2024年2月24日发(作者：茅晋鹏)
全国2015年4月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码:00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.王禹偁诗歌的艺术风格是
A.华靡艳丽
B.平易晓畅
C.沉博绝丽
D.清奇僻苦
【解析】B 王禹偁诗歌的艺术风格是平易晓畅。
2.杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为
A.白体
B.西昆体
C.晚唐体
D.半山体
【解析】B 西昆体：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。西昆体的艺术特征是讲究修辞。
3.苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是
A.以文为诗
B.以才学为诗
C.好发议论
D.好用典故
【解析】A 以文为诗是苏轼的显著特色之一，《百步洪二首》是典型之作。
4.黄庭坚诗生新瘦硬，被称为
A.后山体
B.简斋体
C.山谷体
D.诚斋体
【解析】C 黄庭坚的诗歌被称为山谷体，山谷体的风格特征是生新瘦硬。
5.李清照前期词的风格是
A.清丽淡雅
B.沉郁哀痛
C.清空骚雅
D.浓艳密丽
【解析】A 李清照的词风以靖康之难为界，分为前后两期。李清照前期词的风格是清丽淡雅；后期词的主要风格是沉郁哀痛。
6.与张元幹词风相近的词人是
A.秦观
B.辛弃疾
C.周邦彦
D.姜夔
【解析】B 与辛弃疾同时的一批词人，感时激愤，词的主题抒发爱国热情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派”，主要人物有张元干、张孝祥、陈亮、刘过等。
7.辽代《海上诗》的作者是
A.王鼎
B.韩昉
C.萧观音
D.耶律倍
【解析】D 耶律倍是辽代第一位文学艺术家，现存仅一首遭猜忌而被迫离国时作《海上诗》：“ 小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。”
8.元代后期作家乔吉的散曲风格是
A.豪放风趣
B.清丽雅正
C.尖新流丽
D.疏放豪宕
【解析】B 乔吉的散曲风格清丽雅正，注重字句的锤炼和音乐的和美，内容多表现厌世情绪。
9.高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远，被称为
A.“古今绝唱”
B.“万中无一”
C.“制作新奇”
D.“南戏之祖”
【解析】D 高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远，被称为“南戏之祖”。《琵琶记》标志南戏创作在艺术上的成熟，明代曲论家把它称为传奇中的“神品”，南戏里的“绝唱”。
10.“一代词臣”耶律楚材的诗作名篇是
A.《西湖竹枝歌》
B.《黄河即事》
C.《西域河中十咏》
D.《登镇州隆兴寺阁》
【解析】C 元蒙王朝初期一枝独秀的诗人，清人顾嗣立称他为“一代词臣”。
11.《元史》称姚燧文章的艺术风格是
A.“笔法纵宕，不为律缚”
B.“闳肆该洽，豪而不宕”
C.“雄篇秀句，洒落人间”
D.“闲婉冲澹，清壮顿挫”
【解析】B
12.《金瓶梅词话》本指的
A.万历刻本
B.崇祯刻本
C.张竹坡评本
D.说散本
【解析】A
13.明代最重要的曲学理论著作《曲律》的作者是
A.沈璟
B.吕天成
C.徐渭
D.王骥德
【解析】D 王骥德的《曲律》是明代最重要的曲学理论著作，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。
14.描写女道士陈妙常与书生潘必正爱情故事的传奇作品是
A.《节孝记》
B.《玉粹记》
C.《醉乡记》
D.《东郭记》
【解析】B
15.归有光的文集是
A.《荆川先生文集》
B.《隐秀轩集》
C.《震川先生文集》
D.《白华楼藏稿》
【解析】C
16.公安派之后，晚明文坛出现的又一影响较大的诗文流派是
A.唐宋派
B.台阁体
C.茶陵派
D.竟陵派
【解析】D 公安派之后，在晚明文坛上出现了又一影响较大的诗文流派——竟陵派，代表人物是钟惺和谭元春。
17.明代拟话本小说“二拍”中最主要的角色是
A.书生
B.商人
C.妓女
D.名媛
【解析】B
18.清初遗民诗人吴嘉纪诗歌的语言特点是
A.清丽
B.典丽
C.质朴
D.诙谐
【解析】C 其诗继承乐府歌辞和杜甫、白居易诗歌的优良传统，语言质朴，风格苍劲，以白描擅长。
19.对查慎行诗歌创作影响较大的诗人是
A.李白
B.杜甫
C.苏轼
D.陆游
【解析】C
20.袁枚的诗论著作是
A.《随园诗话》
