2024年3月20日发(作者：钟离清晖)
成年人应该挑选什么样的小提琴
对于小提琴初学者来说，应该如何选购小提琴，怎样挑选小提琴。
下面是小编整理的关于成年人应该挑选什么样的小提琴，欢迎阅读。
成人怎样挑选小提琴
心态。有很多人，只是单纯地觉得小提琴很美啊，小提琴高贵又
好看，声音又美妙，如果自己会拉的话……散发出的气质一定很高雅，
也能打动人。然而小提琴又是一种极其难学的乐器，记得看过一组数
据，学钢琴的人，90%可以学会。学小提琴的人，90%学不会。这里
也仅仅是在“会拉”的层面上，还不是“拉好”的阶段。选择什么价
格的小提琴，这个主要看你的经济能力和学琴的心态了。如果说学小
提琴只是一时兴趣，想玩一玩的话，那就买个几百元的工厂琴，以后
就算不学了，几百元的小提琴价格也不贵。淘宝上有很多这种便宜的，
看看颜色喜不喜欢，美不美观这样子，基本也谈不上别的了，可以买
一把试试。
如果是想好好学，长远来说，还是买一把音色好一点的小提琴，
价格在3000-5000，一、是以后基本不用换琴了，二、是对你整个学
琴过程有很大的帮助，尽管在初学的几年里，听不出音色的好坏，但
是对你整体的乐感、学琴的信心、练习高难度技巧等方面都有好处。
500块钱在大城市不够上3次课的。再因为用了音色差的工厂琴，影
响了学琴兴趣或者增加了弯路。最终导致没有学下去的动力了……这样
一来可不是一般的损失了。
下面说说手工琴的选购方法你眼前如果有一把小提琴，先看的是
油漆。油漆说道很多，制琴师们也都在研究，各有自己的秘方，意见
也不一样。比如油性漆制作周期长，但未必就是好。很多制琴师都用
酒漆制作，相反，工厂的小提琴倒常用油性漆。亮漆和亚光漆也没有
好坏之分，只是个人喜好问题。有的漆光亮如家具，一般是工厂的喷
漆，如果琴看起来像一个硬亮的壳子，那么不会是好琴。而有的漆表
面不是那么光亮，甚至有木纹的痕迹，那却是手工精心刷出来的。油
漆看起来很厚，色彩也很丰富，但这并不是说油漆真的很厚，而是一
种独特的油漆方法造成的。油漆主要起保护作用，一般对声音没有那
么大的影响。有观点认为底漆会对小提琴有影响，但也有的专家根本
就不用底漆。我觉得薄一点、能清楚地看见木纹、在阳光下有一定的
层次感和温暖感一般就是不错的油漆。至于颜色，完全看自己的个人
喜好，而且这种喜好会变。
再看看材料。面板对琴的声音影响最大，也是制琴师最重视的材
料。面板的纹路要尽可能地直而细密，但一般的几百的琴，你就不能
要求得非常严格。纹路过宽、过细、走向缺少规则，尽量不要选。背
板一般要有虎皮纹，但没有也不影响声音，这只有美观作用。纹路的
走向仍然很重要，至少要有一定的规则。侧板和琴头要采用和背板花
纹接近的材料，一块板下来的很少。材料上有个别小的巴结并没有什
么影响，个别琴甚至声音会好，但一般以尽量避免为宜。有的名琴甚
至选用材料更随便一些。注意有些小提琴面板和背板贴的是花纹木皮，
混入中档琴卖个好价格。据说小提琴的木皮销量还很大，卖到那里去
了，我不知道。
做工和外观。一般4/4小提琴国内都选用斯特拉迪瓦里的琴型。
在这方面，至少要求基本数据是标准的。当然很多数据都是相对而言，
并不是说所有4/4的小提琴都一般大小，数据都是完全一样，琴身的
弧度也都丝毫不差。有的时候制琴者会根据材料的硬软、结构和声学
等特点，会做些细小的改动。你想你用的木料和斯特拉迪瓦里的某把
琴不一样，数据怎么可以完全一样呢?机械地照搬照抄，对所有的琴都
