2023年12月17日发(作者：旁婉静)
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第二章 摄像机的基本结构和原理〔2012年2月29日星期三
第一节 摄像机的原理及分类
一、 摄像机的基本结构和原理：
１、 基本结构：通常摄像机是由光学系统,光电转换系统,图像信号处理系统,自动控制系统组成。〔其中,自动控制系统包括白平衡调整、自动光圈调整、自动变焦、自动增益、自动聚焦等装置。光学系统由变焦镜头、红绿蓝分光系统、滤色片组成,这里主要指的是镜头。光电转换系统主要由CCD或摄像管构成另外摄像机还有一些附属部件,主要有录像机、彩条信号发生器、寻像器、电源等。
２、 基本原理：通过摄像机光学系统对光学图像〔光能的摄取,经过分光、滤色等过程,可以得到成像于摄像器材〔如CCD靶面上的红绿蓝三幅基色光像。再由摄像器械〔如CCD为主体的光电转换系统,将成像于靶面上光像转换成电信号,然后经图象信号处理系统放大、校正和处理并同时完成信号编码工作记录在磁带或存储卡上,最终形成彩色全电视信号输出。 光—电—磁—电视信号〔电、光
二、 摄像机的分类和发展
从不同的角度出发,摄像机不同的分类方法,以下我们介绍几种常见的摄像机分类方法：
1、按质量分类：家用级、专业级、广播级。
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〔1广播级,摄像机的各项技术指标最优,图像质量最好,适合各级电视台、电视传媒使用。一般要求其水平方向分解力达550线,垂直方向分解力达575线,信噪比达54分贝以上,在允许的工作范围内达到较低失真或无失真。价格比其他类型的摄像机昂贵,体积大,重量也比较重。索尼的BETACAM系列、BETACAMS—X系列,松下的DVCPRO050系列,JVC的数字D—9格式的产品都属于广播级的摄像机。
〔2业务级,图像质量较好,一般用于各单位的闭路系统中,多见于广播电视以外的专业领域。其清晰度达450线以上,信噪比达50分贝以上<信噪比：signal-to-noise ratio信号杂讯比,信噪比是信号电压对于噪声电压的比值,通常用符号s/n来表示。由于在一般情况下,信号电压远高于噪声电压,比值非常大,信噪比的单位用db来表示。一般摄像机给出的信噪比值均是在agc〔自动增益控制关闭时的值,因为当agc接通时,会对小信号进行提升,使得噪声电平也相应提高。 信噪比的典型值为45~55db,若为50db,则图像有少量噪声,但图像质量良好；若为60db,则图像质量优良,不出现噪声。。典型值为46db,若为50db,则图像有少量噪声,但图像质量良好；若为60db,则图像质量优良,不出现噪声。>,对于一些有特殊功用的专业级摄像机来说,需要有特殊的功能,如夜间监视交通的摄像机,要求对红外线有高灵敏度。索尼的DVCAM系列,DSR—250P/390P/570P系列,松下的DVCPRO系列、SG—2 / 22
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D410AMC/D610WA等,JVC的专业DV GY——DV5001EC/550EC等。
〔3家用级,主要用于家庭娱乐的摄像机,图像质量较低,与家用录像机、电视机相匹配即可。其清晰度为350线左右〔清晰度：摄像机一般使用分解力一词来衡量它"分解被摄景物细节"的能力。单位是"电视行
像素：像素指的是摄像机摄像部分的分辨率,也就是标称值。通常由厂家根据光电器材的参数来提供。而任何一个画面都有水平、垂直两个方向的分辨率。像素中的PAL：500〔H*582〔V NTSC:
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如何选购家用数码摄像机?索尼的CX150、CX180,JVC的HM330、HM650,松下的SD80、SD90
1、看镜头,光学变焦在10倍左右,最好介绍是专业厂家镜头。
2、看像素,动态像素和静态像素较大的。
3>、看存储,现在用卡的较多,支持卡容量大为好。
4>、看电池,配的电池容量大小,整机拍摄时间。
5>、看整机,有的机头是进口的,电池等被换成国产的,不认真看发现不了。
6>、看价格,家庭DV选价位在7000元左右的,一分钱一分货。
7>、看产品,到店按价位看有何型号的产品,上网查最低价,了解产品功能,定可接受的价。
8>、看附件,网上看产品有何附件,砍价后是否给包或卡或磁带。
■用卡或用磁带有不同,各有优缺点,磁带的价格便宜,但如果想弄到电脑上去就比较麻烦,得用到视频采集卡,也就是1394卡,这个卡需要另外的投资。而存储卡的价格就很高,一般要达到1G 级别的才能应付得了,要不拍的时间太短,但是卡的和电脑连接就相当方便了。用卡是日后的主流。
2、按节目制作方式,摄像机可分为ESP用、EFP用、ENG用摄像机。
〔1ESP用摄像机：在演播室使用,图像质量非常好,通常非常沉重,常采用长焦距、大口径的镜头,需要一些机架或其他4 / 22
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类型的摄像机底座设备来支撑,不方便随意搬动。它往往需要通过电缆把摄像机头和摄像机控制器CCU、同步信号发生器、电源等一系列制作高质量的图象所必须的设备相连接。
〔2EFP用摄像机：
EFP用摄像机往往是便携式的,相比较ESP方式摄像机,这种摄像机体积小,轻便,方便在现场进行移动拍摄,一般演唱会、晚会现场多会用此类摄像机。他的图像质量与ESP用摄像机相似。一般需要两台以上EFP用摄像机,加上一台切换控制台和一些特技设备就可进行现场录制编辑。
〔3ENG用摄像机：
一般也为便携式,甚至有的是摄录一体机。ENG用摄像机工作于复杂多变的环境中,要求体积小,重量轻,便于携带,对非标准的照明情况有良好的适应性,在恶劣的气候条件下有良好的工作稳定性,自动化程度高,在实际操作中调整方便。
目前摄像机都向高质量化、固体化、小型化、数字化、高清晰化等方向发展,所以以上三类摄像机的界限也在逐渐被打破。
3、按摄像器件,摄像机可以分为摄像管摄像机与CCD电子耦合器件摄像机。
〔1摄像管摄像机：摄像管相当于此类摄像机的"心脏",其靶面材料常采用氧化铅、硒砷碲等。因此摄像管摄像机可分为氧化铅管摄像机〔好与硒砷碲管摄像机〔用于专业级等。摄5 / 22
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像管摄像机还可按管子数分为单管、两管、三管摄像机。两管趋于淘汰。
摄像管直径的大小与图像质量有很大关系,有管摄像机可以按摄像器件的尺寸分为：1又1/4英寸、1英寸、2/3英寸、1/2英寸等摄像机。尺寸越大,有效像素越多,图像清晰度越高。灵敏度越好,体积也越大。
