2024年4月11日发(作者：漆雕小)

数字影像技术(DIT)在现代电影拍摄中的作用——站在电影数

字化前沿的DIT

王东;王孟乐;马喆;郭佳昊

【摘 要】中国电影已经进入全面数字化时代,数字拍摄技术的发展突飞猛进.如何使

数字化拍摄的优势最大化,成为整个行业关注的焦点.数字影像技术(DIT)在这场技术

革命过程中起到了重大的作用.现代电影拍摄呈现出后期工作前期化的趋势,DIT的

出现将工艺流程系统化、完整化,不仅保证了画面的质量,更使得各部门在数字化环

境下的工作衔接更为紧密顺畅.其工作内容涉及质量监控、数据管理分发、色彩管

理等等一系列环节.对于影片拍摄整体流程的制定,DIT更起到了关键的作用.由此可

见,该部门已经成为现代电影制作环节中不可或缺的重要组成部分.

【期刊名称】《现代电影技术》

【年(卷),期】2014(000)002

【总页数】6页(P8-13)

【关键词】电影数字化;流程制定;色彩管理;数据安全;素材分发;数字样片

【作 者】王东;王孟乐;马喆;郭佳昊

【作者单位】中影数字节目制作基地有限公司;中影数字节目制作基地有限公司;中

影数字节目制作基地有限公司;中影数字节目制作基地有限公司

【正文语种】中 文

前 言

随着数字技术的迅猛发展，电影行业正经历着翻天覆地的变化。几年前还是拍摄主

要介质的胶片，现在已经是凤毛麟角了。仿佛在刹那间，电影行业一蹴而就完成了

从拍摄、制作到发行和放映的彻底数字化变革。这一速度是大多数人都没有想到的。

在数字拍摄的普及过程中，数字影像技术（DIT）这一新兴部门逐步发展起来。

DIT 不是简单的一个独立的功能部门，它的辐射面非常的广泛。它的发展涉及整个

电影制作流程中每一个环节。它在整体拍摄过程中，乃至后期生产流程中担当的责

任，显得越来越重要。

一、行业现状

1.一个新职业的诞生

仿佛一夜之间，电影胶片就退出了时代的舞台，从好莱坞电影到国产大片，从传统

电影到网络微电影，数字彻底击败了胶片。仅2012年一年，我国生产各类数字电

影达到800多部，而胶片电影却鲜有一部。

在当今电影数字化的拍摄过程中，由于全程的记录和处理采取数字模式，因而每个

环节都是数字生产链上的一环。那么数字化拍摄到底有哪些优势？如何最大可能地

利用这些优势？传统的胶片拍摄方式如何向纯数字化方式过渡？如何在数字拍摄时

获得合格并且是最佳的影像质量？在前期和后期采用众多数字设备的条件下，怎样

制定最佳的生产流程和工艺？前、后期制作如何顺畅衔接？“数字影像技术”的出

现，似乎正是为了回答这一系列问题。

“数字影像技术” （也叫 “数字影像工程师”），英语名称：Digital Image

Technician，简称DIT。

对于现在国内许多的摄制组而言，他们在使用数字摄影机的同时，并没有真正了解

和适应数字化制作的特点和应用。对于拍摄的原始素材数据，有些剧组只是安排一

名工作人员在现场进行简单粗糙的数据迁移。这样做连安全性都不能保证，更何谈

正确合理应用。

真正的DIT 是这样一个团队：他们的首要任务就是协助摄影师获得最佳画面、保

证原始数据安全、协调其它相关部门保障工艺流程顺畅进行。DIT 精于工作步骤的

各个环节，他们会协助制定整体工艺流程，同时他们还负责影像文件的转移以及管

理。DIT 还有能力通过调色系统进行画面效果创造。他们是电影数字拍摄中不可或

缺的重要职能部门。

作为一名合格的DIT 应该具备以下素质要求：

·能够根据不同的前期拍摄、后期制作设备，有针对性地设计制作流程。

·具有严谨的工作态度，超强的素材、文件管理能力。

·熟悉色彩理论。

·理解矢量图原理，熟悉各种波形监视器。

·能够设置摄影机每个场景的细节、降噪、二级色彩纠正等等一系列细节。

·能够在现场匹配所有素材色彩。

·能够记录正确的信号——供后期使用的各种信息。

·能够给摄影师提出曝光等方面的合理建议。