可能有问题。至于琴头、琴角、F孔、镶线(也有低档琴是画上去的)等
体现高级制作者风格的东西，暂时不要考虑了，这只对于大师级琴有
意义。
琴弦与琴弓。好的琴弦会对小提琴的声音有非常大的影响。很贵
的尼龙弦和一般的尼龙弦效果完全两样，而国产的琴弦现在基本就不
过关，但可以练习用。琴弦属于易耗品，几百元的琴弦，如果不是演
出用，一般人根本就承受不起。不过高兴了，不妨买套高档弦享受一
把，但恐怕富日子过惯了，难以忍耐日常生活的简单。弓子也是这样，
一把好点的弓子价格成千上万，并不是我等普通业余爱好者应该去追
求的。百八十的，差不多就可以了。
声音。如果材料、工艺过关，这方面就基本没什么问题。每把琴
的声音都不同，每个人都有不同的喜好。但有一点是肯定的，你拉出
的琴声和cd里的小提琴声是完全不一样的。刚开始学琴的人，对cd
里传出的声音，会理解有误。就像你把一位自己崇拜的明星娶到家里
做老婆，你也许会感到很失望。其中的问题就在于幻觉和真实的差距，
其实很多人无法面对真实。另外如果你给自己录音，那么录音机的质
量也非常重要，低档的录音机是难以录好小提琴的声音的，还有录音
的环境、录音机的远近与录音的效果也大有关系。这点弦悦坊小提琴
在视频录制的时候就有深刻的体会。尼康相机D3100(内置单声道麦克)
也仅仅录入了音域很窄的部分。导致听起来高音过高，低音削弱。我
看过赵薇老师的一个vcd讲座，她的琴应该是相当好的，但vcd发出
的琴声简直没难听死了，这应该就是录制的原因。
价格。一般成人业余爱好者，买3000元左右的就可以了，这个可
以用得住，也不丢人。当然这全依靠自己的经济情况，钱少的买500
元左右的也可以练，也能练好(不过经济状况很不好的成年人，还学什
么琴啊，应该想办法去赚钱才是正道)。对于一个成年人来说，我不是
很赞同买那种低档琴，就像几毛钱的电子表也可以看时间，但你决不
会戴在手上。你不懂琴，最好是让你的老师和你信得过的懂行的熟人
给你买。别想什么老师吃回扣的事情，毫无意义。
开音。小提琴肯定存在生命周期，但每把琴的周期是多少似乎还
没有规律性的定数。小提琴制作的历史也就不到500年，帕尔曼现在
用的琴是将近300年前的。也就是说一把琴最成熟的时间到底是多少
年，似乎也难以确定。专家说一些琴的声音要经过几年、几十年，甚
至上百年才能成熟，而且要每天拉一小时。我们不妨假定100年的琴
相当于30岁，那么我们手中新买的琴，不过都是刚出生的孩子。
最后想说的是，对于一把琴必须作出整体的判断。允许美人有一
丑，但不能是丑人有一美。要从大局着眼，而不要光盯着精致的配件
啊，花纹啊，没有划痕、疤节啊，等等。显然好琴、好弦、好弓子，
会使你拉琴非常容易。有些技术难练，跟手里的家伙有一定的关系。
但当你看到你的老师，拿你的破琴拉出好听的声音，你就会觉得还是
你的水平不过关。练琴去吧，别总想着别人家的媳妇好。
初学者怎样选择练习用小提琴
小提琴具有四个特点：1、音色优美;2、音域宽广;3、音量大;4、
能适应复杂技巧的演奏。它发出的声音即接近人声，又具有人声无法
比拟的音域，有“乐器皇后”之称。
目前我国出售的小提琴，分为专业及普通使用两种，儿童小提琴
属于后者。 选择小提琴要注意以下几点：
1.音响，包括声音和音色。要求音色纯净，清晰，悦耳，音量大，
高银明亮，低银深厚而不闷，四条弦声音匀衡，共鸣时间长。
2.颜色，这没有统一标准。多为红色，红棕色，金黄色，黄色等，
但均应要求美观悦目而不褪颜色。
3.表面光滑清洁，不含杂质。