〔2CCD摄像机,采用CCD电子耦合器件代替摄像管,实行光电转换、电荷储存与电荷转换。按数量可分为单片、两片、三片式摄像机,三片质量最好。按CCD的感光面积可把摄像机分为2/3英寸、1/2英寸等CCD摄像机。尺寸越大质量越好。CCD摄像机还可以按CCD电子耦合器件的工作方式分为：IT〔行间转移方式、FT〔祯间转移方式,和FIT〔行幀间转移方式三种摄像机。一般FIT摄像机最好,FT次之,IT最次。
CCD摄像机体积小,重量轻,寿命长,低工作电压、图像无几何失真、抗灼伤等优点,能拍摄高速运动物体的清晰图像,如飞机和火车的运动。目前电视台使用的摄像机绝大多数都是CCD摄像机。
4、按信号方式分类,可分为数字摄像机和模拟摄像机。
模拟摄像机处理输出的是模拟信号,即视音频信号的幅度和时间都是连续变化的信号。
数字摄像机输出的是数字信号,即视音频信号的幅度和时间都是离散的数据。
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试思考：数字摄像机和模拟摄像机的区别。
数字电视信号便于编辑处理,可以长期保存并进行多次复制,抗干扰和噪声能力都较强,不会失真。模拟摄像机信号不便于保存,设备体积大,复制损耗大,失真度高,信噪比一劣化。
第二节 摄像镜头的构造
〔本节用DXC130P、DSR250演示
镜头是摄像机的眼睛,它的作用是将要拍摄的景物真实、清晰的反映到成像装置上。它由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈组成。从外观上看,它的重要构件有聚焦环、变焦环和变焦开关、光圈、微距聚焦环、倍率镜开关、变焦方式钮、返回视频钮、光圈方式开关、瞬间自动光圈钮等组成。
接下来我们分别予以介绍：
一、 聚焦环
聚焦环是用来调节镜头透镜与成像装置之间的距离,使成像清晰的部件。〔画图
调焦〔对焦、聚焦,要使一个景物成像清晰必须依据它与摄像机的远近,调整镜头的光学中心到成像装置之间的距离。这个过程就叫调整聚焦点也叫对焦。
二、 变焦方式钮：
除过遥控变焦,摄像机镜头上的变焦方式,可分为手动变焦和电动变焦。他们之间的转换通过搬动变焦方式钮来实现,7 / 22
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变焦方式钮有S和M两个端子当该断子处于S处时摄像机只能用电动变焦开关变焦,当处于M端时,摄像机只能用变焦环手动控制变焦,电动变焦开关此时失灵。〔示范
三、 电动变焦开关和变焦环：
电动变焦开关,外观象一个跷跷板,开关的前端标有字母T,电动变焦开关按向这一侧,景別变小、焦距变长,镜头中光学组往前推；后端标有字母W,电动变焦开关按向这一侧,景别变大、焦距变短,镜头中的光学组被拉后。
变焦环〔杆,是用于手动变焦的一个装置,它的存在,主要是为了满足拍摄急退急拉镜头的特殊需要。
四、 光圈与光圈方式开关：
光圈是用来控制光线进入成像系统的机械装置。光圈方式开关置于A处表示自动光圈起作用,置于M处表示手动光圈起作用。在光圈方式开关旁边有一个瞬间自动光圈钮,在手动光圈的情况下,在点动此钮的瞬间,自动光圈起作用,松开此钮返回手动,光圈锁定于点动此钮时的光圈上。
五、 微距聚焦环：微距镜的本领就是在很短的距离内把很小的东西用大特写清楚的拍摄出来。
六、 倍率镜：
倍率镜又叫2倍镜,或增焦距镜,主要用于增长焦距、放大物像,拍到更远的目标。
第三节摄像机镜头的使用方法
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一、 聚焦：
１、 拍摄固定镜头的聚焦方法：
拍摄过程中,按照主要被拍摄对象与摄像机的距离,调节透镜组的距离直至影像在成像装置上得到清晰正确的反映。
２、 使用变焦镜头的聚焦方法：
尽量将镜头推进到所要拍摄的物像,使物像最大。然后旋转调焦环,使寻像器上的影像最清楚,然后拉开,你会发现镜头内的景物都是清清晰的。这是因为景深的关系。那么什么是景深呢？！
３、 景深：
在讲定义之前先作一个知识铺垫。
当镜头针对某一被摄物体平面准确调焦后〔,该平面称为调焦平面或被摄主体平面在像平面上,只有该调焦平面处的物体才能结像最清楚。而位于调焦平面前后两方之其余景物的影像均非最清楚,其中离调焦物平面愈近者,其清晰度相对愈高,离调焦平面愈远者,其清晰度相对降低。
那么什么是到底景深哪？
Ａ、定义：位于调焦平面前后的能结成相对清晰影像的景物间的纵深距离,也即能在实际像平面上获得相对清晰影像的景物空间纵深范围。〔画图
景深一个保证清晰拍摄的范围,如果拍摄对象走出了景深范围,那么我们就应该及时的调焦。对于移动的景物,在很多9 / 22
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情形下还需要跟焦。
Ｂ、景深近界和景深远界：景物中能够结成相对清晰影像,又距镜头最近和最远的物平面,分别被称为景深近界和景深远界。〔画图
从景深近界到景深远界的距离长短,习惯上称为景深大小。距离越长,景深越大,距离越短景深越短。
Ｃ、前景深和后景深：调焦物平面至景深近界和景深远界的距离,分别称为前景深和后景深。〔画图而且,前景深小于后景深。
那么,什么影响景深的大小哪？
Ｄ、影响景深大小的三要素：〔光圈>焦距>>距离
焦距：镜头的焦距越短〔像角越大景深越大；镜头的焦距越长〔像角越小大景深越小。
光圈：光圈越大,景深越小；光圈越小,景深越大。
摄像机与被摄物体间的距离：摄像机离物体越近,景别越小〔越特写,景深越小；摄像机离物体越远,景别越大〔越全景,景深越大；
〔阳光足、远景
４、 超焦距：
A、 定义：景深的一种特殊情况。在镜头的焦距和光圈确定的情况下,能够获得最大景深时的物距,称为在该光圈系数和该焦距下的超焦距。物距为超焦距的物平面称为超10 / 22
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焦距物平面。
B、 近似定义：当镜头的焦距和光圈系数确定后,将镜头对无限远处调焦,此时,由景深近界至镜头物方主点之间的距离,称为此镜头在该焦距、光圈下的超焦距。
C、 把摄影镜头调至无限远,这时景深标尺中与所使用的光圈系数值对应的那一刻线所指示的景深近界的调焦距离值,即为该镜头在该光圈、该焦距下的实用超焦距。
D、 当摄影镜头的焦距和光圈系数选定后,对超焦距物平面调焦可获的最大景深。对实用超焦距处的物平面调焦时,景深近界的物距将刚好为1/2超焦距。从1/2处到无限远出都能相对清晰的结象。
E、 使用超焦距,可获得最大景深,适用于大远景画面的拍摄和抢拍镜头。〔注意,留有余地；相对清晰、
５、 自动聚焦：
自动聚焦镜头发射出红外线光束,碰到被摄物体发射回来,摄像机根据反射回来的红外线,计算出景物距离并相应调焦。〔防止游园、前景使用要注意
二、 光圈与光圈作用：
１、 定义：光圈是控制进入镜头之光线多少,从而控制像平面处照度高低的重要机构。
２、 光圈大小一般用F数〔F/制光圈系数或相对孔径来表示。以下是相机的一组F数：
