2024年2月28日发(作者：姚鸿煊)
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—艚 ｏ８ ’ Ⅷ｛ Ｚ，２７ ． 亳乞头 枣 ／忻秀珍／ 谈数码与传统影像之差异 在以传统胶片影像为主的年代，影响影像质量的主要 由每个像素点（每个光敏二极管）把表面接收到的光线强 因素是胶片和镜头，不同的胶片与镜头会形成不同影像韵 弱信息转化成不同强弱的电信号，所以镜头成像质量的好 味的照片。对于传统相机而言，当机身功能够用时，人们 与差对数码相机最终输出影像质量的影响是很大的。 更多的关注镜头和胶片的成像质量。镜头主要看分辨率的 对比实拍我选择了尼康Ｄ２００型数码单反机身，实验 高低、反差大／Ｊ、、明暗层次表现是否丰富，成像润泽还是 镜头分别选择了尼康８５ｍｍ Ｆ１．４Ｄ镜头、确善能公司出品 锐利，有无偏色倾向等；胶片主要看颗粒度、色彩还原及 的Ａｉ卡口卡尔・蔡司８５ｍｍ Ｆ１．４ＺＦ镜头、加装ＣＦ转Ａｌ 反差…… 卡口接环的卡尔・蔡司ＣＦ８Ｏｍｍ Ｆ２．８镜头。 现在进入数字影像时代了，由于数码照相机色彩的饱 图１是用尼康Ｄ２００型机身＋尼康８５ｍｍ Ｆ１．４Ｄ镜头， 和度和对比度、影像的锐利程度等都可调整，人们逐渐淡 采用ＲＡＷ格式（尼康称ＮＥＦ格式）拍摄的插花静物，从 忘了镜头的成像韵味表现，而更多关注的是镜头的分辨 输出的照片上看，画面色彩清新明快，影像锐利反差大，率。 在数字影像时代，人们关注配套镜头成像质量的同时 也更多的关注数码相机本身所输出影像的画质。而影Ⅱ向数 码相机输出影像质量的因素除镜头之外，还与影像传感器 面积、像素单元的大小、像素数量、光电模拟数字信号转 换器（Ａ／Ｄ）的色彩深度、图像处理器的性能以及图像处 理软件的功能等密切相关。 我们先通过实拍来看看不同镜头对数码照相机的成像 明暗层次及色彩层次表现均较差。 图２是用尼康Ｄ２ＯＯ型机身＋卡尔・蔡司８ ５ｍｍ Ｆ１．４ＺＦ镜头，采用ＲＡＷ格式拍摄的插花静物，从输出的 照片上看，画面色彩鲜艳，饱和度高，影像锐利而又润泽， 反差中等，暗部影像层次细节再现良好，色彩层次表现优 于尼康８５ｍｍ Ｆ１＿４Ｄ镜头。 图３是用尼康Ｄ２００型机身通过ＣＦ转Ａｉ卡口接环装 接上哈苏相机的卡尔・蔡司ＣＦ８０ｍｍ Ｆ２ ８镜头，采用 从输出的照片上看色彩浓郁厚 影Ⅱ向，这一点很重要，因为数码照相机成像的第一环节就 ＲＡＷ格式拍摄的插花静物，是由影像传感器采集接收通过镜头生成的光影信息，然后 图２ 重，影像油润细腻，反差中等，明暗影调层次非常丰富，
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彦譬萼 嚣 《曦 雕捕 ｛ ｓ ２８ 图４ 图５ 图６柔焦镜头拍摄 图７ 其色彩表现力是三款镜头中最好的。 通过上述三款镜头的实拍对比，我们直观的看到无 风光、广告、人像摄影。一般恰当的运用柔焦镜头拍摄珍 珠饰品，能够突出珍珠的润泽质感；拍摄人像会柔化人的 论是在传统胶片时代，还是如今的数字影像时代，镜头对 影像色彩及层次的表现力都是至关重要的。 