2024年3月31日发(作者：昌辞)
陶瓷造型艺术的审美特征
吴月琴 吴路琴
陶
瓷
文
化
陶瓷造型艺术是指运用一定的物质材料（如陶瓷颜料、
陶土以及陶瓷艺术创作工具等），通过艺术家的想象思维，
运用线条、色彩和块面等艺术语言，通过构图、造型和调色
等手段，在二度空间（平面）里。创作出静态的视觉形象来
表现创作者的思想感情，反映社会生活、形成一种空间的，
又有写意性和表情的一面。因为绘画只能从广阔的社会历史
和现实中择取瞬间，使之成为一幅静态的画面，所以，绘画
的“形”往往不能像文学、影视那样多层次、多角度、全方
位地对客体世界作出反映，但绘画作品中的艺术形象能够充
分地、深层次地渗入哲学的、经济的、政治的、伦理的、宗
教的、科学的内涵。绘画的丰富意味还表现为对艺术家的思
想情感和审美理想的传达。黑格尔认为：“艺术作品比起任
何未经心灵渗透的自然产品要高一层。如陶瓷绘画艺术提倡
“以形写神”、“形神兼备”，提倡“传神”、“神似”，
强调在创作中把握对象的精神特征，表现人物的性格气质，
乃至于扩大到为花、鸟、虫、鱼传神。王步青花《太白醉
酒》瓷板画，全画只用青花单色就画出了人物的精神气质，
将李白醉酒后那种傲岸不驯的风度神韵描绘得活灵活现。珠
山八友徐仲南就对竹情有独钟，他画的为溪边崖下的水竹，
竹子苍翠挺拔，随意舒放，迎风摇曳，风姿绰约。充分展现
了水竹的勃勃生机与活力。无论是动物还是植物它们都有精
气神，都需要陶瓷艺术创作者去观察挖掘，画出物体的形与
神。
2016
3
也是一种静态的陶瓷视觉艺术。而陶瓷绘画艺术是陶瓷造型
艺术的基本。
其基本特征可以概括为以下几个方面：
年
第
期
1、追求视觉形式
陶瓷绘画艺术是一种具有直观性
的视觉艺术形式，在绘画中，一切精神性的内涵都需要通过
独具个性的视觉形式来表现。在创作中，形式总是确定的，
而内容可以是不确定的，形式可以有其相对的独立性，除去
形式，绘画就不复存在了。文学、戏剧、影视等单纯追求形
式是没有意义的，视觉艺术却能够相对独立地呈现形式美。
无论是他类艺术的发展，都是形式变幻的历史。当然，陶瓷
绘画艺术的形式也要有意味，要符合形式美的法则。中国绘
画总结出用线的十八种描法，山水画绘制的几十种皴法，以
及各种运用水墨的技巧，如泼墨法、积墨法、焦墨法、没骨
法等，而陶瓷绘画有瓷上国画之称也就是很好地吸纳了中国
画的精髓。历经元、明、清的发展，陶瓷绘画艺术在形式创
造方面形成了明暗法、色彩学、艺术解剖学、透视学等，其
目的都在于努力表现事物的本质特征，以求造型与写意的完
美，展现陶瓷艺术美。
4、材料的运用
在陶瓷绘画艺术中，正是由于陶瓷材
料的特殊，使得陶瓷绘画艺术充满了水色轻灵、秀美朦胧的
意境之美。陶瓷绘画颜料，成就了陶瓷艺术独特的艺术特
质。无论是青花、粉彩、还是颜色釉，这时材料媒介在画面
上呈现的状态则有一个相同的共同点，那就是材料都是为画
面的形象服务的，是塑造画面形体的辅助手段。然而当先人
们探索性地把一些绘画颜料用于陶瓷载体上，画面中的材料
就逐渐开始了另一种诉说的轨迹。随着陶瓷绘画艺术的发
展，材料在绘画中的地位已经开始发生了质的变化。在现当
代陶瓷绘画的语境下，东、西方的各种绘画形式开始运用到
陶瓷画面，随着越来越多的材料渗入到陶瓷画面并被充分利
用起来，材料开始逐渐作为一种独立的语言出现，寻求着自
身本体的一种表达和述说方式。陶瓷艺术工作者采用的创作
方式也开始多样化，综合装饰、影像等艺术形式变成了关注
