2024年4月28日发(作者：南宫正祥)
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第1章 秦与两汉的辞赋
1.1 复习笔记
一、秦代的辞赋
（一）秦代辞赋的主要作品
1．《秦时杂赋》，共九篇，今已亡佚；
2．《吕氏春秋》和李斯的《谏逐客书》，出现于秦统一天下前夕，在性质上并不是严格
意义上的文学；
3．《楚辞·大招》出现于秦末。
（二）《楚辞·大招》
1．释名
“大招”应是“盛大的招魂”之意。《大招》的主要内容为招魂。当时楚国重建，形势
很好，作者觉得对怀王有举行盛大的招魂的必要，也很可能当时确实有盛大的招魂仪式，故
以“大招”命名。
2．写作背景
《大招》的写作应当在秦代末年怀王即位之后军事进展较为顺利，但兵锋尚未越过羊肠
而西之时。
3．招魂的对象
篇中所述魂魄归来之后的种种享受、待遇，都只适合于王者，其所招之魂应是楚的先王。
当时楚的先王中影响最大的是楚怀王，故所招当即为怀王之魂，作者应为楚人。
4．《大招》的艺术成就
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（1）继承并发展了象征性的景色描写
《大招》进一步将自然景色与社会形势相结合，写景象征着当时的政治形势。这不仅意
味着象征手法在文学创作中的进一步运用，而且其所写景色与其所要象征的内涵配合甚密，
这同时也显示出了作者在这方面的造诣。
（2）描写的细腻
《大招》在描写上尽量避免与《招魂》重复。以写美人来说：《招魂》着重写目，《大招》
则着重写口、齿、颊部；前者写笑容使眼睛、眉毛更美，隐含着口颊与眉目的配合，后者更
将颊、耳、眉作为整体来看待。从这些地方都可察知《大招》作者观察、描写的细腻。
（3）结构的创新
《大招》的结构是汉代大赋在篇末进行讽刺的先声。不过，汉末大赋的曲终奏雅与其铺
陈豪侈不能成为有机的统一体，《大招》则两者结合较好，比西汉的这类大赋要自然很多。
5．“诗赋”之称
《大招》中“二八接舞，投诗赋只。叩钟调磬，娱人乱只”这句话也值得重视。据此可
知，当时已经有“诗赋”之称。当时的赋可以合乐，当仍是“楚辞”一类的作品，而非荀子
《赋篇》一类。
二、西汉前期至中期的辞赋
（一）概述
这时期的辞赋，包括楚辞体的作品和赋两类。赋主要是抒情小赋、体物大赋，还有叙事
赋。这一时期是汉赋最辉煌的时期：
1．抒情小赋的体制基本与楚辞体一样；
2．体物大赋是对物的摹写，在体制上是一种新的创造，它不仅从楚辞和战国时期的赋
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篇中吸取营养，而且跟散文中的夸张成分也有关系；
3．叙事赋最晚在西汉的中期已经出现。它不仅对后来的叙事赋产生了影响，而且还影
响到后来的民间俗赋，更由民间俗赋影响到再后的“说话”。
（二）抒情辞赋
1．贾谊的抒情辞赋
（1）贾谊其人
贾谊22岁就受到汉文帝的赏识和信任，他提出了很多有助于中央集权的政治体制巩固
与加强的建议。但是，朝中的不少大臣对他不满。后来他被任命为长沙王太傅，离开了中央。
（2）贾谊的抒情辞赋
贾谊的遭遇，与屈原在被楚怀王疏远时的处境有类似之处，但他的作品中不但没有屈原
的抗争精神，而且也没有宋玉那样的“自怜”。这说明，文学史上的屈、宋时代已经结束，
也显示出中世文学与上古文学的不同特色。
①《吊屈原赋》
a．写作背景
《吊屈原赋》是汉代最早的抒情赋。贾谊被任命为长沙王太傅，在赴任途中，经过湘水
时写作了此篇文章。
b．主题
文章虽然是哀悼屈原的作品，但实际上也反映了贾谊自己失志的悲愤。既对屈原的遭遇
表示同情，也对当时现实的混浊表示愤慨。
c．写作特色
《吊屈原赋》中运用了屈原作品中所没有的重沓的比喻，这也是汉代大赋排比铺陈的先
声。
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②《鵩鸟赋》
a．写作目的