不同时期不同品牌的摄像镜头成像风格差异是比较 大的，有的镜头成像硬朗，有的镜头成像柔和；有些镜头 色彩表现平淡，有些镜头则色彩再现浓郁又鲜艳。最典型 的对比就是德国禄菜６００８ＡＦ型相机所配用的施耐德牌 Ｔｅｌｅ—Ｘｅｎａｒ １ ８Ｏｍｍ Ｆ２ ８ＰＱ型大孔径中焦镜头与原东 德出品的Ｐ—Ｓｉｘ卡口卡尔・蔡司耶那１８０ｍｍ Ｆ２．８ＳＣ大 孔径中焦镜头的对比，我们通过实拍画面可以看到它们 在色彩再现上的巨大差异。 肌肤，使其肤质表现光洁细腻而又柔美（图６）。虽然现 在有许多使影像柔化的方法，但柔化效果与影像质量均 不及用柔焦镜头直接拍摄的影像好，柔焦镜头是一种具 有特殊魅力的镜头。 鱼眼镜头是一种可拍出极度夸张透视变形影像的大 视场镜头，它的应用概率虽不算高，却是一种很值得玩赏 的镜头。 折反射镜头是一种镜身长度相对较短且售价低廉的 长焦类镜头，它的最大成像特点是焦外高光点会形成环 形光圈，运用恰当的话会增加画面的趣味性和艺术表现 力，使用不当则会令背景处显得杂乱斑驳。 移轴镜头是一种可调整被摄物透视关系的镜头，主 要分两类：一类较简单的是只能进行平行光轴移动的透 视调整镜头；另一类不仅可进行平行光轴移动，还能上 下、左右倾斜调整的镜头，既可对被摄物的透视关系进行 调整，又可任意改变画面清晰范围。 图４是用施耐德牌Ｔｅｌｅ—ＸｅＦｌａｒ １８０ｍｍ Ｆ２．８ＰＱ型 镜头拍摄的照片，画面上色彩鲜艳浓郁且不夸张，人物肤 色表现极佳，焦点外景像非常柔和漂亮。 图５是用卡尔・蔡司耶那１８０ｍｍ Ｆ２．８ＳＣ镜头拍摄 的照片，画面上的色彩虽说还原比较准确，但色彩再现过 于素雅，给人以怀旧的气氛感觉。 除了普通镜头有色彩、反差、层次等诸多表现方面之 许多人都知道移轴镜头可校正被摄物的透视变形， 差异外，还有一些特殊用途的镜头，其所摄影像的视觉效 果更是精彩，比如柔焦镜头、鱼眼镜头、折反射镜头、移 轴镜头…． 殊不知若在校正变形后，把机身沿镜头光轴作１ ８０。旋转 再拍摄，可在画面视角不变的情况下令被摄物透视变形 更加夸张，形成独特的画面透视效果。 在说完了不同镜头对影像表现的差异之后，数码照 相机的光电模拟数字信号转换器（Ａ／Ｄ）的色彩深度对影 柔焦镜头是一种能使拍摄画面上明亮的高光部分影 像产生扩散光晕现象，令影像具有朦胧柔和之美，适用于
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倍 ２０ ０８ １ 酾帆 于１ｉ ； ；２９ Ｚ 像质量的影Ⅱ向亦不容不觑。 图８ 图９ 图１０ 图１１ 从理论上来讲只能拍８ｂ ｔ／每色ＪＰＥＧ格式图像的普通数码小相机，其对色 彩层次的分辨率能力每色只有２５６级；而采用１２ｂｉｔ／每色光电模数转换器的数 码照相机每色对色彩层次的分辨能力可达４０９６级；采用２２ｂｉｔ／每色光电模数转 换器的数码照相机每色对色彩层次的分辨能力则可高达４２０万级，其对影像色 彩层次表现力的影Ⅱ向的确很大。图７是用光电模数转换器为２２ｂｉｔｓ的三星ＧＸ一 １ Ｏ型数码单反机身＋配用卡口转换接环的卡尔・蔡司ＣＦ８Ｏｍｍ Ｆ２．