材料语言的艺术创作者的主要表现手段。材料开始转变成了
画面的主体语言。陶瓷材料在不断的实践利用中，随着渗入
的材料越来越复杂和新材料越来越多地被起用，媒介物质一
步步自主自立，从艺术语言的辅助手段上升为艺术语言本
身，陶瓷绘画艺术已成了物质材料的运用与展现，思想与材
料物质的交流，这种运用和交流最终留下的是注入了生命和
思想的物质痕迹。
2、具有瞬间延展性
绘画艺术的语言是线条、色彩和
形体块面，由它们构成的艺术形象是静态的，但绘画艺术常
常以这种瞬间的、凝固不动的形象来表现丰富的内涵，使观
赏者从绘画所表现的瞬间，联想到瞬间前后的延续情节、情
感等。绘画表现动作时必须“寓动于静”，也就是选取动作
发展的某一瞬间，而最佳的一瞬间应当是最能让想象自由活
动的那一顷刻，能使人想象出更多东西来的一瞬间。珠山八
友王琦的粉彩人物《桃园三结义》，画的是古典名著三国演
义里的一段故事情节。作者选择了东汉末年，刘备、关羽、
张飞由于怀着同一个梦想而结识，为了能够更好地实现他们
的抱负于是就在桃园里结为异姓兄弟，从此开始了他们轰轰
烈烈的壮阔人生。画面深情雄壮，三人的不同神态表情将不
期而至的情景表达得淋漓尽致，让欣赏者在观画瞬间了解了
三国这段情义故事，而这一瞬间又使欣赏者想象出结义前后
的许多情景。这种审美特征既概括而又有寓意。
3、形神兼备性
绘画艺术总是通过可见的艺术形象表
现丰富的精神内涵。绘画既有再现性和写实性的一面，同时
5、创造的风格要迎合大众审美观
从事任何艺术，
收稿日期：2016-04-07
28
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如果大多数人不喜欢你创造的风格，只是自已孤芳自赏，这这“变”的目的，就是要塑造出比生活更美、更强烈、更概
种创造是失败的，没意义的。邓丽君之所以红得发紫，是因括的形象。而要“变”，要创新，尚须突破制作中的两道关
为她创造的风格很符合大众审美观，所以男女老少都喜欢。口，一是冲破写实，摆脱表面现象的种种限制，使作者有抒
绘画也一样，创造的风格应符合大多数人的审美观，如果只发感情，施展艺术技巧的自由，其二是闯过旧的表现手法的
是搞怪猎奇的乱创，虽然也有自己的风格，但因不符合大众束缚。要使作品标新立异就必须将旧的技法改变，使之顺应
审美观，就没有生命力，只能是坛花一现而已。时代的发展。
陶瓷绘画艺术的创新过程，离不开追求视觉形式、瞬
间延展性、形神兼备性、材料的运用、迎合大众审美观等。
最终形成了绘画艺术的转变，从形式构图到内容素材变，从
内容素材到装饰手法变，从装饰手法到装饰材质再变。而
陶艺家应与媒体更好互动
我接触过一些陶瓷艺术家，他们不想做媒体宣一版块、同一栏目或同一网页、同一页面做宣传，只
传，究其原因，大概分这么几种情况。一种认为，要艺术家提出了要求，媒体一般都会接受，而且一些
他的陶瓷艺术作品不愁销路，不用做宣传了；还有一媒体，始终都是以客户至上为服务宗旨的。当然，那
种就是，他的作品销售不出去，没有资金做宣传，甚些做了一两次宣传的，就认为自己的作品会让市场接
至有些人为老板打工，没有钱做宣传了；还有的认受，让客户牢记你作品的特色，愿意花钱买你的作
为，陶瓷艺术作品宣传要分类，就是把同一职称的艺品，那是不可能的。毕竟，宣传不是一蹴而就，宣传
术家，放在同一版块、同一栏目或同一网页、同一页是连续性的，才有效果。