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贾谊到了长沙以后，一天，一只鵩鸟飞入其居室。相传鵩鸟是不祥之鸟，它的进入意味
着贾谊即将有大的灾祸，所以他写这篇赋以宽慰自己。
b．思想感情
赋中虽以道家的思想来说明对吉凶祸福不必为意，但实际上是对吉凶多变、祸福无常的
深沉的感叹，在貌似说理的文辞中隐伏着无法把握自己命运的悲哀。
2．司马相如的抒情辞赋
（1）司马相如其人
司马相如，字长卿，汉代最有名的辞赋作家。其作品流传至今的有《子虚赋》《上林赋》
《大人赋》《长门赋》《美人赋》《哀二世赋》六篇。其中《美人赋》最早见于《艺文类聚》；
《长门赋》最早见于《文选》。
（2）司马相如的《长门赋》
①艺术特点
环境的渲染、感情的描写生动、细腻。
②诗歌主旨
此赋叙一废居长门宫的女子的愁思悲苦，用凄厉的自然景色与“左右”的流涕以烘托其
愁苦，用“日黄昏”四句写其孤独绝望，用音乐来间接表达其心情，三者交融，颇足感人。
但是，辞赋写到后来让那女子自己承认错误，说明这种悲惨的遭遇是她自己的过失所造成，
这是儒家思想统治下的产物。这种承认错误的事情，不但在屈原、宋玉的赋里没有出现过，
就是在贾谊的赋里也没有。这意味着汉代的辞赋进一步与屈、宋拉大了距离。
③文学史意义
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此赋叙一废居长门宫的女子的愁思悲苦。开头的四句以第三者的身份叙说；第五句为
“言我朝往而暮来兮”，改用“我”字，以下直到篇末，用的都是第一人称。所以，此赋在
中国文学史上有两大重要意义：
a．它是中国代言体的抒情作品的开端。代言体的文学作品在中国文学史上有很大的贡
献，唐诗中就有很多代妇女抒情的名篇。而且，从某种意义来说，杂剧和传奇中的曲词，乃
是代言体抒情诗词的传统的继续；
b．它是后来宫怨文学的开端。
3．司马迁的抒情辞赋
司马迁在《悲士不遇赋》中显示出他受到了儒家思想的影响，但是他仍然延续屈原的传
统，坚持自己的不遇是时世乖戾，自己并没有错。但这种思想并不能代表时代的主流。
4．淮南小山的抒情辞赋
（1）淮南小山
“淮南小山”并非人名，而是淮南王刘安门客所造辞赋中的某一门类的名称，类似于《诗
经》中的《小雅》。因其为集体创作，作者无考，故凡被收入《小山》中的，就通称为淮南
小山作了。
（2）《招隐士》
①《招隐士》的对象
此篇中作者所招的隐士是作者十分关心的人，篇中既极写其高洁，又深为其处境的危险
而忧虑，感情深切。
②艺术特色
a．象征手法的运用。《招隐士》所写其人在山中的情况，是一种象征手法，其人未必真
是隐居山泽的人；
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b．将真实的感情与假想的景象相结合。赋中的景色都出于想象，但却生动而亲切，并
使读者也不免为这位隐士置身的环境深感危惧，从而生出“王孙兮归来，山中兮不可以久留”
的感慨。
c．写景时运用了铺陈手法，而且集中使用同一偏旁的字。这不仅是屈原、宋玉的作品
里没有，在贾谊的赋中也不曾出现过。但在体物大赋中并不少见。所以这也就意味着汉代的
抒情小赋已受到了大赋的影响。
5．《秋风辞》
（1）写作背景
此篇最早见于葛洪的《西京杂记》。《西京杂记》说《秋风辞》是汉武帝在汾河的楼船上
所作。
（2）艺术特色
作品情调统一，结构完整。尤其值得注意的是其所抒写的愁绪并非由某种具体的事件所
引起，而是人生的本然。尽管人不会一直沉浸在这种人生的本然的悲哀之中，然而它有时却
会袭上心头。中国文学史上抒写这样的情绪的，《秋风辞》是第一篇。
（三）体物大赋与《七发》
1．体物大赋
在辞赋创作繁荣的基础上，人们开始认识了辞赋，主要是体物大赋的美学特征。由此可
见文学中的一个门类已把美的追求作为自己所应承担的任务之一，也即意味着中国的文学已
从自发阶段进入了由自发向自觉转化的过渡期。
（1）体物释义
“体物”的“物”，既与“情”相对，又与“事”有区别，所以体物跟叙事不一样，“叙
事”是叙述事件进展过程中各个环节的演变，体物的作品有时虽也牵涉到事件，但其重点不
