2024年5月24日发(作者：皇甫光耀)
西方音乐史名词解释
集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
第一章
1.毕达哥拉斯：毕达哥拉斯是古希腊音乐理论的奠基人。他是数学家，认为“一切皆数”，因此
音乐也与数学密不可分。在他看来，音乐由数学决定，并体现了宇宙的和谐。也就是说，音乐在
微观世界中反映了统治宇宙的协和法则。他把音高关系（音程）与数字的比例联系起来。
2.四音音阶
四音音阶是整个音乐系统的基础。他自上而下排列。两端的音构成固定的四度音程，中间的两个
音可以变化，从而形成三种不同的四音音阶。多利亚，弗利吉亚，里底亚，混合里底亚，副多利
亚，副弗利吉亚，副里底亚都是一四音音阶为基础。连接方式有两种，“衔接式”“分离式”。
四个四音音阶可以连成一个由15个音构成的较大的音阶，叫做“大完整体系”三个衔接式四音
音阶构成的较小的音阶，叫做“小完整体系”。
3．里拉琴
里拉琴是最重要的弦乐器，类似小竖琴，在一个碗状的，抱着兽皮的共鸣体（最初用龟壳制成）
上有两根弯曲的支柱，在支柱的横档上系着5至12根羊肠弦，用手或拨子弹奏，是供业余演奏
者使用的比较简单的乐器。它的一种变体叫基萨拉琴。
4.《梅索梅德斯的缪斯赞美诗》：单声部织体，没有和声或对位；表演中可能有即兴产生的支声
复调，音乐的节奏与诗歌的节奏一致，《梅索梅德斯的缪斯赞美诗》就体现了这些古希腊音乐的
基本特点。
第二章
1．弥撒：弥撒是基督教会主要仪式，是对耶稣最后的晚餐的象征性再现，中心内容是圣餐仪
式，用象征基督的鲜血和肉体的葡萄酒和面饼献祭和分享。其中的特定弥撒为特定的宗教节日所
用，歌词可变，形成较早，常规弥撒的歌词固定不变，形成较晚，14世纪后形成作曲家创作的
复调套曲。这两类弥撒的音乐部分各有五段。
2024年5月24日发(作者：皇甫光耀)
西方音乐史名词解释
集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
第一章
1.毕达哥拉斯：毕达哥拉斯是古希腊音乐理论的奠基人。他是数学家，认为“一切皆数”，因此
音乐也与数学密不可分。在他看来，音乐由数学决定，并体现了宇宙的和谐。也就是说，音乐在
微观世界中反映了统治宇宙的协和法则。他把音高关系（音程）与数字的比例联系起来。
2.四音音阶
四音音阶是整个音乐系统的基础。他自上而下排列。两端的音构成固定的四度音程，中间的两个
音可以变化，从而形成三种不同的四音音阶。多利亚，弗利吉亚，里底亚，混合里底亚，副多利
亚，副弗利吉亚，副里底亚都是一四音音阶为基础。连接方式有两种，“衔接式”“分离式”。
四个四音音阶可以连成一个由15个音构成的较大的音阶，叫做“大完整体系”三个衔接式四音
音阶构成的较小的音阶，叫做“小完整体系”。
3．里拉琴
里拉琴是最重要的弦乐器，类似小竖琴，在一个碗状的，抱着兽皮的共鸣体（最初用龟壳制成）
上有两根弯曲的支柱，在支柱的横档上系着5至12根羊肠弦，用手或拨子弹奏，是供业余演奏
者使用的比较简单的乐器。它的一种变体叫基萨拉琴。
4.《梅索梅德斯的缪斯赞美诗》：单声部织体，没有和声或对位；表演中可能有即兴产生的支声
复调，音乐的节奏与诗歌的节奏一致，《梅索梅德斯的缪斯赞美诗》就体现了这些古希腊音乐的
基本特点。
第二章
1．弥撒：弥撒是基督教会主要仪式，是对耶稣最后的晚餐的象征性再现，中心内容是圣餐仪
式，用象征基督的鲜血和肉体的葡萄酒和面饼献祭和分享。其中的特定弥撒为特定的宗教节日所
用，歌词可变，形成较早，常规弥撒的歌词固定不变，形成较晚，14世纪后形成作曲家创作的
复调套曲。这两类弥撒的音乐部分各有五段。