·能够熟练校准监视器。

·熟悉器材，在现场能够成为摄影组信赖的顾问。

2.国际行业发展现状

数字拍摄可以上溯到20世纪80年代。对于国外较为丰富成熟的数字拍摄经验而

言，DIT 这一行业虽然也属于新兴行业，但已经发展得比较深入和具有相当规模了。

目前美国在工会注册的DIT 从业人员有200多名，另外还有一些公司和个人在事

实上从事该种业务。

虽然如此，对于这个行业的作用和重要性，争论也一直没有停止过。这种争论是健

康的和带有个人色彩的。就像业界对模拟和数字声音、胶片和数字影像的看法一样，

讨论也会长久持续下去。

3.摄影器材的快速更新

数字电影时代的到来，也促使了数字摄影机的快速发展，如ARRI的ALEXA 系列，

RED 系列包括RED One、RED Epic以及SONY F 系列等等。就拿ARRI ALEXA

系列为例，从2010年开始发布第一台ARRI Alexa数字摄影机到2013年，总共

推出了包括Alexa、Alexa Plus、Alexa Studio、Alexa M、Alexa XT 以及Alexa

电视广播级数字摄影机在内的六款产品来满足不同需要的客户，其发展速度不可谓

不快。

表1 常用数字摄影机部分格式参数对照ARRI Alexa RED Ep ic SONY F65存储

单元 Dig ital Pack SxS SSD SR文件格式 ARRI RAW ProRes 4444 ProRes

422（Proxy），422（LT），422和422（HQ），Avid MXF／DNxHD 175x／

185x／220x和115／120／145文件REDCODE RAW（R3D）SONY RAW

（MXF）感光像素数2880×1620（16∶9）2880×2160（4∶3）2048×1152

1920×1080 支持最高5K 支持最高4K帧率16∶9，旋转反光镜快门开启：

0.75-60fps 4∶3，旋转反光镜快门关闭：0.75-48fps ProRes 422（Proxy），

422（LT），422以及422（HQ）：0.75-60fps配合高速模式使用许可：0.75-

120fps ProRes 4444配合32GB SxS PRO储存卡：0.75-40fps配合64GB SxS

PRO 储存卡，SUP 5.0及更新版本：0.75-60fps DNxHD 145及220x：0.75-

60fps所有速度均可精确至1／1000fps调节5K（2∶1）帧率1-100fps 4K

（2∶1）帧率1-125fps Quad HD 帧 率1-120fps 3K（2∶1）帧率1-160fps 2K

（2∶1）帧率1-250fps 4K：［RAW］4096×2160 60fps 4K：［宽银幕］

4096×2160 72fps 2K：［RAW］2048×1080 120fp s

4.后期制作向前期延伸的趋势

随着电影工业技术的发展以及观众欣赏水准的提高，电影行业对于制作质量的要求

也上了一个新台阶。而且，制作周期是在不断压缩的。数字化的便利使得后期制作

环节的前期化成为了可能。拍摄时，摄影师和导演能够通过调色系统即时看到画面

最终参考效果。剪接的前期介入，能够让导演更好的了解拍摄内容，拾遗补缺，也

能有效缩短后期的工作时间。特效和调色的前期介入，也能给导演和摄影师带来更

直观的制作感受，方便他们更好的完成自己的想法和创作，并大大提高了后期的制

作效率，可谓是一举多得。这也就要求DIT 部门能够针对不同的制作要求，快速

的制定出制作流程和方案，有效地保证工作的顺利进行。

二、DIT 具体工作主要内容

概括地说，DIT 部门的核心工作有以下几项内容：

·辅助制定拍摄及后期工艺流程。

·协助摄影师对拍摄影像进行质量监控。

·协助进行摄影机、录音机、电子板等设定。