８镜头，ＲＡＷ 格式拍摄的插花静物，其色彩层次表现上略优于前面用尼康Ｄ２００型数码单反机 身加相同镜头所摄的插花静物影像。 传统胶片影像与数码影像是存在着一些差异，有时候我们会觉得数码影 像在表现被摄体层次方面更分明些。我也曾经笼统的说过数字机背及宾得 Ｋ１ ０Ｄ型、三星ＧＸ一１ ０型数码单反照相机在对鲜艳大红色物体的层次表现效 果上优于传统彩色负片和彩色反转片，但这只是我们视觉感受上的差异，并 不代表技术层面的科学结论。图８是一幅用彩色负片拍摄后扩放的花儿照片， 图９是用三星ＧＸ一１０型数码单反照相机拍摄的同样一幅花儿照片。如果我们 对图８和图９这两幅照片中那朵鲜艳的大红色花儿进行科学的量化分析测量， 你会发现它们对红颜色的变化记录上没有多少实质性的差异，甚至是彩色胶 片所记录的影像色彩层次更细微丰富。而数码影像最突出特点就是强化了被 摄体轮廓边缘的明锐度，明锐度高的影像会令人在视觉感受上觉得影像清晰 层次分明。 在谈论镜头成像韵味表现的话题时就不能不涉及在数字影像时代如何测评 新型镜头及数码相机的问题，在此我想谈点个人看法：用一枚像质较差的镜头 去实拍测试一些高像素数码单反相机机身，这对机身来讲是很不公正的。反之 款新型镜头问世我们如何公正全面的去测评它也是需要认真考虑的一个问题， 决不能随便找台能装上该镜头的数码单反机身试拍一通就下结论。 我们在媒体和网络上经常能看到一些关于数码相机的测评介绍，有时候我 们会感觉到一些介绍文章的内容与我们对同型相机的使用认识相差甚远，究竟 是我们对相机的体会不够深刻呢，还是某些介绍文章有误７ 对同型号的一些数码相机之所以能产生很大的认识差异，主要源自于对 比测试手段的不同。有些影友在做几款数码相机对比测评时，把相同条件下 拍摄的影像输入电脑，在显示屏上看看色彩层次等差异就草率的下了对比测 评结论，这种做法在对只有ＪＰＥＧ拍摄格式的一些中低档普通ＤＣ机作来说应 该是有效的，对影像质量的差异评说至少有９０％是接近正确的。若对一些新 型的中高端数码照相机也采用这种省事的方法进行测评，那测评结论就没有 可信度了。因为我们通常使用的电脑均为２４位图像显示，它的Ｒ、Ｇ、Ｂ色 彩每通道只有８ｂｉｔ，用ＲＡＷ格式拍摄图像的许多微妙色彩层次细节在电脑显 示屏上是无法再现的，要了解它们的图像质量有多好就要打（扩）出照片来 细看。 最后再说一点我个人最近的玩片感受吧，以期与广大影友们交流。在影像 行业数字化的今天，我最头痛的就是在数码彩扩店做不出符合我要求的照片， 特别是色彩方面，调整好的影像色彩（或在彩扩店当场校正）受设备、药液、温 度等因素的影像，在最终扩放的照片上还是出现明显的偏差。没办法，只好买 台彩色打印机玩了，１ ０００多元先买个爱普生６色的小打印机，可打Ａ４幅面的 照片，虽然有点过时了，却能够保证打印出的照片色彩 隹确。图１Ｏ是在数码彩 扩店扩放的照片，图１ １是我自己打印的照片。另外，自己打印照片成本可比在 数码彩扩店做片便宜多了（没算打印机的投入），而且可随意拼凑不同比例的画 幅。噢！还有，老式显像管电脑显示器最好别扔，用它调整照片的色彩比液晶 屏靠谱。