面做宣传，这种宣传效果才会更好些，否则，杂乱无当前陶瓷艺术品市场略显疲软，媒体人应该如何
章。一些高职称的陶瓷艺术家，不愿意看到自己的作有所作为呢？人们愿意花钱旅游、花钱买车、花钱买
品，与比他低职称的作品放在一起做宣传；还有的，房，难道就不愿意花钱买陶瓷艺术品装饰家居，把家
做过一两次宣传，觉得与没宣传前，没有什么差别，庭布置的文化气息浓一点？不是的，那到底是什么地
还不如不做宣传，省得麻烦。凡此种种，不一一举方出了问题？
例。笔者觉得，媒体应该与装饰公司、房地产商合
面对这些现象，笔者也想做点客观分析。一些人作，在样板房装饰上，多布置一些陶瓷艺术作品，突
认为自己作品销路好的，你不能保证销路永远会好，出陶瓷文化氛围，然后媒体通过专版、专题、专栏做
遇到同样品种、质量又好、价格适中还做了宣传的，宣传，通过互联网+的方式，与陶瓷艺术家、陶瓷艺
保不准你的作品，就会被人家的作品所取代，到时候术协会团体合作，开展各项互联互通活动，从而吸引
你的作品也许就销不出去了。有的作品销售不出去，广大消费者的眼球，助推陶瓷艺术品市场，提高消费
也可以尝试一些创新的宣传方式。相信，只要你用心者购买需求。或许，到时候有许多陶瓷艺术家，就会
去做宣传，加上你的作品质量好，价格适中，就不用纷纷主动来找媒体做宣传了。
愁销路了。 （来源：景德镇日报）
至于一些媒体把不同职称艺术家的作品，放在同
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2024年3月31日发(作者：昌辞)
陶瓷造型艺术的审美特征
吴月琴 吴路琴
陶
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文
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陶瓷造型艺术是指运用一定的物质材料（如陶瓷颜料、
陶土以及陶瓷艺术创作工具等），通过艺术家的想象思维，
运用线条、色彩和块面等艺术语言，通过构图、造型和调色
等手段，在二度空间（平面）里。创作出静态的视觉形象来
表现创作者的思想感情，反映社会生活、形成一种空间的，
又有写意性和表情的一面。因为绘画只能从广阔的社会历史
和现实中择取瞬间，使之成为一幅静态的画面，所以，绘画
的“形”往往不能像文学、影视那样多层次、多角度、全方
位地对客体世界作出反映，但绘画作品中的艺术形象能够充
分地、深层次地渗入哲学的、经济的、政治的、伦理的、宗
教的、科学的内涵。绘画的丰富意味还表现为对艺术家的思
想情感和审美理想的传达。黑格尔认为：“艺术作品比起任
何未经心灵渗透的自然产品要高一层。如陶瓷绘画艺术提倡
“以形写神”、“形神兼备”，提倡“传神”、“神似”，
强调在创作中把握对象的精神特征，表现人物的性格气质，
乃至于扩大到为花、鸟、虫、鱼传神。王步青花《太白醉
酒》瓷板画，全画只用青花单色就画出了人物的精神气质，
将李白醉酒后那种傲岸不驯的风度神韵描绘得活灵活现。珠
山八友徐仲南就对竹情有独钟，他画的为溪边崖下的水竹，
竹子苍翠挺拔，随意舒放，迎风摇曳，风姿绰约。充分展现
了水竹的勃勃生机与活力。无论是动物还是植物它们都有精
气神，都需要陶瓷艺术创作者去观察挖掘，画出物体的形与
神。
2016
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也是一种静态的陶瓷视觉艺术。而陶瓷绘画艺术是陶瓷造型