B.《渔洋诗话》
C.《说诗晬语》
D.《宋诗纪事》
【解析】A
21.张惠言《木兰花慢·杨花》一词的主要特点是
A.直抒胸臆
B.寄慨遥深
C.雄深雅健
D.情致酣畅
【解析】B 《木兰花慢·杨花》一词以物咏志，寄慨遥深，体现了常州词派比兴寄托的词学宗旨。
22.清代小说《梼杌闲评》属于
A.才学小说
B.公案小说
C.神怪小说
D.历史小说
【解析】D
23.清代中叶，考据学风盛行，受其影响较大的小说作品是
A.《镜花缘》
B.《西游补》
C.《好逑传》
D.《平山冷燕》
【解析】A 受考据学影响较大的清代小说类型是才学小说。其中影响最大的是李汝珍的《镜花缘》。
24.《儒林外史》的作者是
A.兰陵笑笑生
B.蒲松龄
C.纪晓岚
D.吴敬梓
【解析】D
25.“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”出自
A.《聊斋志异》
B.《儒林外史》
C.《红楼梦》
D.《桃花扇》
【解析】C
26.最早参与京剧改良的艺术家是
A.梁启超
B.柳亚子
C.汪笑侬
D.欧阳予倩
【解析】C
27.下列诗人被视为同光体闽派代表的是
A.沈曾植
B.陈三立
C.陈衍
D.郑珍
【解析】C
28.在清末诗歌变革运动中，倡导“诗界革命”的诗人是
A.康有为
B.梁启超
C.黄遵宪
D.夏曾佑
【解析】B 变法失败后，梁启超流亡海外，广泛接触西方文化思想，提出“诗界革命”主张。
29.同光之后的词论卓有成就，其中为况周颐所著的是
A.《蕙风词话》
B.《复堂词话》
C.《蒿庵论词》
D.《白雨斋词话》
【解析】A
30.下列作品属于谴责小说的是
A.《品花宝鉴》
B.《花月痕》
C.《孽海花》
D.《海上花列传》
【解析】C
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选均无分。
31.辛弃疾词的艺术成就包括
A.婉约词柔中有刚
B.喜议论，善用典
C.以论为词
D.以诗为词
E.以文为词
【解析】ABCE 婉约词柔中有刚；喜议论，善用典；以文为词，以论为词。
32.下列杂剧属于关汉卿创作的有
A.《蝴蝶梦》
B.《扬州梦》
C.《七里滩》
D.《谢天香》
E.《窦娥冤》
【解析】ADE
33.沈德潜论诗倡导“格调说”，“格调”的主要内涵有
A.“原本性情，关乎人伦日用”
B.“诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间”
C.“诗必研诸肌理，而文必求其实际”
D.“以我之情，述今之事，尺寸法古，无袭其辞
E.“独抒性灵，不拘格套”
【解析】AB
34.清初文人派戏剧以吴伟业、尤侗为代表，其主要特点有
A.关注现实，多为政治剧和时事剧
B.讲求游戏娱乐功能
C.意境上接近诗歌
D.曲词雅致，抒情性强
E.不利于演出，多为“案头之曲”
【解析】CDE
35.下列作品属于林纾翻译小说的有
A.《滑铁卢战血余腥录》
B.《革命军》
C.《巴黎茶花女遗事》
D.《海上花列传》
E.《黑奴吁天录》
【解析】ACE属于林纾翻译小说的有《滑铁卢战血余腥录》、《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.易安体
【解析】周邦彦词集前人各家之长，使词的艺术技巧更臻完善。李清照是南渡之际的杰出女词人，其词以寻常语度入音律而清丽晓畅，当时即被称为“易安体”。
37.《西厢记诸宫调》
【解析】《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元，金章宗时人，名里及生平均不详解元”只是当时人借一种功名之称来敬称读书人，并不是他的名字。
38.李渔
【解析】李渔（1611—1680），字笠翁，别署笠道人，浙江兰溪（今金华市）人。屡试不第，带着家庭戏班，遍游四方，晚年移居西湖，以卖文为生，自号湖上笠翁。一生著述丰富，除了两部话本小说集外，还有诗文集《笠翁一家言全集》、杂著《闲情偶寄》、戏曲《笠翁十种曲》等。
39.《人间词话》
【解析】《人间词话》，王国维著。作于1908～1909年。王国维根据其文艺观，把多种多样的艺术境界划分为三种基本形态：“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”王国维比较科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象，在中国文学批评史上第一次提出了“造境”与“写境”，“理想”与“写实”的问题。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.简述“永嘉四灵”诗歌的艺术特点