·原始数据管理，保证拍摄过程中各种元数据的记录准确无误。

·按要求向相关部门提供相应经过格式转换的文件。

·现场色彩管理，现场初级调色，给导演和摄影提供参考。

·提供样片。

1.关于流程制定

既然是数字拍摄，就必然进行数字处理。在筹备期，DIT 应该结合后期管理人员、

制片部门，当然还有摄影师一起，针对使用的设备和后期制作单位特点，制定详细

的工艺流程。不仅是设备的设置参数，而是细化到设备定型，关键指标的制定，以

及各个环节的交接和制作周期等等。这关系到影片整体完成质量、拍摄成本和生产

周期 （如图1 所示）。

2.关于摄影和样片

不同的摄影机存在很大差异，从使用方法到成像质量，都有各自的特点。对于这些

特点，摄影师未必能够详细了解和掌握。此时，DIT 应该是现场最好的参谋。筹备

阶段，DIT 应该向摄影师介绍使用设备的风格和特点，并在拍摄时，对曝光、景深

等一系列参数，给摄影师以明确的建议。

图1 DIT 基本工作流程

图2 ARRI摄影机标准工艺流程之一

现代电影的拍摄，曝光表已经逐渐被高质量监视器和示波器所代替。数字化的便利

可以让传统胶片拍摄的样片的等待时间几乎缩短为零。

胶片时代，测光表测量的是胶片感光的密度，而现场监视器看到的只不过是一个大

体上的参考。实际的拍摄结果，必须要等到底片冲洗完毕，印出第一批样片，并且

在一个有放映设备的环境 （比如放映室或影院）中才能看到。这个过程往往需要

3天以上的时间。

现在的工艺是只要监视器的硬性指标达标，基本上可以在现场就能够直接看到拍摄

结果。而良好的色彩管理程序，和设备的小型化，也可以让调色在现场完成。理想

情况下，导演和摄影可以在当天拍摄工作结束时就能够看到经过调整的样片了。而

剪接部门，也可以在当天晚些时候，就拿到和样片一致的代理小样了。

图3 记录系统工艺流程图

图4 现场工艺流程实例

一名真正的DIT，是对后期各个工艺环节都十分熟悉的。他明白在不同的制作环节，

拍摄素材的暗部在进行色域转换时所受的影响，更会理解进行格式转换时，每一个

选项的确切意义。从现场拍摄用的监视器，到剪接部门使用的显示器 （或监视

器），再到特效或调色部门使用的投影 （放映）机，对于每一个环节的视觉差异

和实际质量的差别，DIT 必须了解是设备的参数不同造成的还是LUT设置的不同

造成的。

3.关于色彩管理和初级调色

图5 转换伽马值对监视器显示的影响实例之一

不同摄影机的成像特性是不同的，各种显示器、监视器也是一样。要最大限度地保

证影像的观看效果的一致性，就必须对各种设备进行有针对性的校准和设置。校准

和正确使用监视器的程序尤为重要。

图6 LogC 特性曲线

由于数字化的便利，使得现场调色成为可能。摄影师和导演喜欢在拍摄完成之后，

立即对画面的影调和一些细节进行调整，甚至有些摄影师在拍摄之前就会对调色的

手段，辅助设置，明暗、景深、色调等细节提出要求。这样，DIT 必须尽可能地保

证摄影师在现场的要求原样传递到剪接和后期制作环节。这要求现场的环境和后期

调色的环境尽可能的接近。这样通过现场生成的CDL 和LUT 文件，到后期才能比

较完美地对现场效果进行再现。

图7 Rec 709特性曲线

4.关于数据管理

安全性永远是首位的。除了对数据拷贝和迁移有严格的管理，更要有相关的辅助手

段，如MD5校验。

备份的份数、介质，以及数据媒体的运输和存放都要有严格的要求和规范。

数字模式虽然节省了大量和胶片相关的费用，但也增加了数据存储的费用。这一点，

DIT 应该在影片筹备期对制片部门进行提醒。

5.和其它部门的衔接

DIT 部门就像是一个数据中心，它不仅有调整、筹划的功能，更要负责数据的分发。

剪接部门、视觉特技、平面转立体、调色等环节所使用的素材，都是由DIT 部门

提供的。此外，在现场，DIT 还会和视频回放员、同期录音师有极其紧密的合作。