2024年2月28日发(作者：姚鸿煊)
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—艚 ｏ８ ’ Ⅷ｛ Ｚ，２７ ． 亳乞头 枣 ／忻秀珍／ 谈数码与传统影像之差异 在以传统胶片影像为主的年代，影响影像质量的主要 由每个像素点（每个光敏二极管）把表面接收到的光线强 因素是胶片和镜头，不同的胶片与镜头会形成不同影像韵 弱信息转化成不同强弱的电信号，所以镜头成像质量的好 味的照片。对于传统相机而言，当机身功能够用时，人们 与差对数码相机最终输出影像质量的影响是很大的。 更多的关注镜头和胶片的成像质量。镜头主要看分辨率的 对比实拍我选择了尼康Ｄ２００型数码单反机身，实验 高低、反差大／Ｊ、、明暗层次表现是否丰富，成像润泽还是 镜头分别选择了尼康８５ｍｍ Ｆ１．４Ｄ镜头、确善能公司出品 锐利，有无偏色倾向等；胶片主要看颗粒度、色彩还原及 的Ａｉ卡口卡尔・蔡司８５ｍｍ Ｆ１．４ＺＦ镜头、加装ＣＦ转Ａｌ 反差…… 卡口接环的卡尔・蔡司ＣＦ８Ｏｍｍ Ｆ２．８镜头。 现在进入数字影像时代了，由于数码照相机色彩的饱 图１是用尼康Ｄ２００型机身＋尼康８５ｍｍ Ｆ１．４Ｄ镜头， 和度和对比度、影像的锐利程度等都可调整，人们逐渐淡 采用ＲＡＷ格式（尼康称ＮＥＦ格式）拍摄的插花静物，从 忘了镜头的成像韵味表现，而更多关注的是镜头的分辨 输出的照片上看，画面色彩清新明快，影像锐利反差大，率。 在数字影像时代，人们关注配套镜头成像质量的同时 也更多的关注数码相机本身所输出影像的画质。而影Ⅱ向数 码相机输出影像质量的因素除镜头之外，还与影像传感器 面积、像素单元的大小、像素数量、光电模拟数字信号转 换器（Ａ／Ｄ）的色彩深度、图像处理器的性能以及图像处 理软件的功能等密切相关。 我们先通过实拍来看看不同镜头对数码照相机的成像 明暗层次及色彩层次表现均较差。 图２是用尼康Ｄ２ＯＯ型机身＋卡尔・蔡司８ ５ｍｍ Ｆ１．４ＺＦ镜头，采用ＲＡＷ格式拍摄的插花静物，从输出的 照片上看，画面色彩鲜艳，饱和度高，影像锐利而又润泽， 反差中等，暗部影像层次细节再现良好，色彩层次表现优 于尼康８５ｍｍ Ｆ１＿４Ｄ镜头。 图３是用尼康Ｄ２００型机身通过ＣＦ转Ａｉ卡口接环装 接上哈苏相机的卡尔・蔡司ＣＦ８０ｍｍ Ｆ２ ８镜头，采用 从输出的照片上看色彩浓郁厚 影Ⅱ向，这一点很重要，因为数码照相机成像的第一环节就 ＲＡＷ格式拍摄的插花静物，是由影像传感器采集接收通过镜头生成的光影信息，然后 图２ 重，影像油润细腻，反差中等，明暗影调层次非常丰富，
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彦譬萼 嚣 《曦 雕捕 ｛ ｓ ２８ 图４ 图５ 图６柔焦镜头拍摄 图７ 其色彩表现力是三款镜头中最好的。 通过上述三款镜头的实拍对比，我们直观的看到无 风光、广告、人像摄影。一般恰当的运用柔焦镜头拍摄珍 珠饰品，能够突出珍珠的润泽质感；拍摄人像会柔化人的 论是在传统胶片时代，还是如今的数字影像时代，镜头对 影像色彩及层次的表现力都是至关重要的。 