2024年4月2日发(作者：稽如凡)
SYSTEM TECHNOLOGY
中心技术
《乘风破浪的姐姐》视频系统介绍
●
作者
湖南广播电视台 张亚楠
摘要
《乘风破浪的姐姐》是芒果TV在2020年
夏天推出的一档优质综艺节目。本文介绍了
节目真人秀的拍摄及设备，公演的舞美、灯
光以及机位设置、系统级联等，是转播技术
的一次实践、总结与思考。
餐饮综合区、化妆区等。
艺人住宿的真人秀区域共5栋别墅，其中4栋为艺人房间，一栋为
监控、编剧房间。所有别墅安装的监控摄像机，最多时达到139台，对
各房间以及公共区域进行24小时多角度拍摄。视频信号、云台控制信
号通过视频光端机、控制光端机，光缆传输后分别进入多画面分割器、
多通道录像机，监视器、控制面板等，进行集中控制和监看。
关键词
真人秀
灯光舞美
机位设置
系统级联
画面切换
别墅区监控
1
演播厅内搭建的真人秀区域，包括停车入口、口红签到区、战袍房间、
环岛化妆间、中型排练间、大型排练间、备采间、合练随考间、赛前等
候区、换装区、赛后区、选座区等，共7500平方米。
所有活动区域共安装了107台监控，机型为索尼PXW-Z90和索尼
A7两种。备采间使用了佳能单反5D Mark III，合练随考间使用16台索
尼PMW-580配42倍长焦，保证每个艺人都有特写镜头。真人秀跟拍
摄像最多时多达六十多人，主摄像机器型号为索尼PMW-EX280。部分
跟拍摄像机画面通过光端机或无线图传，集中送到监控房，通过2个40
《乘风破浪的姐姐》是一档
女团成长综艺节目。节目邀请了
30位来自歌唱、舞蹈、演艺界的
姐姐辈女艺人，通过合宿生活、
训练、考核与舞台竞演，最终优
选出5位成员成团出道。节目的
制作主要分为真人秀拍摄和舞台
竞演的录制。
一 真人秀及灯光舞美
本次节目的真人秀制作区域，
包括了艺人住宿的别墅区、公演
舞台附近的赛前赛后区、排练区、
输入×40输出的矩阵，给编剧房导演以及各工作区域送监看信号。
090
Advanced Television Engineering
若干。
屏幕使用方面，公演
舞台主背景由911块0.25
平方米的P2屏幕组成，
形状像海上的日出，刚刚
露出小半边脸。船底水道
由1200块P4玻璃地屏组
成，长25米，宽12米，
配合呈现主视觉。船体甲
板由488块0.25平方米的
玻璃地屏组成，播放营造
氛围的素材、导师评分的
2
公演区舞台搭建在4000平米演播厅内，以舰船为主体造型，周围
钢架结构营造了船厂的氛围。初评个人solo表演时，表演区在巨大的龙
骨造型船舱内，而公演时，船的龙骨框架进阶为华丽的双层舰船，船底
地屏波浪涌动，配合现场灯光的渲染，契合乘风破浪的主题。
整个演播厅是一个大的秀场，各区域场景精心布置，为歌舞秀营造
了多元化的表演空间。上场的通道被粉刷成粉绿色，创意来自奢侈品发
布的T台。船尾三个方盒子在初评时是制作人点评的房间，公演后可单
独升降，组合变换为高低错落的场景。中
心区地屏升降，连通船舱开合屏与甲板，
为不同的表演提供了空间上的转场。船头
设计了一座桥，可沿着船身方向移动，也
是一个丰富的表演区域。舰船两边设计为
长凳坐席，观众既像是码头等候登船的乘
客，又像是挥手告别的家人朋友，姐姐们
在表演过程中可与观众近距离互动。
每一个秀都有独特的内容与音乐风
格，在视觉呈现上，灯光设计力求与屏幕
内容的色调相辅相成。舞台使用了各类频
闪灯563盏，摇头灯365盏，两眼观众灯
228盏，切割电脑灯98盏、染色效果矩阵
灯96盏、平板柔光灯74盏、蜂眼电脑灯
58盏，此外还有回光灯、脚光灯、条形灯
演播厅真人
秀区监控
结果及道具定位的信息。
舞台左右两侧观众席上方，各有
一块3米×7米的P2屏幕，负责
播放节目Logo与PGM画面，此
外正前有一块3米×7米的屏幕，
负责提词。公演区和真人秀区各
使用1台D3服务器。用于屏幕素
材内容的播放。
3
舞美视觉
091
SYSTEM TECHNOLOGY
中心技术
二 机位设置与色彩校正
公演舞台的表演以女团的歌
舞秀为主，创作空间比较大，如
何用丰富镜头的语言，表达每个
秀的设计、抽象的情感、现场的
气氛以及整体的视觉，导播与摄
像团队进行大量的探索与实践。
2. 摄像机类型
CAM1~4为主机位，4K座机HDC4300，安装了107倍箱式长焦镜
头。承担着中近景与特写的拍摄。CAM5为12米轨道广角电兔子，P1
机头加装了减震防抖，拍摄运动感较强的左右移动画面。CAM 6为高5
米的伸缩塔，4K机头广角，配备三轴云台。CAM7为20米4K伸缩摇
臂，拍摄大范围的运动画面。CAM8为中轴飞猫，CAM9为45米纵向
飞梭，CAM23为35米横向飞梭，均为P1机头配广角。拍摄高空俯视
运动的全景画面。CAM10为ROSS轨道，CAM11~16为高清座机HDC
2580R，安装了76倍箱式长焦镜头，对舞台呈现环保态势，拍摄不同角
1. 机位设置
