基本的功能在于叙事，不同景别的组合使用，有利于将事件讲述清楚，
将场面、环境、空间更好的展现。
②其次在于景别的变化，大大拓展了观众的视觉限制。
③景别同时还能建立起画面主体同观众之间的情感距离。
10.景深的功能和意义：
①可以起到控制画面信息量的作用
②通过景深同时还能控制观众的视觉重点
③较小的景深还可以压缩画面空间，使得较小的被拍摄主体能够以较大的，较清
晰的形象呈现在画面当中，让观众获得以往没有的视觉体验，这同时也有助于抒
情
④通过景深，我们可以很好的布局电视画面空间在纵深上的元素，对这些元素做
取舍、轻重的表现，就构成了电视画面在纵深上的独特美感。
11.固定镜头的表现力
①有利于表现画面中各要素及其空间关系
②具有突出表现细节的左右
③强化画面内的动感
④营造镜头的运动感
12.固定镜头的拍摄要求
①“稳”、“平”为固定镜头最基本的拍摄要领
②通过捕捉动感因素来增强画面的活力
③要注意画面纵深方向上的表现
④注重固定画面构图
⑤拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性
13.推镜头的表现力：
①突出细节和重点
②在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系
③推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏
④恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感
⑤推镜头也可以揭示人物的内心活动，如从人物的近景推到脸部特写，从人物的
表情上直接展示其内心世界
⑥一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的意味。
14.拉镜头的表现力：
①交代主体所处的环境
②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物等两个具有相关或相对关
系的事物相继出现，容易形成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思
维
③拉镜头画面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去，视觉信号越来越弱，有
一种退出赶和结束感。有很多影片都是运用由近景逐渐后退至远景的画面结束
的。
15.摇镜头的表现力：
①展示环境空间、扩大视野
②发挥蒙太奇左右
③交代两个事物的内在联系
④表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，有一种主观意味
⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。
16.跟镜头的表现力：
①展现主体
②跟镜头跟随被摄主体一起移动，形成一种运动的主体不变，原本静止的背景反
而变化的效果
③从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄对象视点的同一，可以表
现出一种主观意味
④跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍摄对象，在完整记录被拍摄对象运
动的同时，又能够记录主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
17.长焦镜头的画面造型特点：
①长焦镜头视场角窄、景深小
②长焦镜头所拍摄的画面景物范围小
③长焦距镜头压缩了纵深方向的现实空间
④长焦距镜头有将远处物体拉近的效果
⑤长焦距镜头对不同运动方向的主体产生不同的造型效果
18.长焦镜头的运用：
①运用长焦镜头远距离拍摄，表现不易接近或无法接近的人物和场面
②利用长焦镜头拍摄小景别画面，突出主体细节和表现人物的面部特写
③利用长焦镜头压缩光轴方向空间，拉近纵深景物之间的距离
④利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，
完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度
⑤利用长焦距镜头创造虚焦点画面
⑥利用长焦距镜头创造诗意画面
19.广角镜头的画面造型特点：
①视角宽，景深大
②画面景物范围大
③广角镜头有画面产生畸变的现象
④广角镜头表现运动对象有动感强弱之分
⑤广角镜头便于肩扛拍出平稳清晰的画面
20.广角镜头的运用：
①利用广角镜头近距离表现大范围景物，使景物产生近大远小的梯度变化
②利用广角镜头展现画面主体及其所处的环境
③利用广角镜头多层次展现人物及主体间的关系，增加画面的信息容量
④广角镜头便于近距离拍摄，完成抢拍和偷拍
⑤利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义
⑥广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定
21.电视画面构图的法则：
① 对比②均衡③节奏④疏密⑤统一
22.直射光线的造型优点：
①有明确的投射方向，便于造型和布光控制
②能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差
③能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感
④能够显示时间性
⑤光源集中，容易限制和控制
23.散射光的优点：
①照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形貌。
②没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。
③由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像
机的宽容度内记录和表现。
24.论述对蒙太奇的理解（试从宏观、中观、微观方面分析蒙太奇的含义？）：
狭义的蒙太奇被认为是一种组接技巧，即将拍摄的镜头重新排列、组织和编辑。
广义的蒙太奇则是一种美学概念。
①宏观：蒙太奇是电影电视反应现实的艺术手法，即独特的形象思维方法，我们
将其称作蒙太奇思维。蒙太奇思维指导着导演、编辑及其他制作人员，将作品中
各个因素通过艺术构思组接起来。导演的蒙太奇思维对整部作品的表现效果有相
当大的影像。正如普多夫金说的：“蒙太奇可以充分体现导演的思想，态度，风
格，气质。”
②中观：蒙太奇是电影电视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场
面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。蒙太奇对作品的艺术处理，形成一种独
特的影视语言。
③微观：蒙太奇是电影的剪辑和电视的编辑的具体技巧和技法。这一层次上的蒙
太奇是在作品的后期制作中，知道编辑人员对素材进行组接的具体原理。
25.蒙太奇的使用原则：
①要遵循事物的客观规律
②要遵循观众的思维规律
③要遵循人们的生活规律
④要遵循节目的节奏规律
⑤要遵循艺术创作规律
26.蒙太奇的作用：
①叙述情节
②构建时空
③表达情感
④渲染气氛
27.长镜头的特点：
①空间上完整性和时间上连续性的统一
②长镜头具有很强的真实性
③长镜头的场面调度体现着独特的纪实美
28.长镜头和蒙太奇的区别（论述）：
①蒙太奇是利用对时空进行分割处理来达到讲故事的目的，而长镜头追求的是时
空相对统一而不作任何人为的解释；
②蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头的记录性决定
了导演的自我消除；
③蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而长镜头强调画面固有的原始力量；
④蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的是事物
的多含义，它有瞬间性与随意性；
⑤蒙太奇引导观众进行选择，而长镜头提示观众进行选择。