现场剪接现在已经成为了电影拍摄的标准配置。严格地讲，现场剪接使用的素材还

会分为临时素材和代理文件两种。所谓临时素材，是指从摄影机直接输出的高清或

标清视频信号，是由视频回放员录制生成的文件。这种文件优点是可以即时生成，

几乎是实时地传给剪接部门，对于导演检查一场戏的镜头衔接是极为方便的。这种

文件的缺点是，由于是视频信号录制的，所以文件不是拍摄原始文件的转换，因此

不能完全反映拍摄质量。而且，这种文件也不带有原始文件所携带的大量元数据，

因此对于其它依赖元数据的自动化工艺，它也不能保证相通相识，因此只能作临时

使用。剪接正式使用的文件是由DIT 部门从原RAW 文件转换而成的，经过了调

色、画幅调整、声音同步等程序，带有元数据信息，文件可以在其它相关流程中相

通相识。

6.关于3D拍摄

3D 拍摄过程中，摄影组会有一个小组负责立体效果。他们的工作和DIT 有一部分

重叠和相关，比如双眼色彩的校正等。另外，关于原始素材的管理和流通过程，必

须进行事先沟通和演练。

3D 画面在调色环节，与传统的2D 调色有很多不同，无论从工艺环节，还是使用

的设备。有些具备3D 功能的设备在前后期都可以工作，如Da Vinci Resolve，

Mistika（Live），还有Q Take系统。也有的系统只能在后期环境下工作，比如

Lustre，Pablo等。不同的设备都有各自的特点和侧重。作为DIT，必须能够在流

程制定环节，给予摄制组相应的合理建议，以保证影片的质量、制作周期和经费能

够达到最佳的协调。

7.根据需求提供不同规模的服务内容

不同的客户有不同的要求，因此针对客户要求可以对设备的数量、型号、存储的大

小等做相应配置。

标准模式下，使用的设备和工艺都以高质量、高速度为原则，力求达到及时处理大

量素材、完成复杂工艺步骤的目标。而针对高移动性和较低成本制作的客户，可以

简化配置，以及使用便携设备，以达到一机多用的目的。例如可以将配置压缩为1

至2套主机 （或便携设备），附加1套盘阵。这样，在一台主机上实现文件管理、

调色、格式转换等一系列工作。这种模式适用于素材量不大，工艺程序相对简单的

工作。

DIT 是一个系统，不是一台单机。它存在的意义在于能够提供整合配套的系统服务，

这是一个非常重要的部分。它会大大提升系统的统一性和影片的综合质量。

此外，和这一系统相关联的主要组成部分还包括：视频回放系统 （Video

Assist）、3D 监控设备配套系统和现场剪辑系统。这其中既有设备层面的要求，

也有对工作人员能力的要求。

其它可以作为服务和收益的内容还有，3D 套装系统；样片管理系统；电子场记单

系统等等。

三、展望

新技术和新设备层出不穷。大家曾经作为梦想谈论的超高清晰度和高帧率，如今都

已成为现实。5K，6K，48帧，60帧，都已经实现。 《霍比特人》已经实现了

4K／60帧拍摄，带来了一系列制作工艺的升级。推动技术进步的一个主要动力还

有电脑性能的提升，这包括存储介质的升级：容量和读写速度，以及显示板卡的升

级换代。作为DIT，必须关注电影制作领域的发展动态，不仅是关注设备研发和采

用，还应作为一个计算机硬件的发烧友，对行业的发展进行充分的关注。并且还应

该创造条件，和生产厂家保持技术交流和沟通，提出前瞻性的技术需求。

不久之前还不成熟的数字拍摄，如今已羽翼丰满，各项指标已经接近甚至超越了胶

片的水平。良好的品质，源于良好的掌控。在这场数字化影像技术迅猛发展的大潮

中，DIT 必将起到越来越重要的作用。

参考文献

［1］Wikipedia，the free encyclopedia：Digital cinematography DIT

［2］顾正保、宋强，《数字电影拍摄中的技术问题浅析》

［3］刘戈三、陈军，《数字电影摄影技术原理与实践》

［4］王亚明，《数字摄影机之梦》

2024年4月11日发(作者：漆雕小)