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第1章 秦与两汉的辞赋
1.1 复习笔记
一、秦代的辞赋
（一）秦代辞赋的主要作品
1．《秦时杂赋》，共九篇，今已亡佚；
2．《吕氏春秋》和李斯的《谏逐客书》，出现于秦统一天下前夕，在性质上并不是严格
意义上的文学；
3．《楚辞·大招》出现于秦末。
（二）《楚辞·大招》
1．释名
“大招”应是“盛大的招魂”之意。《大招》的主要内容为招魂。当时楚国重建，形势
很好，作者觉得对怀王有举行盛大的招魂的必要，也很可能当时确实有盛大的招魂仪式，故
以“大招”命名。
2．写作背景
《大招》的写作应当在秦代末年怀王即位之后军事进展较为顺利，但兵锋尚未越过羊肠
而西之时。
3．招魂的对象
篇中所述魂魄归来之后的种种享受、待遇，都只适合于王者，其所招之魂应是楚的先王。
当时楚的先王中影响最大的是楚怀王，故所招当即为怀王之魂，作者应为楚人。
4．《大招》的艺术成就
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（1）继承并发展了象征性的景色描写
《大招》进一步将自然景色与社会形势相结合，写景象征着当时的政治形势。这不仅意
味着象征手法在文学创作中的进一步运用，而且其所写景色与其所要象征的内涵配合甚密，
这同时也显示出了作者在这方面的造诣。
（2）描写的细腻
《大招》在描写上尽量避免与《招魂》重复。以写美人来说：《招魂》着重写目，《大招》
则着重写口、齿、颊部；前者写笑容使眼睛、眉毛更美，隐含着口颊与眉目的配合，后者更
将颊、耳、眉作为整体来看待。从这些地方都可察知《大招》作者观察、描写的细腻。
（3）结构的创新
《大招》的结构是汉代大赋在篇末进行讽刺的先声。不过，汉末大赋的曲终奏雅与其铺
陈豪侈不能成为有机的统一体，《大招》则两者结合较好，比西汉的这类大赋要自然很多。
5．“诗赋”之称
《大招》中“二八接舞，投诗赋只。叩钟调磬，娱人乱只”这句话也值得重视。据此可
知，当时已经有“诗赋”之称。当时的赋可以合乐，当仍是“楚辞”一类的作品，而非荀子
《赋篇》一类。
二、西汉前期至中期的辞赋
（一）概述
这时期的辞赋，包括楚辞体的作品和赋两类。赋主要是抒情小赋、体物大赋，还有叙事
赋。这一时期是汉赋最辉煌的时期：
1．抒情小赋的体制基本与楚辞体一样；
2．体物大赋是对物的摹写，在体制上是一种新的创造，它不仅从楚辞和战国时期的赋
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3．叙事赋最晚在西汉的中期已经出现。它不仅对后来的叙事赋产生了影响，而且还影
响到后来的民间俗赋，更由民间俗赋影响到再后的“说话”。
（二）抒情辞赋
1．贾谊的抒情辞赋
（1）贾谊其人
贾谊22岁就受到汉文帝的赏识和信任，他提出了很多有助于中央集权的政治体制巩固
与加强的建议。但是，朝中的不少大臣对他不满。后来他被任命为长沙王太傅，离开了中央。
（2）贾谊的抒情辞赋
贾谊的遭遇，与屈原在被楚怀王疏远时的处境有类似之处，但他的作品中不但没有屈原
的抗争精神，而且也没有宋玉那样的“自怜”。这说明，文学史上的屈、宋时代已经结束，
也显示出中世文学与上古文学的不同特色。
①《吊屈原赋》
a．写作背景
《吊屈原赋》是汉代最早的抒情赋。贾谊被任命为长沙王太傅，在赴任途中，经过湘水
时写作了此篇文章。
b．主题
文章虽然是哀悼屈原的作品，但实际上也反映了贾谊自己失志的悲愤。既对屈原的遭遇
表示同情，也对当时现实的混浊表示愤慨。
c．写作特色
《吊屈原赋》中运用了屈原作品中所没有的重沓的比喻，这也是汉代大赋排比铺陈的先
声。
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a．写作目的
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贾谊到了长沙以后，一天，一只鵩鸟飞入其居室。相传鵩鸟是不祥之鸟，它的进入意味