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1; 1.4; 2; 2.8; 4; 5.6; 8; 11; 16; 22。
A、相邻两级F数有一个关系:较低的F数*2的平方根=较高的F数。〔焦距一定时、曝光量差一级
B、F为相对孔径的倒数,它可以用以下公式表示：
F=1/相对孔径=镜头焦距/镜头开口直径。这个公式表明,相对孔径=镜头开口直径/镜头焦距。
用F数、用相对孔径能更准确的描写打到像平面的光亮大小,它不仅考虑了镜头开口对像平面处光亮大小的影响,而且考虑了镜头焦距对像平面处光亮大小的影响。
C、F数越大,镜头的相对孔径越小,像平面的照度越小。 F数越小,镜头的相对孔径越大,像平面的照度越大。
D、F数越小,镜头越好。表明镜头的通光能力越强,能在较底光线情况下拍摄。
一般镜头最小的F数为4,最小F数小于2的镜头被称为快速镜头。
3、考虑镜头的透光率光圈的大小还用T/制光圈系数表示,它更为科学。T=F/镜头透光率。
4、光圈的作用：
A、可以控制进入镜头的光线,使感光材料获得适宜的曝光量。〔跟光圈、碳、护士、闪光,强调人脸
B、光圈是控制景深的主要手段。合理选择光圈大小可以使所拍画面获得预期的艺术效果。〔上班考试、大景深的12 / 22
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层次、关系
C、光圈是影响画面成像质量的重要因素。一般的来讲,最大光圈缩小3级别使得成像质量最好。这个值一般在5、6-8之间。〔11,125；8,250。
D、光圈是摄影师进行艺术创造的得力手段。〔控制景深、高低调、模拟、准确曝光——护士、碳；白天的夜
第四节 各类镜头及其表意功能
一、 镜头的分类：
１、 通常我们按镜头焦距的长短把镜头分为短焦镜头、标准镜头和长焦镜头〔也叫远摄镜头。
２、 按镜头的视场角〔像角,可以把镜头分为广角镜头、标准镜头和窄角镜头。〔画图说明三种视场角,强调按无限调焦,焦平面与象平面重合
视场角的大小由底片〔或摄像管的有效靶面大小和焦距的长短来决定〔焦距约等于像距,由于底片大小固定,视场角与焦距建立起了一一对应的反比关系。这种反比关系表现为焦距越长视场角越小,焦距越短视场角越大。而由于这种一一对应关系,我们可以把长焦镜头叫窄角镜头,把广角镜头叫短焦镜头。
３、 按135相机的对角线视角,标准镜头的焦距在50MM左右,还可用视场角度相应表现为46度48分。长焦距镜头的焦距一般在85MM以上,还可用视场角度相应表现为13 / 22
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30度以下。短焦距镜头的焦距在35MM以下,还可用视场角度相应表现为60度以上。
４、 2/3英寸CCD摄像机的标准镜头的焦距为25MM,水平视角为21.9度〔垂直为16.5度。大于25MM为长焦距镜头,小于为广角镜头。
摄像机变焦镜头镜头一般有１２－７５ＭＭ、１０－１５０ＭＭ、９、５－１４３ＭＭ、９－１１７ＭＭ几个种类,用最长焦距值除以最短焦距值就是镜头的变焦倍数。例如,１０－１５０ＭＭ变焦镜头的变焦倍数就是１５０／１０＝１５。
５、 按焦距能否连续变化分为变焦镜头和固定镜头。
二、 各种镜头的特点及应用：
标准镜头
１、 定义：摄像中使用的各类镜头,其视角凡是接近于24度〔人眼水平视角的镜头,均称为该系列镜头中的标准镜头。<摄影机焦距是对角线的2倍>
*1、定义：供照相机使用的镜头,一般把焦距值与所摄画幅对角线接近的那一镜头,称为标准镜头。
２、 特点：观看景物显得自然,与人眼正常视角观察景物是的感受一致,无变形、无透视关系的改变、无对空间的压缩或扩展。成像质量好,清晰度高、色还原好、反差适中、透光性好。
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３、 功用： 由于标准镜头能最自然最真实还原景物,在需要客观再现的拍摄情况下,多采用标准镜头；适应范围广,且效果好。
４、 注意事项：不宜近距离拍摄人物,以免人物透视变形。〔物距与像距放大率成反比
长焦距摄影镜头
１、 定义：又称望远摄影镜头,窄角摄影镜头,其焦距比标准镜头长,其水平视角通常在10-12度左右。
２、 特点：
（1） 能在离物体较远的地方拍摄影像放大率较大的画面。〔视角缩小到原来的1/2,影像的高度增加一倍
（2） 景深小,视场角小,画面包括的景物范围小〔两方面引起。
（3） 在光量相同的情况下,相场照度小于标准镜头。
（4） 长焦距镜头压缩了现实中的纵向距离〔画图说明压缩。
（5） 在表现运动时,长焦距镜头夸张横向速度,压缩纵向速度。〔屏幕的感受与窄角的表现范围；例：强化介质形成雾化镜头、絮;
３、 功用：
〔1、调拍被摄对象,追求真实自然的艺术效果。
A、 偷拍不愿意曝光的新闻人物、新闻事件。
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B、 偷拍不能接近的被摄体〔如害怕惊扰的动物
C、 能消除被摄人物面对镜头的紧张情绪,保证真实客观的再现。〔曹；白的两种情况
（2） 、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点,跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物场面。〔主体突出且能拍到,组织画面秩序、电视主要的景别为中近景
（3） 、长焦距镜头适合表现人物的面部特写〔正确的还原五官比例无畸变；能虚化背景,把人物从纷乱的背景中摘出来；
（4） 、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点,使画面形象饱满,烘托环境气氛。〔远侧拍的道理,许
（5） 利用长焦距镜头景深小的特点,组织观众思维、实现变焦转场。〔最后例子常用,虚入与虚出,碟
（6） 长焦距镜头可以表现运动。
（7） 利用长焦距镜头创造虚焦点画面。〔朦胧、含蓄美,空纳万境、无相、《大红灯笼高高挂》高光点,六边形,从实到虚可在短时间平稳完成
（8） 长焦距镜头可以摄取人眼不常见的景象,创造诗意画面。〔远摄可看到人看不到的景象；压缩纵向空间、金顶日出、电影化
４、 注意：
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Ａ、由于长焦距镜头景深小,在拍摄中一定要注意准确调焦。
Ｂ、由于长焦距镜头视场角小,所拍画面包括的景物范拍摄时要防止画面抖动,介意用三角架。〔相对振幅＝振幅／视场角
C、相对空径有限,不宜在低照度下拍摄
D、不宜拍摄多层次画面。
广角镜头
１、 定义：又称短焦距镜头,其焦距比标准镜头短,又比鱼眼镜头长,又分普通广角镜头和超广角镜头。视角大约在40-60度之间,焦距在10-12毫米之间。
２、 特点：
（1） 视角宽、景深大,能近距离拍摄具有一定景深范围的较大场面。
（2） 景物有变形现象〔近处越明显