【解析】“四灵”作诗专攻五律，其律体多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。他们更多地选择了自然山水作为表现的对象，着笔于目之所及的江南湖光山色，，又从多变的视角，选择那些色彩鲜明的优美景物，以构成清新明丽的意境。他们的七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五律更显得气韵浑成。诗中多流露出自适、闲放、超旷之情，加之所写之景带有一层淡淡的清冷寒意，从而构成萧散简远的审美意境。这种模山范水的白描之作，在“四灵”诗中数量是比较多的，且不乏名篇。在流行江西诗派“资书以为诗”的南宋诗坛上，“四灵”这种专写自然景物和个人感触的作品，确实给人耳目一新之感，能于南宋“中兴四大家”之后独树一帜。
41.简述马致远散曲的创作特色
【解析】马致远以写神仙道化剧著称。他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡人入道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。
42.简述姚鼐古文创作的艺术特点。
【解析】姚鼐的古文，迂回荡漾，余味曲包，以神韵见长。
受当时朴学风气的影响，姚鼐认为：“鼐尝谓天下学问之事，有义理、文章、考证三者之分，异趋而同为不可废。”“必兼收之，乃足为善。” 姚鼐论文本于方苞的“义法”说，在其师刘大槲的“神气”说基础上，提出“神理气味”和“格律声色”。这八个字，将为文之本与末、精与粗讲完整了。
43.简述《红楼梦》的思想意蕴
【解析】《红楼梦》的中心线索是宝黛爱情，围绕宝黛爱情写及贾氏这一世代富贵之家从鼎盛走向衰落的过程，写及大观园这一独特的理想世界走向幻灭的过程。因而，小说的思想内容可分为三个层次：一是情的世界，指的是贾宝玉与红楼女子的情感世界；二是礼的世界，指的是封建家庭的价值体系和规则秩序；三是理的世界，即作者对于历史和人物命运的思考。全书悲剧情调的基石更在于新事物的萌芽，清醒而又朦胧，热情而又近于幻稚，因迷
惘而终归是“美的毁灭”这一不可抗拒的事实。在小说主人公贾宝玉身上，我们可以清晰看到：追求自然和真情的人生和新的社会秩序的诉求与传统礼法制度之间所构成的矛盾不可能调和，而这种痛苦追求被小说意绪化和背景化，使得小说的悲剧意味更为浓厚。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44.试论周邦彦词的艺术成就
【解析】
（1）周邦彦是北宋后期的著名词家。千年词史上，他得到的褒扬最多，评价也最高。陈廷焯说词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，复开姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。”周邦彦往往被推为“正宗”、“集大成”者。
（2）周邦彦词的内容仍然是男女之情，相思离别，宋时即有“丽莫若周，赋情或近俚”（邓牧《山中白云词序》）的议论。因周邦彦词的题材与柳永词颇为相近，因而后世常周、柳并称。周词之所以能够得到后世很高的评价，主要取决于它的艺术成就。
（3）柳永曾以擅长写羁旅行役词而闻名，周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉。
（4）周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。周邦彦与柳永皆因擅长慢词而闻名，但柳词为迎合受众，在叙事表情时往往直露浅白，不求回味。周邦彦却在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。
（5）周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。
45.试述张岱小品文的艺术特色
【解析】
（1）张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，读之犹如见晚明时期江南的生活画卷，新鲜生动，富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄，有竟陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒，而且时而反思人生，流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪，形成了自己独特的风格。他的代表作《西湖七月半》、《湖心亭看雪》、《西湖香市》等，都是脍炙人口的小品文名篇。
（2）张岱的小品文大都不是纯粹写景，而是将山水作为民俗风情的背景。