不同时期不同品牌的摄像镜头成像风格差异是比较 大的，有的镜头成像硬朗，有的镜头成像柔和；有些镜头 色彩表现平淡，有些镜头则色彩再现浓郁又鲜艳。最典型 的对比就是德国禄菜６００８ＡＦ型相机所配用的施耐德牌 Ｔｅｌｅ—Ｘｅｎａｒ １ ８Ｏｍｍ Ｆ２ ８ＰＱ型大孔径中焦镜头与原东 德出品的Ｐ—Ｓｉｘ卡口卡尔・蔡司耶那１８０ｍｍ Ｆ２．８ＳＣ大 孔径中焦镜头的对比，我们通过实拍画面可以看到它们 在色彩再现上的巨大差异。 肌肤，使其肤质表现光洁细腻而又柔美（图６）。虽然现 在有许多使影像柔化的方法，但柔化效果与影像质量均 不及用柔焦镜头直接拍摄的影像好，柔焦镜头是一种具 有特殊魅力的镜头。 鱼眼镜头是一种可拍出极度夸张透视变形影像的大 视场镜头，它的应用概率虽不算高，却是一种很值得玩赏 的镜头。 折反射镜头是一种镜身长度相对较短且售价低廉的 长焦类镜头，它的最大成像特点是焦外高光点会形成环 形光圈，运用恰当的话会增加画面的趣味性和艺术表现 力，使用不当则会令背景处显得杂乱斑驳。 移轴镜头是一种可调整被摄物透视关系的镜头，主 要分两类：一类较简单的是只能进行平行光轴移动的透 视调整镜头；另一类不仅可进行平行光轴移动，还能上 下、左右倾斜调整的镜头，既可对被摄物的透视关系进行 调整，又可任意改变画面清晰范围。 图４是用施耐德牌Ｔｅｌｅ—ＸｅＦｌａｒ １８０ｍｍ Ｆ２．８ＰＱ型 镜头拍摄的照片，画面上色彩鲜艳浓郁且不夸张，人物肤 色表现极佳，焦点外景像非常柔和漂亮。 图５是用卡尔・蔡司耶那１８０ｍｍ Ｆ２．８ＳＣ镜头拍摄 的照片，画面上的色彩虽说还原比较准确，但色彩再现过 于素雅，给人以怀旧的气氛感觉。 除了普通镜头有色彩、反差、层次等诸多表现方面之 许多人都知道移轴镜头可校正被摄物的透视变形， 差异外，还有一些特殊用途的镜头，其所摄影像的视觉效 果更是精彩，比如柔焦镜头、鱼眼镜头、折反射镜头、移 轴镜头…． 殊不知若在校正变形后，把机身沿镜头光轴作１ ８０。旋转 再拍摄，可在画面视角不变的情况下令被摄物透视变形 更加夸张，形成独特的画面透视效果。 在说完了不同镜头对影像表现的差异之后，数码照 相机的光电模拟数字信号转换器（Ａ／Ｄ）的色彩深度对影 柔焦镜头是一种能使拍摄画面上明亮的高光部分影 像产生扩散光晕现象，令影像具有朦胧柔和之美，适用于
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倍 ２０ ０８ １ 酾帆 于１ｉ ； ；２９ Ｚ 像质量的影Ⅱ向亦不容不觑。 图８ 图９ 图１０ 图１１ 从理论上来讲只能拍８ｂ ｔ／每色ＪＰＥＧ格式图像的普通数码小相机，其对色 彩层次的分辨率能力每色只有２５６级；而采用１２ｂｉｔ／每色光电模数转换器的数 码照相机每色对色彩层次的分辨能力可达４０９６级；采用２２ｂｉｔ／每色光电模数转 换器的数码照相机每色对色彩层次的分辨能力则可高达４２０万级，其对影像色 彩层次表现力的影Ⅱ向的确很大。图７是用光电模数转换器为２２ｂｉｔｓ的三星ＧＸ一 １ Ｏ型数码单反机身＋配用卡口转换接环的卡尔・蔡司ＣＦ８Ｏｍｍ Ｆ２．