（3） 广角镜头夸张透视效果,能扩展纵向空间。〔堕落天使中楼梯、电梯、最后的底下通道
（4） 在表现运动时,广角镜头夸张纵向速度,压缩横向速度。〔画图说明
（5） 广角镜头适宜肩扛拍摄,稳且清晰。
（6） 色还原好,清晰度、透光性好。
３、 功用：
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（1） 有利于近距离表现大范围景物。
（2） 广角镜头有利于表现主体和环境的关系。〔环境要减洁、有序、最好与主体有一定的隐喻关系,主体安排得当
（3） 大景深画面可对被摄物可多层次表现。〔1941、奥逊玮尔斯《公民凯恩》长镜头的两个方面,三大经典
（4） 广角镜头视野广,并能扩展纵向空间的特点,广角镜头有利于表现景物的纵深感和空间感。
（5） 利用广角镜头视场角大的特点,可以近距离的偷拍和抢拍。〔李新老师
（6） 利用广角镜头视场角大,相对振幅小,肩抗拍摄。
（7） 利用广角镜头夸张透视变形,形成某种特殊的表现意义。〔如利用它夸大景物的透视关系,可以使景物显的雄伟高大,体现力量；也可以丑化人物。《天使》616/49,近距离可强化这种夸张
（8） 可在折射率大于空气的介质中拍摄〔0.75视角且暗
4、注意
Ａ、注意主体的突出、画面的有序。<地平线等横线>
Ｂ、广角镜头变形大的问题也要引起摄影师的高度注意。
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变焦距镜头
１、 定义：能连续变换焦距的一种镜头。
２、 特点：
〔1、具有各种固定镜头的功能。〔更灵活
〔2、固定机位,可实现连续变化的景别。
〔3、可实现移动机位不能实现的推拉。
〔4、变焦镜头可形成外在节奏。
〔5、变焦距镜头丰富了画外运动的形式。
〔6、人们在生活中没有变焦距镜头所带来的视觉感受。〔只有移步换景、透视
〔7、变焦距镜头有很强的主观色彩,它的画面变化带有强制性。〔心理、情感的一致—散点透视；影视文化的对人们的影响
３、 变焦推拉与移动机位推拉的区别：
（1） 视角方面：变焦推拉改变视角,移机推拉不变。
（2） 透视关系方面：变焦距不改变透视关系,移动机位改变透视关系。〔物距不变
（3） 景深方面：变焦镜头景深变化大,移动机位景深变化不明显。
（4） 主客观性：变焦有强烈的主观性,移机相对客观。
（5） 被摄物方面：机位变换,有移步换景的特色,而变焦推拉,只是对同一景物观察范围的调整。
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４、 功用：
〔1、实现变焦距推拉。
〔2、通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体,保持画面景别的相对稳定。
〔保持景别稳定的意义在于,当一个物体沿摄像机纵向运动时,保持了空间的连续性和观众与被摄物体之间视点的相对稳定性。通俗的讲就是用最适合表现此运动的景别,让观众长时间的欣赏我们指定给他的运动主体。
〔3、变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图,选择最佳景物,突出视觉重点。〔婚礼中的喜与杂人、改变主体、跟上主体
〔4急推急拉的变焦距镜头可以产生某种特定的艺术效果。
急速推拉镜头强化了面框移动的速度,并超过了人眼观察物体的感知速度,画面内形象除中心点相对清晰外,其他部分全部虚化,呈现出一种放射状急速收缩或扩张的画面,形成一种特殊的画面节奏,强烈的吸引着观众的注意力。这种画面对人眼的视觉冲击力极强,极易引起观众心理的不稳定感。
〔5、有助于实现处于焦点以外的拍摄。〔和移机拍摄的长镜头比较—窄、特写,和广角近距离拍摄—虚、整体
〔6、变焦镜头的推拉与其他运动方式相结合可构成更为复杂多样的运动镜头,使画面内部的蒙太奇更为丰富。
〔长镜头又叫镜内,或场面,场面又包括;随意运动
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在纪录片中变焦的运用使长镜头的拍摄成为可能,从某种意义上讲,变焦是长镜头理论的技术支柱。
5、注意：
A、 运用变焦距拍摄十分重要的一点是对焦距动点、动向、动速的控制。〔一句话,画外运动要适应画内运动；变焦的主观性
所谓动点就是变焦距的启动点和终止点。动速指变焦镜头的推拉速度。动向,是指用推镜头还是用拉镜头的问题。
正确控制动点的基本要求是：
把变焦推拉的起点安排在运动物体动势最大的那个点上,把停止点安排在动势消失的那个点上；形成一种你停我停,你动我动的镜头运动方式。〔如拍摄一个跳高运动员,我们可以在他起跳的一瞬把镜头拉开,而在他落下来的以后再停止拉的这个过程。这种把画内主体运动与画外镜头运动有机结合起来的方法,减少了观众对变焦镜头启动和停止的注意,全身心沉浸在对画内运动本体的欣赏中。〔接动作影响
对变焦镜头动向的把握主要依据下面三点：
第一， 根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。〔如,人往远处走,镜头推上去,人从远处来镜头随之拉开。这种镜头运动是顺势的。符合人眼观察事物的生理习惯。保持景别
第二， 根据画面内情绪的要求决定变焦的推拉。〔如21 / 22
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情绪激动、气氛紧张推上去,使画内情绪更为饱满、强烈；如你去采访一个人,说到动情处,被访者往往会哽咽泪下,这个时候,摄像师就应该即时使的把镜头推上去,用近景去突显这种感情。情绪放松、气氛底落时镜头拉开,使画面更为空旷,更易发挥感情上的余韵,所谓空镜可以抒情,是省略号。
第三，一般的来讲,推镜头可以引起观众对某一事物的注意,拉镜头有表示完结、离开的意味,我们应该根据情节对造型的要求决定推拉的应用。
对动速的把握主要考虑下面几点：
第一， 依据被摄物体运动速度决定变焦速度,你快我也快,你慢我也慢。这种镜头运动也是顺势。也符合人眼观察事物的生理习惯。
第二， 依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度,好比说我们讲过的急推急拉。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦速度快,反之则慢。
第三， 依据观众视点调度的快慢来决定变焦的快慢。即镜头运动的快慢要符合人观察事物的规律。
B、 变焦距推拉的起动和落幅要果断、要干净利索。犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表意功能的混乱。〔匀
C、 不动机位对同一物体单方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。
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2023年12月17日发(作者：旁婉静)