2024年2月24日发(作者：茅晋鹏)
全国2015年4月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码:00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.王禹偁诗歌的艺术风格是
A.华靡艳丽
B.平易晓畅
C.沉博绝丽
D.清奇僻苦
【解析】B 王禹偁诗歌的艺术风格是平易晓畅。
2.杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为
A.白体
B.西昆体
C.晚唐体
D.半山体
【解析】B 西昆体：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。西昆体的艺术特征是讲究修辞。
3.苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是
A.以文为诗
B.以才学为诗
C.好发议论
D.好用典故
【解析】A 以文为诗是苏轼的显著特色之一，《百步洪二首》是典型之作。
4.黄庭坚诗生新瘦硬，被称为
A.后山体
B.简斋体
C.山谷体
D.诚斋体
【解析】C 黄庭坚的诗歌被称为山谷体，山谷体的风格特征是生新瘦硬。
5.李清照前期词的风格是
A.清丽淡雅
B.沉郁哀痛
C.清空骚雅
D.浓艳密丽
【解析】A 李清照的词风以靖康之难为界，分为前后两期。李清照前期词的风格是清丽淡雅；后期词的主要风格是沉郁哀痛。
6.与张元幹词风相近的词人是
A.秦观
B.辛弃疾
C.周邦彦
D.姜夔
【解析】B 与辛弃疾同时的一批词人，感时激愤，词的主题抒发爱国热情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派”，主要人物有张元干、张孝祥、陈亮、刘过等。
7.辽代《海上诗》的作者是
A.王鼎
B.韩昉
C.萧观音
D.耶律倍
【解析】D 耶律倍是辽代第一位文学艺术家，现存仅一首遭猜忌而被迫离国时作《海上诗》：“ 小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。”
8.元代后期作家乔吉的散曲风格是
A.豪放风趣
B.清丽雅正
C.尖新流丽
D.疏放豪宕
【解析】B 乔吉的散曲风格清丽雅正，注重字句的锤炼和音乐的和美，内容多表现厌世情绪。
9.高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远，被称为
A.“古今绝唱”
B.“万中无一”
C.“制作新奇”
D.“南戏之祖”
【解析】D 高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远，被称为“南戏之祖”。《琵琶记》标志南戏创作在艺术上的成熟，明代曲论家把它称为传奇中的“神品”，南戏里的“绝唱”。
10.“一代词臣”耶律楚材的诗作名篇是
A.《西湖竹枝歌》
B.《黄河即事》
C.《西域河中十咏》
D.《登镇州隆兴寺阁》
【解析】C 元蒙王朝初期一枝独秀的诗人，清人顾嗣立称他为“一代词臣”。
11.《元史》称姚燧文章的艺术风格是
A.“笔法纵宕，不为律缚”
B.“闳肆该洽，豪而不宕”
C.“雄篇秀句，洒落人间”
D.“闲婉冲澹，清壮顿挫”
【解析】B
12.《金瓶梅词话》本指的
A.万历刻本
B.崇祯刻本
C.张竹坡评本
D.说散本
【解析】A
13.明代最重要的曲学理论著作《曲律》的作者是
A.沈璟
B.吕天成
C.徐渭
D.王骥德
【解析】D 王骥德的《曲律》是明代最重要的曲学理论著作，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。
14.描写女道士陈妙常与书生潘必正爱情故事的传奇作品是
A.《节孝记》
B.《玉粹记》
C.《醉乡记》
D.《东郭记》
【解析】B
15.归有光的文集是
A.《荆川先生文集》
B.《隐秀轩集》
C.《震川先生文集》
D.《白华楼藏稿》
【解析】C
16.公安派之后，晚明文坛出现的又一影响较大的诗文流派是
A.唐宋派
B.台阁体
C.茶陵派
D.竟陵派
【解析】D 公安派之后，在晚明文坛上出现了又一影响较大的诗文流派——竟陵派，代表人物是钟惺和谭元春。
17.明代拟话本小说“二拍”中最主要的角色是
A.书生
B.商人
C.妓女
D.名媛
【解析】B
18.清初遗民诗人吴嘉纪诗歌的语言特点是
A.清丽
B.典丽
C.质朴
D.诙谐
【解析】C 其诗继承乐府歌辞和杜甫、白居易诗歌的优良传统，语言质朴，风格苍劲，以白描擅长。
19.对查慎行诗歌创作影响较大的诗人是
A.李白
B.杜甫
C.苏轼
D.陆游
【解析】C
20.袁枚的诗论著作是
A.《随园诗话》