4.琴头，琴身要正，直，不偏歪，左右匀称等。
5.面板要求文理正直，左右弧度一致。
6.背板要求花纹美观，密度适宜，纹理对称;整板或两板合起的都
可以;左右弧度对称。
7.两“F”孔要求大小一致，长短相同，中间尖口一样;两孔左右对
称。
8.黑白线要求曲线自然，不折断，接头看不出来;琴角黑白线要有
蜂针。
9.琴头要和背板花纹相同。
10.指板要求与琴头胶合得好而且平直。
11.弦轴孔要求与弦轴倾斜一致，吻合。
12.马子要求纹理好，雕刻细致，左右对称;马脚与面板弧度吻合。
儿童小提琴，目前市场上出售的有：1/16，1/8，1/4，1/2，，
也有1/5的。购买时，最好由专业老师出主意，根据每个儿童的身高，
臂长，手的大小，尤其小指的长短来决定。原则上是“买小不买大”。
如果一把较大的琴给儿童勉强使用，对基础学习，音准的掌握，身体
负重都有不利的影响。这是提供一个购琴大小的参考准则：
1/16琴：约为3——4岁之间使用。
1/10琴：约为4——5岁之间使用。
1/8琴：约为5——6岁之间使用。
1/4琴：约为7——8岁半或9岁之间使用。
1/2琴：约为10——11岁之间使用。
成人用琴的大小和上述道理相同，可根据个人的生理条件选用小
一号的琴，不一定都用成人琴，尤其是业余爱好者，往往使用过大的
琴，而影响了对这件乐器的掌握。
初学者篇
流有很多初学小提琴的人都认为,一开始乐器不要买太好,能发出声
音就可以.其实这是一个错误的观念,根据我自己教琴的经验,初学者对於
音色的培养,往往会决定在刚开始学琴的时候,而一把发声较好的琴,也会
使其在学习上达到事半功倍的效果.因此我建议初学者在购买乐器时,最
好能由老师或懂琴的人陪同,或委托其代为选购,会比自己胡乱找一家店
随便买,要来的恰当.现在问题来了,究竟要买那一种价位或那一类型的琴,
才较为合适呢?首先您必须要考虑琴的Size究竟要买多大,小提琴有从
1/8; 1/4 ;2/4 ;3/4到 4/4这几种大小.我建议最小也要从1/4的琴开使
学起,1/8以下的琴因为太小,而会影响到其发声共鸣的构造.通常我们会
用使用者左手的手长,和琴来做比较,看看手掌能否超过琴头.若超过,则
再往下试一号,直到4/4为止.琴头能达到左手伸直时手掌的一半,就表示
大小应该适中.目前市面上可供选择的琴的种类,实在非常的多.机械琴;
半手工;纯手工....捷克琴;德国琴;法国琴;义大利琴; 日本琴;韩国琴;大陆
琴;台湾琴;实在是琳琅满目.对於初学者来说,我建议最好先挑大厂牌的
工厂琴,如台湾的功学社,雅音,日本的suzuki,或捷克的
Boehm,Mlnar.(我有帮学生挑过几把这个品牌的琴,还不错,价位也蛮适
中的.) 这些牌子的琴,虽然不贵,但都有一定的品质在,不至於太差.价位多
在一万至两万左右,而大陆琴我则比较不建议初学者使用,因为市面上的
大陆琴品质差异太大,不容易买到真正好的大陆琴.另外在买琴时,也要注
意所附的配件,一般来说弓,琴盒,松香都应该是附赠的,同时也要检查琴
桥是否切好,弦是否该换新.当然和买其它的东西,一样能ㄠ就尽量ㄠ,如
肩垫,预备弦.... 等.售后服务及维修也很重要。
如何选择小提琴入门教材
说起入门教材，一般首当其冲要讲霍曼和铃木。霍曼的教材讲一
把位的东西竟用了100多页，然后飞速地跑到了七把位戛然而止，铃
木的程度和进展也大致如此。但从所选曲目来说，铃木要更经典一些，
至少和我们业余考级教材4级前的内容相近，可以推断考级教材参考