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第二章 摄像机的基本结构和原理〔2012年2月29日星期三
第一节 摄像机的原理及分类
一、 摄像机的基本结构和原理：
１、 基本结构：通常摄像机是由光学系统,光电转换系统,图像信号处理系统,自动控制系统组成。〔其中,自动控制系统包括白平衡调整、自动光圈调整、自动变焦、自动增益、自动聚焦等装置。光学系统由变焦镜头、红绿蓝分光系统、滤色片组成,这里主要指的是镜头。光电转换系统主要由CCD或摄像管构成另外摄像机还有一些附属部件,主要有录像机、彩条信号发生器、寻像器、电源等。
２、 基本原理：通过摄像机光学系统对光学图像〔光能的摄取,经过分光、滤色等过程,可以得到成像于摄像器材〔如CCD靶面上的红绿蓝三幅基色光像。再由摄像器械〔如CCD为主体的光电转换系统,将成像于靶面上光像转换成电信号,然后经图象信号处理系统放大、校正和处理并同时完成信号编码工作记录在磁带或存储卡上,最终形成彩色全电视信号输出。 光—电—磁—电视信号〔电、光
二、 摄像机的分类和发展
从不同的角度出发,摄像机不同的分类方法,以下我们介绍几种常见的摄像机分类方法：
1、按质量分类：家用级、专业级、广播级。
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〔1广播级,摄像机的各项技术指标最优,图像质量最好,适合各级电视台、电视传媒使用。一般要求其水平方向分解力达550线,垂直方向分解力达575线,信噪比达54分贝以上,在允许的工作范围内达到较低失真或无失真。价格比其他类型的摄像机昂贵,体积大,重量也比较重。索尼的BETACAM系列、BETACAMS—X系列,松下的DVCPRO050系列,JVC的数字D—9格式的产品都属于广播级的摄像机。
〔2业务级,图像质量较好,一般用于各单位的闭路系统中,多见于广播电视以外的专业领域。其清晰度达450线以上,信噪比达50分贝以上<信噪比：signal-to-noise ratio信号杂讯比,信噪比是信号电压对于噪声电压的比值,通常用符号s/n来表示。由于在一般情况下,信号电压远高于噪声电压,比值非常大,信噪比的单位用db来表示。一般摄像机给出的信噪比值均是在agc〔自动增益控制关闭时的值,因为当agc接通时,会对小信号进行提升,使得噪声电平也相应提高。 信噪比的典型值为45~55db,若为50db,则图像有少量噪声,但图像质量良好；若为60db,则图像质量优良,不出现噪声。。典型值为46db,若为50db,则图像有少量噪声,但图像质量良好；若为60db,则图像质量优良,不出现噪声。>,对于一些有特殊功用的专业级摄像机来说,需要有特殊的功能,如夜间监视交通的摄像机,要求对红外线有高灵敏度。索尼的DVCAM系列,DSR—250P/390P/570P系列,松下的DVCPRO系列、SG—2 / 22
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D410AMC/D610WA等,JVC的专业DV GY——DV5001EC/550EC等。
〔3家用级,主要用于家庭娱乐的摄像机,图像质量较低,与家用录像机、电视机相匹配即可。其清晰度为350线左右〔清晰度：摄像机一般使用分解力一词来衡量它"分解被摄景物细节"的能力。单位是"电视行
像素：像素指的是摄像机摄像部分的分辨率,也就是标称值。通常由厂家根据光电器材的参数来提供。而任何一个画面都有水平、垂直两个方向的分辨率。像素中的PAL：500〔H*582〔V NTSC:
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如何选购家用数码摄像机?索尼的CX150、CX180,JVC的HM330、HM650,松下的SD80、SD90
1、看镜头,光学变焦在10倍左右,最好介绍是专业厂家镜头。
2、看像素,动态像素和静态像素较大的。
3>、看存储,现在用卡的较多,支持卡容量大为好。
4>、看电池,配的电池容量大小,整机拍摄时间。
5>、看整机,有的机头是进口的,电池等被换成国产的,不认真看发现不了。
6>、看价格,家庭DV选价位在7000元左右的,一分钱一分货。
7>、看产品,到店按价位看有何型号的产品,上网查最低价,了解产品功能,定可接受的价。
8>、看附件,网上看产品有何附件,砍价后是否给包或卡或磁带。
■用卡或用磁带有不同,各有优缺点,磁带的价格便宜,但如果想弄到电脑上去就比较麻烦,得用到视频采集卡,也就是1394卡,这个卡需要另外的投资。而存储卡的价格就很高,一般要达到1G 级别的才能应付得了,要不拍的时间太短,但是卡的和电脑连接就相当方便了。用卡是日后的主流。
2、按节目制作方式,摄像机可分为ESP用、EFP用、ENG用摄像机。
〔1ESP用摄像机：在演播室使用,图像质量非常好,通常非常沉重,常采用长焦距、大口径的镜头,需要一些机架或其他4 / 22
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类型的摄像机底座设备来支撑,不方便随意搬动。它往往需要通过电缆把摄像机头和摄像机控制器CCU、同步信号发生器、电源等一系列制作高质量的图象所必须的设备相连接。
〔2EFP用摄像机：
EFP用摄像机往往是便携式的,相比较ESP方式摄像机,这种摄像机体积小,轻便,方便在现场进行移动拍摄,一般演唱会、晚会现场多会用此类摄像机。他的图像质量与ESP用摄像机相似。一般需要两台以上EFP用摄像机,加上一台切换控制台和一些特技设备就可进行现场录制编辑。
〔3ENG用摄像机：
一般也为便携式,甚至有的是摄录一体机。ENG用摄像机工作于复杂多变的环境中,要求体积小,重量轻,便于携带,对非标准的照明情况有良好的适应性,在恶劣的气候条件下有良好的工作稳定性,自动化程度高,在实际操作中调整方便。
目前摄像机都向高质量化、固体化、小型化、数字化、高清晰化等方向发展,所以以上三类摄像机的界限也在逐渐被打破。
3、按摄像器件,摄像机可以分为摄像管摄像机与CCD电子耦合器件摄像机。
〔1摄像管摄像机：摄像管相当于此类摄像机的"心脏",其靶面材料常采用氧化铅、硒砷碲等。因此摄像管摄像机可分为氧化铅管摄像机〔好与硒砷碲管摄像机〔用于专业级等。摄5 / 22
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像管摄像机还可按管子数分为单管、两管、三管摄像机。两管趋于淘汰。
摄像管直径的大小与图像质量有很大关系,有管摄像机可以按摄像器件的尺寸分为：1又1/4英寸、1英寸、2/3英寸、1/2英寸等摄像机。尺寸越大,有效像素越多,图像清晰度越高。灵敏度越好,体积也越大。