B.《渔洋诗话》
C.《说诗晬语》
D.《宋诗纪事》
【解析】A
21.张惠言《木兰花慢·杨花》一词的主要特点是
A.直抒胸臆
B.寄慨遥深
C.雄深雅健
D.情致酣畅
【解析】B 《木兰花慢·杨花》一词以物咏志，寄慨遥深，体现了常州词派比兴寄托的词学宗旨。
22.清代小说《梼杌闲评》属于
A.才学小说
B.公案小说
C.神怪小说
D.历史小说
【解析】D
23.清代中叶，考据学风盛行，受其影响较大的小说作品是
A.《镜花缘》
B.《西游补》
C.《好逑传》
D.《平山冷燕》
【解析】A 受考据学影响较大的清代小说类型是才学小说。其中影响最大的是李汝珍的《镜花缘》。
24.《儒林外史》的作者是
A.兰陵笑笑生
B.蒲松龄
C.纪晓岚
D.吴敬梓
【解析】D
25.“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”出自
A.《聊斋志异》
B.《儒林外史》
C.《红楼梦》
D.《桃花扇》
【解析】C
26.最早参与京剧改良的艺术家是
A.梁启超
B.柳亚子
C.汪笑侬
D.欧阳予倩
【解析】C
27.下列诗人被视为同光体闽派代表的是
A.沈曾植
B.陈三立
C.陈衍
D.郑珍
【解析】C
28.在清末诗歌变革运动中，倡导“诗界革命”的诗人是
A.康有为
B.梁启超
C.黄遵宪
D.夏曾佑
【解析】B 变法失败后，梁启超流亡海外，广泛接触西方文化思想，提出“诗界革命”主张。
29.同光之后的词论卓有成就，其中为况周颐所著的是
A.《蕙风词话》
B.《复堂词话》
C.《蒿庵论词》
D.《白雨斋词话》
【解析】A
30.下列作品属于谴责小说的是
A.《品花宝鉴》
B.《花月痕》
C.《孽海花》
D.《海上花列传》
【解析】C
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选均无分。
31.辛弃疾词的艺术成就包括
A.婉约词柔中有刚
B.喜议论，善用典
C.以论为词
D.以诗为词
E.以文为词
【解析】ABCE 婉约词柔中有刚；喜议论，善用典；以文为词，以论为词。
32.下列杂剧属于关汉卿创作的有
A.《蝴蝶梦》
B.《扬州梦》
C.《七里滩》
D.《谢天香》
E.《窦娥冤》
【解析】ADE
33.沈德潜论诗倡导“格调说”，“格调”的主要内涵有
A.“原本性情，关乎人伦日用”
B.“诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间”
C.“诗必研诸肌理，而文必求其实际”
D.“以我之情，述今之事，尺寸法古，无袭其辞
E.“独抒性灵，不拘格套”
【解析】AB
34.清初文人派戏剧以吴伟业、尤侗为代表，其主要特点有
A.关注现实，多为政治剧和时事剧
B.讲求游戏娱乐功能
C.意境上接近诗歌
D.曲词雅致，抒情性强
E.不利于演出，多为“案头之曲”
【解析】CDE
35.下列作品属于林纾翻译小说的有
A.《滑铁卢战血余腥录》
B.《革命军》
C.《巴黎茶花女遗事》
D.《海上花列传》
E.《黑奴吁天录》
【解析】ACE属于林纾翻译小说的有《滑铁卢战血余腥录》、《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.易安体
【解析】周邦彦词集前人各家之长，使词的艺术技巧更臻完善。李清照是南渡之际的杰出女词人，其词以寻常语度入音律而清丽晓畅，当时即被称为“易安体”。
37.《西厢记诸宫调》
【解析】《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元，金章宗时人，名里及生平均不详解元”只是当时人借一种功名之称来敬称读书人，并不是他的名字。
38.李渔
【解析】李渔（1611—1680），字笠翁，别署笠道人，浙江兰溪（今金华市）人。屡试不第，带着家庭戏班，遍游四方，晚年移居西湖，以卖文为生，自号湖上笠翁。一生著述丰富，除了两部话本小说集外，还有诗文集《笠翁一家言全集》、杂著《闲情偶寄》、戏曲《笠翁十种曲》等。
39.《人间词话》
【解析】《人间词话》，王国维著。作于1908～1909年。王国维根据其文艺观，把多种多样的艺术境界划分为三种基本形态：“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”王国维比较科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象，在中国文学批评史上第一次提出了“造境”与“写境”，“理想”与“写实”的问题。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.简述“永嘉四灵”诗歌的艺术特点