了铃木很多。霍曼的选曲对于中国人来说熟悉的就少了，对于我来说，
不熟悉它也没什么遗憾。霍曼对于中国50岁以上的小提琴教师来说，
都有一种深厚的感情，讲课也愿意讲它，但对于今天的学琴者来讲，
似乎已经过时了。铃木的优点是让你不知不觉地兴致盎然地学会了小
提琴，对不懂乐理的孩子非常有效果。这也看出小鬼子的确很"鬼"。
但铃木教材需要适当地辅导，对于成年人刨根问题的偏好有点不解渴，
而且铃木里没有一首中国的曲子。
总的来说，霍曼和铃木相比较，我推崇铃木。铃木在上世纪70年
代以来对中国，乃至世界的小提琴的教学影响甚大。至今我看到国内
的一些教材对铃木都有所借鉴。比较好的是邵光禄的《少儿小提琴集
体课教程》和《少儿小提琴集体课技能训练》。这套教材可以说是作
者多年教学实践的总结，不但吸收了众家之长，而且很接近中国孩子。
中外乐曲和部分考级曲目都有所涉猎。两本书互为补充，学完后可达
到4级左右程度。再好一些的有赵薇的《学琴之路》系列和林耀基、
杨宝智的《小提琴入门与提高》三册书。张世祥、梁大南、李本华(铃
木的学生)、曾民信、李贵武等人的教材也相当不错。此外，还有我原
来推崇的黄健《跟我学小提琴》、尹兴雅的《小提琴速学新法》、盛
中华的《小提琴演奏与练习》，以及业余考级教材等。应该说这些中
国人编的教材都能使成年爱好者入门，也未必一定要使用铃木，更别
提霍曼了。当然确定一本书后，一定要考虑是否有相应的音像材料。
不管有无老师，有录音录像会有非常大的助益。
那么达到了4级、5级左右的程度，往后怎么办?可以说如果一本
教材把基本技术大都介绍了之后，往后也没什么可讲的了。我以前也
总以为教学大师会讲什么更高深的东西或秘诀之类，去读弗莱什、加
拉米安的大作，听国内大师的讲座。就发现这些里程碑式的著作说的
都是基础的东西，也发现就算是林耀基这样大师级的人物，也是不管
讲什么，都是使用他基本的理念、基础的知识去解构难题。还有林朝
阳，他曾经在讲完基础技术时说过一句话："现在你们已经和我一样了，
都是在不同层次上研究怎样克服复杂的问题"(大意)。因而我想会了基
础技术之后，剩下的应该就是把基本技术运用到高难的乐曲里，这要
靠的是一个学习者的头脑和毅力。这需要几个拐棍或者像梯子一样的
东西，那就是开塞、马扎斯、小顿特、克莱采尔、大顿特、帕格尼尼
等。
如果把小提琴演奏艺术的体系画一个图表，我想应是一个一个正
方形里面一个正三角形。正三角形代表技术，方形内其他的部分代表
音乐。越是初期的学习，技术越重要，甚至是占整个正方形的底部，
渐渐地技术的因素就少了，音乐的部分增多。技术三角形的顶尖大概
就是帕格尼尼了，但也只是技术的细枝末叶，一般人不掌握它也可以
是一株大树。在这个体系里，技术是有限的，音乐两倍地大于技术。
但音乐不会无穷大，它也有局限性，它永远不会把整个世界都表达出
来，因而我还是用方块限定它。
如果让我编一本完全针对成年人的小提琴教材，也很容易，但它
只适合我和类似我的人，不可能适合任何成年人。总而言之，成年学
琴者尽可能多地占有教材，从中找到适合自己的东西，老师也是如此，
都有个自己编教材的类似备课过程。如果一个老师死抱定一本霍曼，
其他的都不涉猎或不准学生涉猎，我看学生还是辩证地否定他罢。在
一本书中碰到困难过不去，就找其他书绕过去，回头再克服它。我们
可以想象一个披荆斩棘的开路者，为了通向山顶，决不会开一条笔直
的道路。在盘旋上升的过程中，学琴亦是其乐无穷的事。
