2024年5月24日发(作者：环骄)
《望江楼》全诗翻译赏析及作者出处
1梳洗罢，独倚望江楼。
出自唐代温庭筠的《望江南・梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
1梳洗罢，独倚望江楼赏析
此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠
断”的感情。
这是一一首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如之难于绝句”，“一句一字
闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字
内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的
人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激
动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之
类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂
寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳
妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的
失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“一首如飞蓬”的苦境中去。这三个
字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现
出来了吗？
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，
焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼
时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很
传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，
也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一
幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起
来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水
流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜
明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!
希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命
的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于
自然物而产生的.一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄
收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意
修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变
失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强
音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相
较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何
处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是
极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，
也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而
不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这一首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之
态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在
物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变
化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的全文赏析像一座桥
梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的
艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分
散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心
理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了
作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这一首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只
是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难
以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想
和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这一首小令，看似不动声色，轻
描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这一首小令，不落俗套，很有特
色。这也是个软题材，但这一首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡
侧艳“花间”气的温词中，这一首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
1梳洗罢，独倚望江楼翻译及注释
全文翻译
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所
盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕
在那片白苹洲上。
注释
⑴望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐
府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢
秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
⑶独：独自，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。
⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“��”，凝视貌。《古十九一首》
有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白苹（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采苹花赠
别。洲：水边陆地。
1梳洗罢，独倚望江楼作者简介
温庭筠（约812―866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东
南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”
之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，
终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻
华丽，�艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”一首要
词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余一首。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
2024年5月24日发(作者：环骄)
《望江楼》全诗翻译赏析及作者出处
1梳洗罢，独倚望江楼。
出自唐代温庭筠的《望江南・梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
1梳洗罢，独倚望江楼赏析
此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠
断”的感情。
这是一一首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如之难于绝句”，“一句一字
闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字
内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的
人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激
动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之
类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂
寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳
妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的
失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“一首如飞蓬”的苦境中去。这三个
字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现
出来了吗？
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，
焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼
时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很
传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，
也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一
幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起
来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水
流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜
明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!
希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命
的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于
自然物而产生的.一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄
收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意
修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变
失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强
音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相
较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何
处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是
极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，
也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而
不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这一首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之
态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在
物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变
化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的全文赏析像一座桥
梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的
艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分
散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心
理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了
作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这一首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只
是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难
以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想
和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这一首小令，看似不动声色，轻
描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这一首小令，不落俗套，很有特
色。这也是个软题材，但这一首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡
侧艳“花间”气的温词中，这一首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
1梳洗罢，独倚望江楼翻译及注释
全文翻译
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所
盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕
在那片白苹洲上。
注释
⑴望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐
府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢
秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
⑶独：独自，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。
⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“��”，凝视貌。《古十九一首》
有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白苹（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采苹花赠
别。洲：水边陆地。
1梳洗罢，独倚望江楼作者简介
温庭筠（约812―866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东
南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”
之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，
终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻
华丽，�艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”一首要
词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余一首。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。