【解析】“四灵”作诗专攻五律，其律体多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。他们更多地选择了自然山水作为表现的对象，着笔于目之所及的江南湖光山色，，又从多变的视角，选择那些色彩鲜明的优美景物，以构成清新明丽的意境。他们的七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五律更显得气韵浑成。诗中多流露出自适、闲放、超旷之情，加之所写之景带有一层淡淡的清冷寒意，从而构成萧散简远的审美意境。这种模山范水的白描之作，在“四灵”诗中数量是比较多的，且不乏名篇。在流行江西诗派“资书以为诗”的南宋诗坛上，“四灵”这种专写自然景物和个人感触的作品，确实给人耳目一新之感，能于南宋“中兴四大家”之后独树一帜。
41.简述马致远散曲的创作特色
【解析】马致远以写神仙道化剧著称。他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡人入道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。
42.简述姚鼐古文创作的艺术特点。
【解析】姚鼐的古文，迂回荡漾，余味曲包，以神韵见长。
受当时朴学风气的影响，姚鼐认为：“鼐尝谓天下学问之事，有义理、文章、考证三者之分，异趋而同为不可废。”“必兼收之，乃足为善。” 姚鼐论文本于方苞的“义法”说，在其师刘大槲的“神气”说基础上，提出“神理气味”和“格律声色”。这八个字，将为文之本与末、精与粗讲完整了。
43.简述《红楼梦》的思想意蕴
【解析】《红楼梦》的中心线索是宝黛爱情，围绕宝黛爱情写及贾氏这一世代富贵之家从鼎盛走向衰落的过程，写及大观园这一独特的理想世界走向幻灭的过程。因而，小说的思想内容可分为三个层次：一是情的世界，指的是贾宝玉与红楼女子的情感世界；二是礼的世界，指的是封建家庭的价值体系和规则秩序；三是理的世界，即作者对于历史和人物命运的思考。全书悲剧情调的基石更在于新事物的萌芽，清醒而又朦胧，热情而又近于幻稚，因迷
惘而终归是“美的毁灭”这一不可抗拒的事实。在小说主人公贾宝玉身上，我们可以清晰看到：追求自然和真情的人生和新的社会秩序的诉求与传统礼法制度之间所构成的矛盾不可能调和，而这种痛苦追求被小说意绪化和背景化，使得小说的悲剧意味更为浓厚。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44.试论周邦彦词的艺术成就
【解析】
（1）周邦彦是北宋后期的著名词家。千年词史上，他得到的褒扬最多，评价也最高。陈廷焯说词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，复开姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。”周邦彦往往被推为“正宗”、“集大成”者。
（2）周邦彦词的内容仍然是男女之情，相思离别，宋时即有“丽莫若周，赋情或近俚”（邓牧《山中白云词序》）的议论。因周邦彦词的题材与柳永词颇为相近，因而后世常周、柳并称。周词之所以能够得到后世很高的评价，主要取决于它的艺术成就。
（3）柳永曾以擅长写羁旅行役词而闻名，周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉。
（4）周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。周邦彦与柳永皆因擅长慢词而闻名，但柳词为迎合受众，在叙事表情时往往直露浅白，不求回味。周邦彦却在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。
（5）周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。
45.试述张岱小品文的艺术特色
【解析】
（1）张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，读之犹如见晚明时期江南的生活画卷，新鲜生动，富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄，有竟陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒，而且时而反思人生，流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪，形成了自己独特的风格。他的代表作《西湖七月半》、《湖心亭看雪》、《西湖香市》等，都是脍炙人口的小品文名篇。
（2）张岱的小品文大都不是纯粹写景，而是将山水作为民俗风情的背景。