数字影像技术(DIT)在现代电影拍摄中的作用——站在电影数

字化前沿的DIT

王东;王孟乐;马喆;郭佳昊

【摘 要】中国电影已经进入全面数字化时代,数字拍摄技术的发展突飞猛进.如何使

数字化拍摄的优势最大化,成为整个行业关注的焦点.数字影像技术(DIT)在这场技术

革命过程中起到了重大的作用.现代电影拍摄呈现出后期工作前期化的趋势,DIT的

出现将工艺流程系统化、完整化,不仅保证了画面的质量,更使得各部门在数字化环

境下的工作衔接更为紧密顺畅.其工作内容涉及质量监控、数据管理分发、色彩管

理等等一系列环节.对于影片拍摄整体流程的制定,DIT更起到了关键的作用.由此可

见,该部门已经成为现代电影制作环节中不可或缺的重要组成部分.

【期刊名称】《现代电影技术》

【年(卷),期】2014(000)002

【总页数】6页(P8-13)

【关键词】电影数字化;流程制定;色彩管理;数据安全;素材分发;数字样片

【作 者】王东;王孟乐;马喆;郭佳昊

【作者单位】中影数字节目制作基地有限公司;中影数字节目制作基地有限公司;中

影数字节目制作基地有限公司;中影数字节目制作基地有限公司

【正文语种】中 文

前 言

随着数字技术的迅猛发展，电影行业正经历着翻天覆地的变化。几年前还是拍摄主

要介质的胶片，现在已经是凤毛麟角了。仿佛在刹那间，电影行业一蹴而就完成了

从拍摄、制作到发行和放映的彻底数字化变革。这一速度是大多数人都没有想到的。

在数字拍摄的普及过程中，数字影像技术（DIT）这一新兴部门逐步发展起来。

DIT 不是简单的一个独立的功能部门，它的辐射面非常的广泛。它的发展涉及整个

电影制作流程中每一个环节。它在整体拍摄过程中，乃至后期生产流程中担当的责

任，显得越来越重要。

一、行业现状

1.一个新职业的诞生

仿佛一夜之间，电影胶片就退出了时代的舞台，从好莱坞电影到国产大片，从传统

电影到网络微电影，数字彻底击败了胶片。仅2012年一年，我国生产各类数字电

影达到800多部，而胶片电影却鲜有一部。

在当今电影数字化的拍摄过程中，由于全程的记录和处理采取数字模式，因而每个

环节都是数字生产链上的一环。那么数字化拍摄到底有哪些优势？如何最大可能地

利用这些优势？传统的胶片拍摄方式如何向纯数字化方式过渡？如何在数字拍摄时

获得合格并且是最佳的影像质量？在前期和后期采用众多数字设备的条件下，怎样

制定最佳的生产流程和工艺？前、后期制作如何顺畅衔接？“数字影像技术”的出

现，似乎正是为了回答这一系列问题。

“数字影像技术” （也叫 “数字影像工程师”），英语名称：Digital Image

Technician，简称DIT。

对于现在国内许多的摄制组而言，他们在使用数字摄影机的同时，并没有真正了解

和适应数字化制作的特点和应用。对于拍摄的原始素材数据，有些剧组只是安排一

名工作人员在现场进行简单粗糙的数据迁移。这样做连安全性都不能保证，更何谈

正确合理应用。

真正的DIT 是这样一个团队：他们的首要任务就是协助摄影师获得最佳画面、保

证原始数据安全、协调其它相关部门保障工艺流程顺畅进行。DIT 精于工作步骤的

各个环节，他们会协助制定整体工艺流程，同时他们还负责影像文件的转移以及管

理。DIT 还有能力通过调色系统进行画面效果创造。他们是电影数字拍摄中不可或

缺的重要职能部门。

作为一名合格的DIT 应该具备以下素质要求：

·能够根据不同的前期拍摄、后期制作设备，有针对性地设计制作流程。

·具有严谨的工作态度，超强的素材、文件管理能力。

·熟悉色彩理论。

·理解矢量图原理，熟悉各种波形监视器。

·能够设置摄影机每个场景的细节、降噪、二级色彩纠正等等一系列细节。

·能够在现场匹配所有素材色彩。

·能够记录正确的信号——供后期使用的各种信息。

·能够给摄影师提出曝光等方面的合理建议。