2024年3月20日发(作者：钟离清晖)
成年人应该挑选什么样的小提琴
对于小提琴初学者来说，应该如何选购小提琴，怎样挑选小提琴。
下面是小编整理的关于成年人应该挑选什么样的小提琴，欢迎阅读。
成人怎样挑选小提琴
心态。有很多人，只是单纯地觉得小提琴很美啊，小提琴高贵又
好看，声音又美妙，如果自己会拉的话……散发出的气质一定很高雅，
也能打动人。然而小提琴又是一种极其难学的乐器，记得看过一组数
据，学钢琴的人，90%可以学会。学小提琴的人，90%学不会。这里
也仅仅是在“会拉”的层面上，还不是“拉好”的阶段。选择什么价
格的小提琴，这个主要看你的经济能力和学琴的心态了。如果说学小
提琴只是一时兴趣，想玩一玩的话，那就买个几百元的工厂琴，以后
就算不学了，几百元的小提琴价格也不贵。淘宝上有很多这种便宜的，
看看颜色喜不喜欢，美不美观这样子，基本也谈不上别的了，可以买
一把试试。
如果是想好好学，长远来说，还是买一把音色好一点的小提琴，
价格在3000-5000，一、是以后基本不用换琴了，二、是对你整个学
琴过程有很大的帮助，尽管在初学的几年里，听不出音色的好坏，但
是对你整体的乐感、学琴的信心、练习高难度技巧等方面都有好处。
500块钱在大城市不够上3次课的。再因为用了音色差的工厂琴，影
响了学琴兴趣或者增加了弯路。最终导致没有学下去的动力了……这样
一来可不是一般的损失了。
下面说说手工琴的选购方法你眼前如果有一把小提琴，先看的是
油漆。油漆说道很多，制琴师们也都在研究，各有自己的秘方，意见
也不一样。比如油性漆制作周期长，但未必就是好。很多制琴师都用
酒漆制作，相反，工厂的小提琴倒常用油性漆。亮漆和亚光漆也没有
好坏之分，只是个人喜好问题。有的漆光亮如家具，一般是工厂的喷
漆，如果琴看起来像一个硬亮的壳子，那么不会是好琴。而有的漆表
面不是那么光亮，甚至有木纹的痕迹，那却是手工精心刷出来的。油
漆看起来很厚，色彩也很丰富，但这并不是说油漆真的很厚，而是一
种独特的油漆方法造成的。油漆主要起保护作用，一般对声音没有那
么大的影响。有观点认为底漆会对小提琴有影响，但也有的专家根本
就不用底漆。我觉得薄一点、能清楚地看见木纹、在阳光下有一定的
层次感和温暖感一般就是不错的油漆。至于颜色，完全看自己的个人
喜好，而且这种喜好会变。
再看看材料。面板对琴的声音影响最大，也是制琴师最重视的材
料。面板的纹路要尽可能地直而细密，但一般的几百的琴，你就不能
要求得非常严格。纹路过宽、过细、走向缺少规则，尽量不要选。背
板一般要有虎皮纹，但没有也不影响声音，这只有美观作用。纹路的
走向仍然很重要，至少要有一定的规则。侧板和琴头要采用和背板花
纹接近的材料，一块板下来的很少。材料上有个别小的巴结并没有什
么影响，个别琴甚至声音会好，但一般以尽量避免为宜。有的名琴甚
至选用材料更随便一些。注意有些小提琴面板和背板贴的是花纹木皮，
混入中档琴卖个好价格。据说小提琴的木皮销量还很大，卖到那里去
了，我不知道。
做工和外观。一般4/4小提琴国内都选用斯特拉迪瓦里的琴型。
在这方面，至少要求基本数据是标准的。当然很多数据都是相对而言，
并不是说所有4/4的小提琴都一般大小，数据都是完全一样，琴身的
弧度也都丝毫不差。有的时候制琴者会根据材料的硬软、结构和声学
等特点，会做些细小的改动。你想你用的木料和斯特拉迪瓦里的某把
琴不一样，数据怎么可以完全一样呢?机械地照搬照抄，对所有的琴都