〔2CCD摄像机,采用CCD电子耦合器件代替摄像管,实行光电转换、电荷储存与电荷转换。按数量可分为单片、两片、三片式摄像机,三片质量最好。按CCD的感光面积可把摄像机分为2/3英寸、1/2英寸等CCD摄像机。尺寸越大质量越好。CCD摄像机还可以按CCD电子耦合器件的工作方式分为：IT〔行间转移方式、FT〔祯间转移方式,和FIT〔行幀间转移方式三种摄像机。一般FIT摄像机最好,FT次之,IT最次。
CCD摄像机体积小,重量轻,寿命长,低工作电压、图像无几何失真、抗灼伤等优点,能拍摄高速运动物体的清晰图像,如飞机和火车的运动。目前电视台使用的摄像机绝大多数都是CCD摄像机。
4、按信号方式分类,可分为数字摄像机和模拟摄像机。
模拟摄像机处理输出的是模拟信号,即视音频信号的幅度和时间都是连续变化的信号。
数字摄像机输出的是数字信号,即视音频信号的幅度和时间都是离散的数据。
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试思考：数字摄像机和模拟摄像机的区别。
数字电视信号便于编辑处理,可以长期保存并进行多次复制,抗干扰和噪声能力都较强,不会失真。模拟摄像机信号不便于保存,设备体积大,复制损耗大,失真度高,信噪比一劣化。
第二节 摄像镜头的构造
〔本节用DXC130P、DSR250演示
镜头是摄像机的眼睛,它的作用是将要拍摄的景物真实、清晰的反映到成像装置上。它由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈组成。从外观上看,它的重要构件有聚焦环、变焦环和变焦开关、光圈、微距聚焦环、倍率镜开关、变焦方式钮、返回视频钮、光圈方式开关、瞬间自动光圈钮等组成。
接下来我们分别予以介绍：
一、 聚焦环
聚焦环是用来调节镜头透镜与成像装置之间的距离,使成像清晰的部件。〔画图
调焦〔对焦、聚焦,要使一个景物成像清晰必须依据它与摄像机的远近,调整镜头的光学中心到成像装置之间的距离。这个过程就叫调整聚焦点也叫对焦。
二、 变焦方式钮：
除过遥控变焦,摄像机镜头上的变焦方式,可分为手动变焦和电动变焦。他们之间的转换通过搬动变焦方式钮来实现,7 / 22
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变焦方式钮有S和M两个端子当该断子处于S处时摄像机只能用电动变焦开关变焦,当处于M端时,摄像机只能用变焦环手动控制变焦,电动变焦开关此时失灵。〔示范
三、 电动变焦开关和变焦环：
电动变焦开关,外观象一个跷跷板,开关的前端标有字母T,电动变焦开关按向这一侧,景別变小、焦距变长,镜头中光学组往前推；后端标有字母W,电动变焦开关按向这一侧,景别变大、焦距变短,镜头中的光学组被拉后。
变焦环〔杆,是用于手动变焦的一个装置,它的存在,主要是为了满足拍摄急退急拉镜头的特殊需要。
四、 光圈与光圈方式开关：
光圈是用来控制光线进入成像系统的机械装置。光圈方式开关置于A处表示自动光圈起作用,置于M处表示手动光圈起作用。在光圈方式开关旁边有一个瞬间自动光圈钮,在手动光圈的情况下,在点动此钮的瞬间,自动光圈起作用,松开此钮返回手动,光圈锁定于点动此钮时的光圈上。
五、 微距聚焦环：微距镜的本领就是在很短的距离内把很小的东西用大特写清楚的拍摄出来。
六、 倍率镜：
倍率镜又叫2倍镜,或增焦距镜,主要用于增长焦距、放大物像,拍到更远的目标。
第三节摄像机镜头的使用方法
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一、 聚焦：
１、 拍摄固定镜头的聚焦方法：
拍摄过程中,按照主要被拍摄对象与摄像机的距离,调节透镜组的距离直至影像在成像装置上得到清晰正确的反映。
２、 使用变焦镜头的聚焦方法：
尽量将镜头推进到所要拍摄的物像,使物像最大。然后旋转调焦环,使寻像器上的影像最清楚,然后拉开,你会发现镜头内的景物都是清清晰的。这是因为景深的关系。那么什么是景深呢？！
３、 景深：
在讲定义之前先作一个知识铺垫。
当镜头针对某一被摄物体平面准确调焦后〔,该平面称为调焦平面或被摄主体平面在像平面上,只有该调焦平面处的物体才能结像最清楚。而位于调焦平面前后两方之其余景物的影像均非最清楚,其中离调焦物平面愈近者,其清晰度相对愈高,离调焦平面愈远者,其清晰度相对降低。
那么什么是到底景深哪？
Ａ、定义：位于调焦平面前后的能结成相对清晰影像的景物间的纵深距离,也即能在实际像平面上获得相对清晰影像的景物空间纵深范围。〔画图
景深一个保证清晰拍摄的范围,如果拍摄对象走出了景深范围,那么我们就应该及时的调焦。对于移动的景物,在很多9 / 22
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情形下还需要跟焦。
Ｂ、景深近界和景深远界：景物中能够结成相对清晰影像,又距镜头最近和最远的物平面,分别被称为景深近界和景深远界。〔画图
从景深近界到景深远界的距离长短,习惯上称为景深大小。距离越长,景深越大,距离越短景深越短。
Ｃ、前景深和后景深：调焦物平面至景深近界和景深远界的距离,分别称为前景深和后景深。〔画图而且,前景深小于后景深。
那么,什么影响景深的大小哪？
Ｄ、影响景深大小的三要素：〔光圈>焦距>>距离
焦距：镜头的焦距越短〔像角越大景深越大；镜头的焦距越长〔像角越小大景深越小。
光圈：光圈越大,景深越小；光圈越小,景深越大。
摄像机与被摄物体间的距离：摄像机离物体越近,景别越小〔越特写,景深越小；摄像机离物体越远,景别越大〔越全景,景深越大；
〔阳光足、远景
４、 超焦距：
A、 定义：景深的一种特殊情况。在镜头的焦距和光圈确定的情况下,能够获得最大景深时的物距,称为在该光圈系数和该焦距下的超焦距。物距为超焦距的物平面称为超10 / 22
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焦距物平面。
B、 近似定义：当镜头的焦距和光圈系数确定后,将镜头对无限远处调焦,此时,由景深近界至镜头物方主点之间的距离,称为此镜头在该焦距、光圈下的超焦距。
C、 把摄影镜头调至无限远,这时景深标尺中与所使用的光圈系数值对应的那一刻线所指示的景深近界的调焦距离值,即为该镜头在该光圈、该焦距下的实用超焦距。
D、 当摄影镜头的焦距和光圈系数选定后,对超焦距物平面调焦可获的最大景深。对实用超焦距处的物平面调焦时,景深近界的物距将刚好为1/2超焦距。从1/2处到无限远出都能相对清晰的结象。
E、 使用超焦距,可获得最大景深,适用于大远景画面的拍摄和抢拍镜头。〔注意,留有余地；相对清晰、
５、 自动聚焦：
自动聚焦镜头发射出红外线光束,碰到被摄物体发射回来,摄像机根据反射回来的红外线,计算出景物距离并相应调焦。〔防止游园、前景使用要注意
二、 光圈与光圈作用：
１、 定义：光圈是控制进入镜头之光线多少,从而控制像平面处照度高低的重要机构。
２、 光圈大小一般用F数〔F/制光圈系数或相对孔径来表示。以下是相机的一组F数：