着贾谊即将有大的灾祸，所以他写这篇赋以宽慰自己。
b．思想感情
赋中虽以道家的思想来说明对吉凶祸福不必为意，但实际上是对吉凶多变、祸福无常的
深沉的感叹，在貌似说理的文辞中隐伏着无法把握自己命运的悲哀。
2．司马相如的抒情辞赋
（1）司马相如其人
司马相如，字长卿，汉代最有名的辞赋作家。其作品流传至今的有《子虚赋》《上林赋》
《大人赋》《长门赋》《美人赋》《哀二世赋》六篇。其中《美人赋》最早见于《艺文类聚》；
《长门赋》最早见于《文选》。
（2）司马相如的《长门赋》
①艺术特点
环境的渲染、感情的描写生动、细腻。
②诗歌主旨
此赋叙一废居长门宫的女子的愁思悲苦，用凄厉的自然景色与“左右”的流涕以烘托其
愁苦，用“日黄昏”四句写其孤独绝望，用音乐来间接表达其心情，三者交融，颇足感人。
但是，辞赋写到后来让那女子自己承认错误，说明这种悲惨的遭遇是她自己的过失所造成，
这是儒家思想统治下的产物。这种承认错误的事情，不但在屈原、宋玉的赋里没有出现过，
就是在贾谊的赋里也没有。这意味着汉代的辞赋进一步与屈、宋拉大了距离。
③文学史意义
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“言我朝往而暮来兮”，改用“我”字，以下直到篇末，用的都是第一人称。所以，此赋在
中国文学史上有两大重要意义：
a．它是中国代言体的抒情作品的开端。代言体的文学作品在中国文学史上有很大的贡
献，唐诗中就有很多代妇女抒情的名篇。而且，从某种意义来说，杂剧和传奇中的曲词，乃
是代言体抒情诗词的传统的继续；
b．它是后来宫怨文学的开端。
3．司马迁的抒情辞赋
司马迁在《悲士不遇赋》中显示出他受到了儒家思想的影响，但是他仍然延续屈原的传
统，坚持自己的不遇是时世乖戾，自己并没有错。但这种思想并不能代表时代的主流。
4．淮南小山的抒情辞赋
（1）淮南小山
“淮南小山”并非人名，而是淮南王刘安门客所造辞赋中的某一门类的名称，类似于《诗
经》中的《小雅》。因其为集体创作，作者无考，故凡被收入《小山》中的，就通称为淮南
小山作了。
（2）《招隐士》
①《招隐士》的对象
此篇中作者所招的隐士是作者十分关心的人，篇中既极写其高洁，又深为其处境的危险
而忧虑，感情深切。
②艺术特色
a．象征手法的运用。《招隐士》所写其人在山中的情况，是一种象征手法，其人未必真
是隐居山泽的人；
5 / 17
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b．将真实的感情与假想的景象相结合。赋中的景色都出于想象，但却生动而亲切，并
使读者也不免为这位隐士置身的环境深感危惧，从而生出“王孙兮归来，山中兮不可以久留”
的感慨。
c．写景时运用了铺陈手法，而且集中使用同一偏旁的字。这不仅是屈原、宋玉的作品
里没有，在贾谊的赋中也不曾出现过。但在体物大赋中并不少见。所以这也就意味着汉代的
抒情小赋已受到了大赋的影响。
5．《秋风辞》
（1）写作背景
此篇最早见于葛洪的《西京杂记》。《西京杂记》说《秋风辞》是汉武帝在汾河的楼船上
所作。
（2）艺术特色
作品情调统一，结构完整。尤其值得注意的是其所抒写的愁绪并非由某种具体的事件所
引起，而是人生的本然。尽管人不会一直沉浸在这种人生的本然的悲哀之中，然而它有时却
会袭上心头。中国文学史上抒写这样的情绪的，《秋风辞》是第一篇。
（三）体物大赋与《七发》
1．体物大赋
在辞赋创作繁荣的基础上，人们开始认识了辞赋，主要是体物大赋的美学特征。由此可
见文学中的一个门类已把美的追求作为自己所应承担的任务之一，也即意味着中国的文学已
从自发阶段进入了由自发向自觉转化的过渡期。
（1）体物释义
“体物”的“物”，既与“情”相对，又与“事”有区别，所以体物跟叙事不一样，“叙
事”是叙述事件进展过程中各个环节的演变，体物的作品有时虽也牵涉到事件，但其重点不
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