可能有问题。至于琴头、琴角、F孔、镶线(也有低档琴是画上去的)等
体现高级制作者风格的东西，暂时不要考虑了，这只对于大师级琴有
意义。
琴弦与琴弓。好的琴弦会对小提琴的声音有非常大的影响。很贵
的尼龙弦和一般的尼龙弦效果完全两样，而国产的琴弦现在基本就不
过关，但可以练习用。琴弦属于易耗品，几百元的琴弦，如果不是演
出用，一般人根本就承受不起。不过高兴了，不妨买套高档弦享受一
把，但恐怕富日子过惯了，难以忍耐日常生活的简单。弓子也是这样，
一把好点的弓子价格成千上万，并不是我等普通业余爱好者应该去追
求的。百八十的，差不多就可以了。
声音。如果材料、工艺过关，这方面就基本没什么问题。每把琴
的声音都不同，每个人都有不同的喜好。但有一点是肯定的，你拉出
的琴声和cd里的小提琴声是完全不一样的。刚开始学琴的人，对cd
里传出的声音，会理解有误。就像你把一位自己崇拜的明星娶到家里
做老婆，你也许会感到很失望。其中的问题就在于幻觉和真实的差距，
其实很多人无法面对真实。另外如果你给自己录音，那么录音机的质
量也非常重要，低档的录音机是难以录好小提琴的声音的，还有录音
的环境、录音机的远近与录音的效果也大有关系。这点弦悦坊小提琴
在视频录制的时候就有深刻的体会。尼康相机D3100(内置单声道麦克)
也仅仅录入了音域很窄的部分。导致听起来高音过高，低音削弱。我
看过赵薇老师的一个vcd讲座，她的琴应该是相当好的，但vcd发出
的琴声简直没难听死了，这应该就是录制的原因。
价格。一般成人业余爱好者，买3000元左右的就可以了，这个可
以用得住，也不丢人。当然这全依靠自己的经济情况，钱少的买500
元左右的也可以练，也能练好(不过经济状况很不好的成年人，还学什
么琴啊，应该想办法去赚钱才是正道)。对于一个成年人来说，我不是
很赞同买那种低档琴，就像几毛钱的电子表也可以看时间，但你决不
会戴在手上。你不懂琴，最好是让你的老师和你信得过的懂行的熟人
给你买。别想什么老师吃回扣的事情，毫无意义。
开音。小提琴肯定存在生命周期，但每把琴的周期是多少似乎还
没有规律性的定数。小提琴制作的历史也就不到500年，帕尔曼现在
用的琴是将近300年前的。也就是说一把琴最成熟的时间到底是多少
年，似乎也难以确定。专家说一些琴的声音要经过几年、几十年，甚
至上百年才能成熟，而且要每天拉一小时。我们不妨假定100年的琴
相当于30岁，那么我们手中新买的琴，不过都是刚出生的孩子。
最后想说的是，对于一把琴必须作出整体的判断。允许美人有一
丑，但不能是丑人有一美。要从大局着眼，而不要光盯着精致的配件
啊，花纹啊，没有划痕、疤节啊，等等。显然好琴、好弦、好弓子，
会使你拉琴非常容易。有些技术难练，跟手里的家伙有一定的关系。
但当你看到你的老师，拿你的破琴拉出好听的声音，你就会觉得还是
你的水平不过关。练琴去吧，别总想着别人家的媳妇好。
初学者怎样选择练习用小提琴
小提琴具有四个特点：1、音色优美;2、音域宽广;3、音量大;4、
能适应复杂技巧的演奏。它发出的声音即接近人声，又具有人声无法
比拟的音域，有“乐器皇后”之称。
目前我国出售的小提琴，分为专业及普通使用两种，儿童小提琴
属于后者。 选择小提琴要注意以下几点：
1.音响，包括声音和音色。要求音色纯净，清晰，悦耳，音量大，
高银明亮，低银深厚而不闷，四条弦声音匀衡，共鸣时间长。
2.颜色，这没有统一标准。多为红色，红棕色，金黄色，黄色等，
但均应要求美观悦目而不褪颜色。
3.表面光滑清洁，不含杂质。