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1; 1.4; 2; 2.8; 4; 5.6; 8; 11; 16; 22。
A、相邻两级F数有一个关系:较低的F数*2的平方根=较高的F数。〔焦距一定时、曝光量差一级
B、F为相对孔径的倒数,它可以用以下公式表示：
F=1/相对孔径=镜头焦距/镜头开口直径。这个公式表明,相对孔径=镜头开口直径/镜头焦距。
用F数、用相对孔径能更准确的描写打到像平面的光亮大小,它不仅考虑了镜头开口对像平面处光亮大小的影响,而且考虑了镜头焦距对像平面处光亮大小的影响。
C、F数越大,镜头的相对孔径越小,像平面的照度越小。 F数越小,镜头的相对孔径越大,像平面的照度越大。
D、F数越小,镜头越好。表明镜头的通光能力越强,能在较底光线情况下拍摄。
一般镜头最小的F数为4,最小F数小于2的镜头被称为快速镜头。
3、考虑镜头的透光率光圈的大小还用T/制光圈系数表示,它更为科学。T=F/镜头透光率。
4、光圈的作用：
A、可以控制进入镜头的光线,使感光材料获得适宜的曝光量。〔跟光圈、碳、护士、闪光,强调人脸
B、光圈是控制景深的主要手段。合理选择光圈大小可以使所拍画面获得预期的艺术效果。〔上班考试、大景深的12 / 22
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层次、关系
C、光圈是影响画面成像质量的重要因素。一般的来讲,最大光圈缩小3级别使得成像质量最好。这个值一般在5、6-8之间。〔11,125；8,250。
D、光圈是摄影师进行艺术创造的得力手段。〔控制景深、高低调、模拟、准确曝光——护士、碳；白天的夜
第四节 各类镜头及其表意功能
一、 镜头的分类：
１、 通常我们按镜头焦距的长短把镜头分为短焦镜头、标准镜头和长焦镜头〔也叫远摄镜头。
２、 按镜头的视场角〔像角,可以把镜头分为广角镜头、标准镜头和窄角镜头。〔画图说明三种视场角,强调按无限调焦,焦平面与象平面重合
视场角的大小由底片〔或摄像管的有效靶面大小和焦距的长短来决定〔焦距约等于像距,由于底片大小固定,视场角与焦距建立起了一一对应的反比关系。这种反比关系表现为焦距越长视场角越小,焦距越短视场角越大。而由于这种一一对应关系,我们可以把长焦镜头叫窄角镜头,把广角镜头叫短焦镜头。
３、 按135相机的对角线视角,标准镜头的焦距在50MM左右,还可用视场角度相应表现为46度48分。长焦距镜头的焦距一般在85MM以上,还可用视场角度相应表现为13 / 22
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30度以下。短焦距镜头的焦距在35MM以下,还可用视场角度相应表现为60度以上。
４、 2/3英寸CCD摄像机的标准镜头的焦距为25MM,水平视角为21.9度〔垂直为16.5度。大于25MM为长焦距镜头,小于为广角镜头。
摄像机变焦镜头镜头一般有１２－７５ＭＭ、１０－１５０ＭＭ、９、５－１４３ＭＭ、９－１１７ＭＭ几个种类,用最长焦距值除以最短焦距值就是镜头的变焦倍数。例如,１０－１５０ＭＭ变焦镜头的变焦倍数就是１５０／１０＝１５。
５、 按焦距能否连续变化分为变焦镜头和固定镜头。
二、 各种镜头的特点及应用：
标准镜头
１、 定义：摄像中使用的各类镜头,其视角凡是接近于24度〔人眼水平视角的镜头,均称为该系列镜头中的标准镜头。<摄影机焦距是对角线的2倍>
*1、定义：供照相机使用的镜头,一般把焦距值与所摄画幅对角线接近的那一镜头,称为标准镜头。
２、 特点：观看景物显得自然,与人眼正常视角观察景物是的感受一致,无变形、无透视关系的改变、无对空间的压缩或扩展。成像质量好,清晰度高、色还原好、反差适中、透光性好。
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３、 功用： 由于标准镜头能最自然最真实还原景物,在需要客观再现的拍摄情况下,多采用标准镜头；适应范围广,且效果好。
４、 注意事项：不宜近距离拍摄人物,以免人物透视变形。〔物距与像距放大率成反比
长焦距摄影镜头
１、 定义：又称望远摄影镜头,窄角摄影镜头,其焦距比标准镜头长,其水平视角通常在10-12度左右。
２、 特点：
（1） 能在离物体较远的地方拍摄影像放大率较大的画面。〔视角缩小到原来的1/2,影像的高度增加一倍
（2） 景深小,视场角小,画面包括的景物范围小〔两方面引起。
（3） 在光量相同的情况下,相场照度小于标准镜头。
（4） 长焦距镜头压缩了现实中的纵向距离〔画图说明压缩。
（5） 在表现运动时,长焦距镜头夸张横向速度,压缩纵向速度。〔屏幕的感受与窄角的表现范围；例：强化介质形成雾化镜头、絮;
３、 功用：
〔1、调拍被摄对象,追求真实自然的艺术效果。
A、 偷拍不愿意曝光的新闻人物、新闻事件。
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B、 偷拍不能接近的被摄体〔如害怕惊扰的动物
C、 能消除被摄人物面对镜头的紧张情绪,保证真实客观的再现。〔曹；白的两种情况
（2） 、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点,跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物场面。〔主体突出且能拍到,组织画面秩序、电视主要的景别为中近景
（3） 、长焦距镜头适合表现人物的面部特写〔正确的还原五官比例无畸变；能虚化背景,把人物从纷乱的背景中摘出来；
（4） 、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点,使画面形象饱满,烘托环境气氛。〔远侧拍的道理,许
（5） 利用长焦距镜头景深小的特点,组织观众思维、实现变焦转场。〔最后例子常用,虚入与虚出,碟
（6） 长焦距镜头可以表现运动。
（7） 利用长焦距镜头创造虚焦点画面。〔朦胧、含蓄美,空纳万境、无相、《大红灯笼高高挂》高光点,六边形,从实到虚可在短时间平稳完成
（8） 长焦距镜头可以摄取人眼不常见的景象,创造诗意画面。〔远摄可看到人看不到的景象；压缩纵向空间、金顶日出、电影化
４、 注意：
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Ａ、由于长焦距镜头景深小,在拍摄中一定要注意准确调焦。
Ｂ、由于长焦距镜头视场角小,所拍画面包括的景物范拍摄时要防止画面抖动,介意用三角架。〔相对振幅＝振幅／视场角
C、相对空径有限,不宜在低照度下拍摄
D、不宜拍摄多层次画面。
广角镜头
１、 定义：又称短焦距镜头,其焦距比标准镜头短,又比鱼眼镜头长,又分普通广角镜头和超广角镜头。视角大约在40-60度之间,焦距在10-12毫米之间。
２、 特点：
（1） 视角宽、景深大,能近距离拍摄具有一定景深范围的较大场面。
（2） 景物有变形现象〔近处越明显