·能够熟练校准监视器。

·熟悉器材，在现场能够成为摄影组信赖的顾问。

2.国际行业发展现状

数字拍摄可以上溯到20世纪80年代。对于国外较为丰富成熟的数字拍摄经验而

言，DIT 这一行业虽然也属于新兴行业，但已经发展得比较深入和具有相当规模了。

目前美国在工会注册的DIT 从业人员有200多名，另外还有一些公司和个人在事

实上从事该种业务。

虽然如此，对于这个行业的作用和重要性，争论也一直没有停止过。这种争论是健

康的和带有个人色彩的。就像业界对模拟和数字声音、胶片和数字影像的看法一样，

讨论也会长久持续下去。

3.摄影器材的快速更新

数字电影时代的到来，也促使了数字摄影机的快速发展，如ARRI的ALEXA 系列，

RED 系列包括RED One、RED Epic以及SONY F 系列等等。就拿ARRI ALEXA

系列为例，从2010年开始发布第一台ARRI Alexa数字摄影机到2013年，总共

推出了包括Alexa、Alexa Plus、Alexa Studio、Alexa M、Alexa XT 以及Alexa

电视广播级数字摄影机在内的六款产品来满足不同需要的客户，其发展速度不可谓

不快。

表1 常用数字摄影机部分格式参数对照ARRI Alexa RED Ep ic SONY F65存储

单元 Dig ital Pack SxS SSD SR文件格式 ARRI RAW ProRes 4444 ProRes

422（Proxy），422（LT），422和422（HQ），Avid MXF／DNxHD 175x／

185x／220x和115／120／145文件REDCODE RAW（R3D）SONY RAW

（MXF）感光像素数2880×1620（16∶9）2880×2160（4∶3）2048×1152

1920×1080 支持最高5K 支持最高4K帧率16∶9，旋转反光镜快门开启：

0.75-60fps 4∶3，旋转反光镜快门关闭：0.75-48fps ProRes 422（Proxy），

422（LT），422以及422（HQ）：0.75-60fps配合高速模式使用许可：0.75-

120fps ProRes 4444配合32GB SxS PRO储存卡：0.75-40fps配合64GB SxS

PRO 储存卡，SUP 5.0及更新版本：0.75-60fps DNxHD 145及220x：0.75-

60fps所有速度均可精确至1／1000fps调节5K（2∶1）帧率1-100fps 4K

（2∶1）帧率1-125fps Quad HD 帧 率1-120fps 3K（2∶1）帧率1-160fps 2K

（2∶1）帧率1-250fps 4K：［RAW］4096×2160 60fps 4K：［宽银幕］

4096×2160 72fps 2K：［RAW］2048×1080 120fp s

4.后期制作向前期延伸的趋势

随着电影工业技术的发展以及观众欣赏水准的提高，电影行业对于制作质量的要求

也上了一个新台阶。而且，制作周期是在不断压缩的。数字化的便利使得后期制作

环节的前期化成为了可能。拍摄时，摄影师和导演能够通过调色系统即时看到画面

最终参考效果。剪接的前期介入，能够让导演更好的了解拍摄内容，拾遗补缺，也

能有效缩短后期的工作时间。特效和调色的前期介入，也能给导演和摄影师带来更

直观的制作感受，方便他们更好的完成自己的想法和创作，并大大提高了后期的制

作效率，可谓是一举多得。这也就要求DIT 部门能够针对不同的制作要求，快速

的制定出制作流程和方案，有效地保证工作的顺利进行。

二、DIT 具体工作主要内容

概括地说，DIT 部门的核心工作有以下几项内容：

·辅助制定拍摄及后期工艺流程。

·协助摄影师对拍摄影像进行质量监控。

·协助进行摄影机、录音机、电子板等设定。