4.琴头，琴身要正，直，不偏歪，左右匀称等。
5.面板要求文理正直，左右弧度一致。
6.背板要求花纹美观，密度适宜，纹理对称;整板或两板合起的都
可以;左右弧度对称。
7.两“F”孔要求大小一致，长短相同，中间尖口一样;两孔左右对
称。
8.黑白线要求曲线自然，不折断，接头看不出来;琴角黑白线要有
蜂针。
9.琴头要和背板花纹相同。
10.指板要求与琴头胶合得好而且平直。
11.弦轴孔要求与弦轴倾斜一致，吻合。
12.马子要求纹理好，雕刻细致，左右对称;马脚与面板弧度吻合。
儿童小提琴，目前市场上出售的有：1/16，1/8，1/4，1/2，，
也有1/5的。购买时，最好由专业老师出主意，根据每个儿童的身高，
臂长，手的大小，尤其小指的长短来决定。原则上是“买小不买大”。
如果一把较大的琴给儿童勉强使用，对基础学习，音准的掌握，身体
负重都有不利的影响。这是提供一个购琴大小的参考准则：
1/16琴：约为3——4岁之间使用。
1/10琴：约为4——5岁之间使用。
1/8琴：约为5——6岁之间使用。
1/4琴：约为7——8岁半或9岁之间使用。
1/2琴：约为10——11岁之间使用。
成人用琴的大小和上述道理相同，可根据个人的生理条件选用小
一号的琴，不一定都用成人琴，尤其是业余爱好者，往往使用过大的
琴，而影响了对这件乐器的掌握。
初学者篇
流有很多初学小提琴的人都认为,一开始乐器不要买太好,能发出声
音就可以.其实这是一个错误的观念,根据我自己教琴的经验,初学者对於
音色的培养,往往会决定在刚开始学琴的时候,而一把发声较好的琴,也会
使其在学习上达到事半功倍的效果.因此我建议初学者在购买乐器时,最
好能由老师或懂琴的人陪同,或委托其代为选购,会比自己胡乱找一家店
随便买,要来的恰当.现在问题来了,究竟要买那一种价位或那一类型的琴,
才较为合适呢?首先您必须要考虑琴的Size究竟要买多大,小提琴有从
1/8; 1/4 ;2/4 ;3/4到 4/4这几种大小.我建议最小也要从1/4的琴开使
学起,1/8以下的琴因为太小,而会影响到其发声共鸣的构造.通常我们会
用使用者左手的手长,和琴来做比较,看看手掌能否超过琴头.若超过,则
再往下试一号,直到4/4为止.琴头能达到左手伸直时手掌的一半,就表示
大小应该适中.目前市面上可供选择的琴的种类,实在非常的多.机械琴;
半手工;纯手工....捷克琴;德国琴;法国琴;义大利琴; 日本琴;韩国琴;大陆
琴;台湾琴;实在是琳琅满目.对於初学者来说,我建议最好先挑大厂牌的
工厂琴,如台湾的功学社,雅音,日本的suzuki,或捷克的
Boehm,Mlnar.(我有帮学生挑过几把这个品牌的琴,还不错,价位也蛮适
中的.) 这些牌子的琴,虽然不贵,但都有一定的品质在,不至於太差.价位多
在一万至两万左右,而大陆琴我则比较不建议初学者使用,因为市面上的
大陆琴品质差异太大,不容易买到真正好的大陆琴.另外在买琴时,也要注
意所附的配件,一般来说弓,琴盒,松香都应该是附赠的,同时也要检查琴
桥是否切好,弦是否该换新.当然和买其它的东西,一样能ㄠ就尽量ㄠ,如
肩垫,预备弦.... 等.售后服务及维修也很重要。
如何选择小提琴入门教材
说起入门教材，一般首当其冲要讲霍曼和铃木。霍曼的教材讲一
把位的东西竟用了100多页，然后飞速地跑到了七把位戛然而止，铃
木的程度和进展也大致如此。但从所选曲目来说，铃木要更经典一些，
至少和我们业余考级教材4级前的内容相近，可以推断考级教材参考