艺术的基本。
其基本特征可以概括为以下几个方面：
年
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1、追求视觉形式
陶瓷绘画艺术是一种具有直观性
的视觉艺术形式，在绘画中，一切精神性的内涵都需要通过
独具个性的视觉形式来表现。在创作中，形式总是确定的，
而内容可以是不确定的，形式可以有其相对的独立性，除去
形式，绘画就不复存在了。文学、戏剧、影视等单纯追求形
式是没有意义的，视觉艺术却能够相对独立地呈现形式美。
无论是他类艺术的发展，都是形式变幻的历史。当然，陶瓷
绘画艺术的形式也要有意味，要符合形式美的法则。中国绘
画总结出用线的十八种描法，山水画绘制的几十种皴法，以
及各种运用水墨的技巧，如泼墨法、积墨法、焦墨法、没骨
法等，而陶瓷绘画有瓷上国画之称也就是很好地吸纳了中国
画的精髓。历经元、明、清的发展，陶瓷绘画艺术在形式创
造方面形成了明暗法、色彩学、艺术解剖学、透视学等，其
目的都在于努力表现事物的本质特征，以求造型与写意的完
美，展现陶瓷艺术美。
4、材料的运用
在陶瓷绘画艺术中，正是由于陶瓷材
料的特殊，使得陶瓷绘画艺术充满了水色轻灵、秀美朦胧的
意境之美。陶瓷绘画颜料，成就了陶瓷艺术独特的艺术特
质。无论是青花、粉彩、还是颜色釉，这时材料媒介在画面
上呈现的状态则有一个相同的共同点，那就是材料都是为画
面的形象服务的，是塑造画面形体的辅助手段。然而当先人
们探索性地把一些绘画颜料用于陶瓷载体上，画面中的材料
就逐渐开始了另一种诉说的轨迹。随着陶瓷绘画艺术的发
展，材料在绘画中的地位已经开始发生了质的变化。在现当
代陶瓷绘画的语境下，东、西方的各种绘画形式开始运用到
陶瓷画面，随着越来越多的材料渗入到陶瓷画面并被充分利
用起来，材料开始逐渐作为一种独立的语言出现，寻求着自
身本体的一种表达和述说方式。陶瓷艺术工作者采用的创作
方式也开始多样化，综合装饰、影像等艺术形式变成了关注
材料语言的艺术创作者的主要表现手段。材料开始转变成了
画面的主体语言。陶瓷材料在不断的实践利用中，随着渗入
的材料越来越复杂和新材料越来越多地被起用，媒介物质一
步步自主自立，从艺术语言的辅助手段上升为艺术语言本
身，陶瓷绘画艺术已成了物质材料的运用与展现，思想与材
料物质的交流，这种运用和交流最终留下的是注入了生命和
思想的物质痕迹。
2、具有瞬间延展性
绘画艺术的语言是线条、色彩和
形体块面，由它们构成的艺术形象是静态的，但绘画艺术常
常以这种瞬间的、凝固不动的形象来表现丰富的内涵，使观
赏者从绘画所表现的瞬间，联想到瞬间前后的延续情节、情
感等。绘画表现动作时必须“寓动于静”，也就是选取动作
发展的某一瞬间，而最佳的一瞬间应当是最能让想象自由活
动的那一顷刻，能使人想象出更多东西来的一瞬间。珠山八
友王琦的粉彩人物《桃园三结义》，画的是古典名著三国演
义里的一段故事情节。作者选择了东汉末年，刘备、关羽、
张飞由于怀着同一个梦想而结识，为了能够更好地实现他们
的抱负于是就在桃园里结为异姓兄弟，从此开始了他们轰轰
烈烈的壮阔人生。画面深情雄壮，三人的不同神态表情将不
期而至的情景表达得淋漓尽致，让欣赏者在观画瞬间了解了
三国这段情义故事，而这一瞬间又使欣赏者想象出结义前后
的许多情景。这种审美特征既概括而又有寓意。
3、形神兼备性
绘画艺术总是通过可见的艺术形象表
现丰富的精神内涵。绘画既有再现性和写实性的一面，同时