·原始数据管理，保证拍摄过程中各种元数据的记录准确无误。

·按要求向相关部门提供相应经过格式转换的文件。

·现场色彩管理，现场初级调色，给导演和摄影提供参考。

·提供样片。

1.关于流程制定

既然是数字拍摄，就必然进行数字处理。在筹备期，DIT 应该结合后期管理人员、

制片部门，当然还有摄影师一起，针对使用的设备和后期制作单位特点，制定详细

的工艺流程。不仅是设备的设置参数，而是细化到设备定型，关键指标的制定，以

及各个环节的交接和制作周期等等。这关系到影片整体完成质量、拍摄成本和生产

周期 （如图1 所示）。

2.关于摄影和样片

不同的摄影机存在很大差异，从使用方法到成像质量，都有各自的特点。对于这些

特点，摄影师未必能够详细了解和掌握。此时，DIT 应该是现场最好的参谋。筹备

阶段，DIT 应该向摄影师介绍使用设备的风格和特点，并在拍摄时，对曝光、景深

等一系列参数，给摄影师以明确的建议。

图1 DIT 基本工作流程

图2 ARRI摄影机标准工艺流程之一

现代电影的拍摄，曝光表已经逐渐被高质量监视器和示波器所代替。数字化的便利

可以让传统胶片拍摄的样片的等待时间几乎缩短为零。

胶片时代，测光表测量的是胶片感光的密度，而现场监视器看到的只不过是一个大

体上的参考。实际的拍摄结果，必须要等到底片冲洗完毕，印出第一批样片，并且

在一个有放映设备的环境 （比如放映室或影院）中才能看到。这个过程往往需要

3天以上的时间。

现在的工艺是只要监视器的硬性指标达标，基本上可以在现场就能够直接看到拍摄

结果。而良好的色彩管理程序，和设备的小型化，也可以让调色在现场完成。理想

情况下，导演和摄影可以在当天拍摄工作结束时就能够看到经过调整的样片了。而

剪接部门，也可以在当天晚些时候，就拿到和样片一致的代理小样了。

图3 记录系统工艺流程图

图4 现场工艺流程实例

一名真正的DIT，是对后期各个工艺环节都十分熟悉的。他明白在不同的制作环节，

拍摄素材的暗部在进行色域转换时所受的影响，更会理解进行格式转换时，每一个

选项的确切意义。从现场拍摄用的监视器，到剪接部门使用的显示器 （或监视

器），再到特效或调色部门使用的投影 （放映）机，对于每一个环节的视觉差异

和实际质量的差别，DIT 必须了解是设备的参数不同造成的还是LUT设置的不同

造成的。

3.关于色彩管理和初级调色

图5 转换伽马值对监视器显示的影响实例之一

不同摄影机的成像特性是不同的，各种显示器、监视器也是一样。要最大限度地保

证影像的观看效果的一致性，就必须对各种设备进行有针对性的校准和设置。校准

和正确使用监视器的程序尤为重要。

图6 LogC 特性曲线

由于数字化的便利，使得现场调色成为可能。摄影师和导演喜欢在拍摄完成之后，

立即对画面的影调和一些细节进行调整，甚至有些摄影师在拍摄之前就会对调色的

手段，辅助设置，明暗、景深、色调等细节提出要求。这样，DIT 必须尽可能地保

证摄影师在现场的要求原样传递到剪接和后期制作环节。这要求现场的环境和后期

调色的环境尽可能的接近。这样通过现场生成的CDL 和LUT 文件，到后期才能比

较完美地对现场效果进行再现。

图7 Rec 709特性曲线

4.关于数据管理

安全性永远是首位的。除了对数据拷贝和迁移有严格的管理，更要有相关的辅助手

段，如MD5校验。

备份的份数、介质，以及数据媒体的运输和存放都要有严格的要求和规范。

数字模式虽然节省了大量和胶片相关的费用，但也增加了数据存储的费用。这一点，

DIT 应该在影片筹备期对制片部门进行提醒。

5.和其它部门的衔接

DIT 部门就像是一个数据中心，它不仅有调整、筹划的功能，更要负责数据的分发。

剪接部门、视觉特技、平面转立体、调色等环节所使用的素材，都是由DIT 部门

提供的。此外，在现场，DIT 还会和视频回放员、同期录音师有极其紧密的合作。