８镜头，ＲＡＷ 格式拍摄的插花静物，其色彩层次表现上略优于前面用尼康Ｄ２００型数码单反机 身加相同镜头所摄的插花静物影像。 传统胶片影像与数码影像是存在着一些差异，有时候我们会觉得数码影 像在表现被摄体层次方面更分明些。我也曾经笼统的说过数字机背及宾得 Ｋ１ ０Ｄ型、三星ＧＸ一１ ０型数码单反照相机在对鲜艳大红色物体的层次表现效 果上优于传统彩色负片和彩色反转片，但这只是我们视觉感受上的差异，并 不代表技术层面的科学结论。图８是一幅用彩色负片拍摄后扩放的花儿照片， 图９是用三星ＧＸ一１０型数码单反照相机拍摄的同样一幅花儿照片。如果我们 对图８和图９这两幅照片中那朵鲜艳的大红色花儿进行科学的量化分析测量， 你会发现它们对红颜色的变化记录上没有多少实质性的差异，甚至是彩色胶 片所记录的影像色彩层次更细微丰富。而数码影像最突出特点就是强化了被 摄体轮廓边缘的明锐度，明锐度高的影像会令人在视觉感受上觉得影像清晰 层次分明。 在谈论镜头成像韵味表现的话题时就不能不涉及在数字影像时代如何测评 新型镜头及数码相机的问题，在此我想谈点个人看法：用一枚像质较差的镜头 去实拍测试一些高像素数码单反相机机身，这对机身来讲是很不公正的。反之 款新型镜头问世我们如何公正全面的去测评它也是需要认真考虑的一个问题， 决不能随便找台能装上该镜头的数码单反机身试拍一通就下结论。 我们在媒体和网络上经常能看到一些关于数码相机的测评介绍，有时候我 们会感觉到一些介绍文章的内容与我们对同型相机的使用认识相差甚远，究竟 是我们对相机的体会不够深刻呢，还是某些介绍文章有误７ 对同型号的一些数码相机之所以能产生很大的认识差异，主要源自于对 比测试手段的不同。有些影友在做几款数码相机对比测评时，把相同条件下 拍摄的影像输入电脑，在显示屏上看看色彩层次等差异就草率的下了对比测 评结论，这种做法在对只有ＪＰＥＧ拍摄格式的一些中低档普通ＤＣ机作来说应 该是有效的，对影像质量的差异评说至少有９０％是接近正确的。若对一些新 型的中高端数码照相机也采用这种省事的方法进行测评，那测评结论就没有 可信度了。因为我们通常使用的电脑均为２４位图像显示，它的Ｒ、Ｇ、Ｂ色 彩每通道只有８ｂｉｔ，用ＲＡＷ格式拍摄图像的许多微妙色彩层次细节在电脑显 示屏上是无法再现的，要了解它们的图像质量有多好就要打（扩）出照片来 细看。 最后再说一点我个人最近的玩片感受吧，以期与广大影友们交流。在影像 行业数字化的今天，我最头痛的就是在数码彩扩店做不出符合我要求的照片， 特别是色彩方面，调整好的影像色彩（或在彩扩店当场校正）受设备、药液、温 度等因素的影像，在最终扩放的照片上还是出现明显的偏差。没办法，只好买 台彩色打印机玩了，１ ０００多元先买个爱普生６色的小打印机，可打Ａ４幅面的 照片，虽然有点过时了，却能够保证打印出的照片色彩 隹确。图１Ｏ是在数码彩 扩店扩放的照片，图１ １是我自己打印的照片。另外，自己打印照片成本可比在 数码彩扩店做片便宜多了（没算打印机的投入），而且可随意拼凑不同比例的画 幅。噢！还有，老式显像管电脑显示器最好别扔，用它调整照片的色彩比液晶 屏靠谱。