5、创造的风格要迎合大众审美观
从事任何艺术，
收稿日期：2016-04-07
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如果大多数人不喜欢你创造的风格，只是自已孤芳自赏，这这“变”的目的，就是要塑造出比生活更美、更强烈、更概
种创造是失败的，没意义的。邓丽君之所以红得发紫，是因括的形象。而要“变”，要创新，尚须突破制作中的两道关
为她创造的风格很符合大众审美观，所以男女老少都喜欢。口，一是冲破写实，摆脱表面现象的种种限制，使作者有抒
绘画也一样，创造的风格应符合大多数人的审美观，如果只发感情，施展艺术技巧的自由，其二是闯过旧的表现手法的
是搞怪猎奇的乱创，虽然也有自己的风格，但因不符合大众束缚。要使作品标新立异就必须将旧的技法改变，使之顺应
审美观，就没有生命力，只能是坛花一现而已。时代的发展。
陶瓷绘画艺术的创新过程，离不开追求视觉形式、瞬
间延展性、形神兼备性、材料的运用、迎合大众审美观等。
最终形成了绘画艺术的转变，从形式构图到内容素材变，从
内容素材到装饰手法变，从装饰手法到装饰材质再变。而
陶艺家应与媒体更好互动
我接触过一些陶瓷艺术家，他们不想做媒体宣一版块、同一栏目或同一网页、同一页面做宣传，只
传，究其原因，大概分这么几种情况。一种认为，要艺术家提出了要求，媒体一般都会接受，而且一些
他的陶瓷艺术作品不愁销路，不用做宣传了；还有一媒体，始终都是以客户至上为服务宗旨的。当然，那
种就是，他的作品销售不出去，没有资金做宣传，甚些做了一两次宣传的，就认为自己的作品会让市场接
至有些人为老板打工，没有钱做宣传了；还有的认受，让客户牢记你作品的特色，愿意花钱买你的作
为，陶瓷艺术作品宣传要分类，就是把同一职称的艺品，那是不可能的。毕竟，宣传不是一蹴而就，宣传
术家，放在同一版块、同一栏目或同一网页、同一页是连续性的，才有效果。
面做宣传，这种宣传效果才会更好些，否则，杂乱无当前陶瓷艺术品市场略显疲软，媒体人应该如何
章。一些高职称的陶瓷艺术家，不愿意看到自己的作有所作为呢？人们愿意花钱旅游、花钱买车、花钱买
品，与比他低职称的作品放在一起做宣传；还有的，房，难道就不愿意花钱买陶瓷艺术品装饰家居，把家
做过一两次宣传，觉得与没宣传前，没有什么差别，庭布置的文化气息浓一点？不是的，那到底是什么地
还不如不做宣传，省得麻烦。凡此种种，不一一举方出了问题？
例。笔者觉得，媒体应该与装饰公司、房地产商合
面对这些现象，笔者也想做点客观分析。一些人作，在样板房装饰上，多布置一些陶瓷艺术作品，突
认为自己作品销路好的，你不能保证销路永远会好，出陶瓷文化氛围，然后媒体通过专版、专题、专栏做
遇到同样品种、质量又好、价格适中还做了宣传的，宣传，通过互联网+的方式，与陶瓷艺术家、陶瓷艺
保不准你的作品，就会被人家的作品所取代，到时候术协会团体合作，开展各项互联互通活动，从而吸引
你的作品也许就销不出去了。有的作品销售不出去，广大消费者的眼球，助推陶瓷艺术品市场，提高消费
也可以尝试一些创新的宣传方式。相信，只要你用心者购买需求。或许，到时候有许多陶瓷艺术家，就会
去做宣传，加上你的作品质量好，价格适中，就不用纷纷主动来找媒体做宣传了。
愁销路了。 （来源：景德镇日报）
至于一些媒体把不同职称艺术家的作品，放在同
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