现场剪接现在已经成为了电影拍摄的标准配置。严格地讲，现场剪接使用的素材还

会分为临时素材和代理文件两种。所谓临时素材，是指从摄影机直接输出的高清或

标清视频信号，是由视频回放员录制生成的文件。这种文件优点是可以即时生成，

几乎是实时地传给剪接部门，对于导演检查一场戏的镜头衔接是极为方便的。这种

文件的缺点是，由于是视频信号录制的，所以文件不是拍摄原始文件的转换，因此

不能完全反映拍摄质量。而且，这种文件也不带有原始文件所携带的大量元数据，

因此对于其它依赖元数据的自动化工艺，它也不能保证相通相识，因此只能作临时

使用。剪接正式使用的文件是由DIT 部门从原RAW 文件转换而成的，经过了调

色、画幅调整、声音同步等程序，带有元数据信息，文件可以在其它相关流程中相

通相识。

6.关于3D拍摄

3D 拍摄过程中，摄影组会有一个小组负责立体效果。他们的工作和DIT 有一部分

重叠和相关，比如双眼色彩的校正等。另外，关于原始素材的管理和流通过程，必

须进行事先沟通和演练。

3D 画面在调色环节，与传统的2D 调色有很多不同，无论从工艺环节，还是使用

的设备。有些具备3D 功能的设备在前后期都可以工作，如Da Vinci Resolve，

Mistika（Live），还有Q Take系统。也有的系统只能在后期环境下工作，比如

Lustre，Pablo等。不同的设备都有各自的特点和侧重。作为DIT，必须能够在流

程制定环节，给予摄制组相应的合理建议，以保证影片的质量、制作周期和经费能

够达到最佳的协调。

7.根据需求提供不同规模的服务内容

不同的客户有不同的要求，因此针对客户要求可以对设备的数量、型号、存储的大

小等做相应配置。

标准模式下，使用的设备和工艺都以高质量、高速度为原则，力求达到及时处理大

量素材、完成复杂工艺步骤的目标。而针对高移动性和较低成本制作的客户，可以

简化配置，以及使用便携设备，以达到一机多用的目的。例如可以将配置压缩为1

至2套主机 （或便携设备），附加1套盘阵。这样，在一台主机上实现文件管理、

调色、格式转换等一系列工作。这种模式适用于素材量不大，工艺程序相对简单的

工作。

DIT 是一个系统，不是一台单机。它存在的意义在于能够提供整合配套的系统服务，

这是一个非常重要的部分。它会大大提升系统的统一性和影片的综合质量。

此外，和这一系统相关联的主要组成部分还包括：视频回放系统 （Video

Assist）、3D 监控设备配套系统和现场剪辑系统。这其中既有设备层面的要求，

也有对工作人员能力的要求。

其它可以作为服务和收益的内容还有，3D 套装系统；样片管理系统；电子场记单

系统等等。

三、展望

新技术和新设备层出不穷。大家曾经作为梦想谈论的超高清晰度和高帧率，如今都

已成为现实。5K，6K，48帧，60帧，都已经实现。 《霍比特人》已经实现了

4K／60帧拍摄，带来了一系列制作工艺的升级。推动技术进步的一个主要动力还

有电脑性能的提升，这包括存储介质的升级：容量和读写速度，以及显示板卡的升

级换代。作为DIT，必须关注电影制作领域的发展动态，不仅是关注设备研发和采

用，还应作为一个计算机硬件的发烧友，对行业的发展进行充分的关注。并且还应

该创造条件，和生产厂家保持技术交流和沟通，提出前瞻性的技术需求。

不久之前还不成熟的数字拍摄，如今已羽翼丰满，各项指标已经接近甚至超越了胶

片的水平。良好的品质，源于良好的掌控。在这场数字化影像技术迅猛发展的大潮

中，DIT 必将起到越来越重要的作用。

参考文献

［1］Wikipedia，the free encyclopedia：Digital cinematography DIT

［2］顾正保、宋强，《数字电影拍摄中的技术问题浅析》

［3］刘戈三、陈军，《数字电影摄影技术原理与实践》

［4］王亚明，《数字摄影机之梦》