（3） 广角镜头夸张透视效果,能扩展纵向空间。〔堕落天使中楼梯、电梯、最后的底下通道
（4） 在表现运动时,广角镜头夸张纵向速度,压缩横向速度。〔画图说明
（5） 广角镜头适宜肩扛拍摄,稳且清晰。
（6） 色还原好,清晰度、透光性好。
３、 功用：
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（1） 有利于近距离表现大范围景物。
（2） 广角镜头有利于表现主体和环境的关系。〔环境要减洁、有序、最好与主体有一定的隐喻关系,主体安排得当
（3） 大景深画面可对被摄物可多层次表现。〔1941、奥逊玮尔斯《公民凯恩》长镜头的两个方面,三大经典
（4） 广角镜头视野广,并能扩展纵向空间的特点,广角镜头有利于表现景物的纵深感和空间感。
（5） 利用广角镜头视场角大的特点,可以近距离的偷拍和抢拍。〔李新老师
（6） 利用广角镜头视场角大,相对振幅小,肩抗拍摄。
（7） 利用广角镜头夸张透视变形,形成某种特殊的表现意义。〔如利用它夸大景物的透视关系,可以使景物显的雄伟高大,体现力量；也可以丑化人物。《天使》616/49,近距离可强化这种夸张
（8） 可在折射率大于空气的介质中拍摄〔0.75视角且暗
4、注意
Ａ、注意主体的突出、画面的有序。<地平线等横线>
Ｂ、广角镜头变形大的问题也要引起摄影师的高度注意。
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变焦距镜头
１、 定义：能连续变换焦距的一种镜头。
２、 特点：
〔1、具有各种固定镜头的功能。〔更灵活
〔2、固定机位,可实现连续变化的景别。
〔3、可实现移动机位不能实现的推拉。
〔4、变焦镜头可形成外在节奏。
〔5、变焦距镜头丰富了画外运动的形式。
〔6、人们在生活中没有变焦距镜头所带来的视觉感受。〔只有移步换景、透视
〔7、变焦距镜头有很强的主观色彩,它的画面变化带有强制性。〔心理、情感的一致—散点透视；影视文化的对人们的影响
３、 变焦推拉与移动机位推拉的区别：
（1） 视角方面：变焦推拉改变视角,移机推拉不变。
（2） 透视关系方面：变焦距不改变透视关系,移动机位改变透视关系。〔物距不变
（3） 景深方面：变焦镜头景深变化大,移动机位景深变化不明显。
（4） 主客观性：变焦有强烈的主观性,移机相对客观。
（5） 被摄物方面：机位变换,有移步换景的特色,而变焦推拉,只是对同一景物观察范围的调整。
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４、 功用：
〔1、实现变焦距推拉。
〔2、通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体,保持画面景别的相对稳定。
〔保持景别稳定的意义在于,当一个物体沿摄像机纵向运动时,保持了空间的连续性和观众与被摄物体之间视点的相对稳定性。通俗的讲就是用最适合表现此运动的景别,让观众长时间的欣赏我们指定给他的运动主体。
〔3、变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图,选择最佳景物,突出视觉重点。〔婚礼中的喜与杂人、改变主体、跟上主体
〔4急推急拉的变焦距镜头可以产生某种特定的艺术效果。
急速推拉镜头强化了面框移动的速度,并超过了人眼观察物体的感知速度,画面内形象除中心点相对清晰外,其他部分全部虚化,呈现出一种放射状急速收缩或扩张的画面,形成一种特殊的画面节奏,强烈的吸引着观众的注意力。这种画面对人眼的视觉冲击力极强,极易引起观众心理的不稳定感。
〔5、有助于实现处于焦点以外的拍摄。〔和移机拍摄的长镜头比较—窄、特写,和广角近距离拍摄—虚、整体
〔6、变焦镜头的推拉与其他运动方式相结合可构成更为复杂多样的运动镜头,使画面内部的蒙太奇更为丰富。
〔长镜头又叫镜内,或场面,场面又包括;随意运动
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在纪录片中变焦的运用使长镜头的拍摄成为可能,从某种意义上讲,变焦是长镜头理论的技术支柱。
5、注意：
A、 运用变焦距拍摄十分重要的一点是对焦距动点、动向、动速的控制。〔一句话,画外运动要适应画内运动；变焦的主观性
所谓动点就是变焦距的启动点和终止点。动速指变焦镜头的推拉速度。动向,是指用推镜头还是用拉镜头的问题。
正确控制动点的基本要求是：
把变焦推拉的起点安排在运动物体动势最大的那个点上,把停止点安排在动势消失的那个点上；形成一种你停我停,你动我动的镜头运动方式。〔如拍摄一个跳高运动员,我们可以在他起跳的一瞬把镜头拉开,而在他落下来的以后再停止拉的这个过程。这种把画内主体运动与画外镜头运动有机结合起来的方法,减少了观众对变焦镜头启动和停止的注意,全身心沉浸在对画内运动本体的欣赏中。〔接动作影响
对变焦镜头动向的把握主要依据下面三点：
第一， 根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。〔如,人往远处走,镜头推上去,人从远处来镜头随之拉开。这种镜头运动是顺势的。符合人眼观察事物的生理习惯。保持景别
第二， 根据画面内情绪的要求决定变焦的推拉。〔如21 / 22
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情绪激动、气氛紧张推上去,使画内情绪更为饱满、强烈；如你去采访一个人,说到动情处,被访者往往会哽咽泪下,这个时候,摄像师就应该即时使的把镜头推上去,用近景去突显这种感情。情绪放松、气氛底落时镜头拉开,使画面更为空旷,更易发挥感情上的余韵,所谓空镜可以抒情,是省略号。
第三，一般的来讲,推镜头可以引起观众对某一事物的注意,拉镜头有表示完结、离开的意味,我们应该根据情节对造型的要求决定推拉的应用。
对动速的把握主要考虑下面几点：
第一， 依据被摄物体运动速度决定变焦速度,你快我也快,你慢我也慢。这种镜头运动也是顺势。也符合人眼观察事物的生理习惯。
第二， 依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度,好比说我们讲过的急推急拉。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦速度快,反之则慢。
第三， 依据观众视点调度的快慢来决定变焦的快慢。即镜头运动的快慢要符合人观察事物的规律。
B、 变焦距推拉的起动和落幅要果断、要干净利索。犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表意功能的混乱。〔匀
C、 不动机位对同一物体单方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。
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