了铃木很多。霍曼的选曲对于中国人来说熟悉的就少了，对于我来说，
不熟悉它也没什么遗憾。霍曼对于中国50岁以上的小提琴教师来说，
都有一种深厚的感情，讲课也愿意讲它，但对于今天的学琴者来讲，
似乎已经过时了。铃木的优点是让你不知不觉地兴致盎然地学会了小
提琴，对不懂乐理的孩子非常有效果。这也看出小鬼子的确很"鬼"。
但铃木教材需要适当地辅导，对于成年人刨根问题的偏好有点不解渴，
而且铃木里没有一首中国的曲子。
总的来说，霍曼和铃木相比较，我推崇铃木。铃木在上世纪70年
代以来对中国，乃至世界的小提琴的教学影响甚大。至今我看到国内
的一些教材对铃木都有所借鉴。比较好的是邵光禄的《少儿小提琴集
体课教程》和《少儿小提琴集体课技能训练》。这套教材可以说是作
者多年教学实践的总结，不但吸收了众家之长，而且很接近中国孩子。
中外乐曲和部分考级曲目都有所涉猎。两本书互为补充，学完后可达
到4级左右程度。再好一些的有赵薇的《学琴之路》系列和林耀基、
杨宝智的《小提琴入门与提高》三册书。张世祥、梁大南、李本华(铃
木的学生)、曾民信、李贵武等人的教材也相当不错。此外，还有我原
来推崇的黄健《跟我学小提琴》、尹兴雅的《小提琴速学新法》、盛
中华的《小提琴演奏与练习》，以及业余考级教材等。应该说这些中
国人编的教材都能使成年爱好者入门，也未必一定要使用铃木，更别
提霍曼了。当然确定一本书后，一定要考虑是否有相应的音像材料。
不管有无老师，有录音录像会有非常大的助益。
那么达到了4级、5级左右的程度，往后怎么办?可以说如果一本
教材把基本技术大都介绍了之后，往后也没什么可讲的了。我以前也
总以为教学大师会讲什么更高深的东西或秘诀之类，去读弗莱什、加
拉米安的大作，听国内大师的讲座。就发现这些里程碑式的著作说的
都是基础的东西，也发现就算是林耀基这样大师级的人物，也是不管
讲什么，都是使用他基本的理念、基础的知识去解构难题。还有林朝
阳，他曾经在讲完基础技术时说过一句话："现在你们已经和我一样了，
都是在不同层次上研究怎样克服复杂的问题"(大意)。因而我想会了基
础技术之后，剩下的应该就是把基本技术运用到高难的乐曲里，这要
靠的是一个学习者的头脑和毅力。这需要几个拐棍或者像梯子一样的
东西，那就是开塞、马扎斯、小顿特、克莱采尔、大顿特、帕格尼尼
等。
如果把小提琴演奏艺术的体系画一个图表，我想应是一个一个正
方形里面一个正三角形。正三角形代表技术，方形内其他的部分代表
音乐。越是初期的学习，技术越重要，甚至是占整个正方形的底部，
渐渐地技术的因素就少了，音乐的部分增多。技术三角形的顶尖大概
就是帕格尼尼了，但也只是技术的细枝末叶，一般人不掌握它也可以
是一株大树。在这个体系里，技术是有限的，音乐两倍地大于技术。
但音乐不会无穷大，它也有局限性，它永远不会把整个世界都表达出
来，因而我还是用方块限定它。
如果让我编一本完全针对成年人的小提琴教材，也很容易，但它
只适合我和类似我的人，不可能适合任何成年人。总而言之，成年学
琴者尽可能多地占有教材，从中找到适合自己的东西，老师也是如此，
都有个自己编教材的类似备课过程。如果一个老师死抱定一本霍曼，
其他的都不涉猎或不准学生涉猎，我看学生还是辩证地否定他罢。在
一本书中碰到困难过不去，就找其他书绕过去，回头再克服它。我们
可以想象一个披荆斩棘的开路者，为了通向山顶，决不会开一条笔直
的道路。在盘旋上升的过程中，学琴亦是其乐无穷的事。