根据前期与导演组对舞美、
节目形式与内容的讨论，公演录
制共设置了不同类型的摄像机26
台。为观众提供了多角度的运动
画面。此后，由于每一场的节目
需求都有变化，又根据实际情况
对部分机位进行了相应调整。
度的中近景与特写画面。
CAM17~19为高清广角游机，CAM20为无线游机PMW 580，灵活
多变，多角度拍摄舞台表演以及观众互动。CAM21、22位无线斯坦尼康、
P1机头，加装无线返控与图传，可显示Tally灯与PGM返送。主要拍
摄负一楼船舱以及甲板区，舞蹈SOLO的近景跟拍画面。CAM24为评
论席广角游机，CAM25、26高清座机HDC 2580R，安装了86倍箱式
长焦镜头，除拍摄中近景及特写外，2路机位信号送大屏幕服务器，制
作人脸的特效开窗上屏。
4
摄像机位图
5
部分摄像机
092
Advanced Television Engineering
3. 摄像机色彩校正及光圈控制
综艺节目的语言表达，画面自然是最重要的，如何从画质、色彩，
曝光等方面更好地配合节目内容的表达，确保人脸及肤色的美，我们也
在不断尝试与总结。
色彩校正的原则：每一个节目的秀都有不同的场景和气氛，色调与
内容是否吻合足以影响观众的情绪。灯光师是现场色彩创作的主体，我
们校正摄像机白平衡，使摄像机对现场色彩有一个正确客观的还原，不
通过人为调整摄像机R、G、B，导致白平衡偏移来改变画面色彩。
本次系统摄像机、4K摄像机以及所有无线摄像机，均使用了同一
品牌，返控面板都放置在转播车上，统一进行色彩校正。灯控台使用了
与转播车相同的OLED监视器，监看PGM画面，所有26路机位画面
通过2个16分割器送至灯控台，灯光师在编程时，可及时看到不同机
位的效果。
摄像机参数调整：RCP面板各旋钮复位后，STANDARD恢复摄
像机标准状态，使用AUTO SETUP LEVEL对摄像机电平进行自动基准
校正，之后自动校正一次黑平衡。测量了现场基础光源的色温后，打
开了5600K的电子色温片以及色彩矩阵Matrix，色域使用了偏粉色域的
SMPTE-240M，使用24色饱和度测试卡中的灰阶，对摄像机进行自动
白平衡校正。拍摄测试卡的24个色块，对比示波器的6个色矢量扇区
进行微调。
快门Shutter设置为1/60，
拍摄舞蹈等运动画面较干净，并
且可以防止大屏幕闪烁，6台4K
CMOS 摄像机在激光秀时，快门
调整到1/250。摄像机灵敏度增益
Gain中，逐渐改变Step值设为-3，
使画面通透，减少噪点，摄像器
光电转换特性Gamma中Step值
设为0.4，暗部亮度校正Black
Gamma打开，Master减10。关掉
了用于压缩画面明亮部分的拐点
Knee。
节目拍摄过程中，画面曝光
过度或灰电平过高，都会造成细
节丢失，后期很难校正弥补。彩
排过程中，我们把摄像机光圈值
固定在5.0左右，主黑电平Black
Master设置在-5左右，灯光师根
6
灯光控台与
摄像机控制区
据各机位的画面曝光程度，调整
照度并存档。在确保舞台特效与
光束效果的前提下，对现场干冰、
烟雾的使用进行了控制，尽量使
画面纯净通透。节目彩排的每一
遍，光圈控制人员都会进行录制，
并及时回看总结问题。
三 系统级联与画面切换
1. 转播车与4K EFP级联
公演舞台的转播系统为24讯
道转播车与6讯道的4K EFP级联。
舞蹈的表演有很多激光秀，为了
实现激光独特的创意设计与绚烂
的光影效果，转播使用了6台具
有CMOS感光元件的4K摄像机
093
SYSTEM TECHNOLOGY
中心技术
的本身也在传达着情绪。
4300，通过调整快门速度，配合
激光振镜扫描频率，可呈现激光
箭雨、旋转弥漫等效果。
系统级联的最初方式为：6讯
道4K EFP搭建在转播车旁的房间
里，6路4K信号下变换高清进转
播车帧同步机、矩阵、切换台、
监看等。转播车通过VSM服务器、
GPO触发TALLY信号，连接4K
EFP基站。转播车通话矩阵，2/4
线转换器，连接EFP的通话系统，
导播区
前期准备过程中，导播会充分理解歌曲的信息，编舞的设计，以及
人物的表演，并参考电影、MV，电视节目等影像，设计初步的拍摄方
案及镜头切换。节目彩排过程中，导播助理使用电脑采集卡，对主要的
15个机位与PGM进行多画面录制，每一遍彩排的间隙，导播、导助及
导演回看所有画面，反复讨论，优化分镜头，制作切换CUE点表。
海选以及公演第一场，导播使用了自动切换系统Cue Pilot。完成了
部分节目的复杂特效与精准切换。而在之后的几场节目录制中,导助使
用Cue Pilot设计分镜头，提示各机位摄像，技术导演与现场沟通，控制
台本流程、协调各工种的配合，导播通览所有机位画面、手动进行切换。
正如自动驾驶与手动驾驶，各有各的乐趣。
转播车PGM经视分接入4K EFP
基站返送。
首场公演录制，视频技术分两
批在转播车和EFP房间，对摄像
机调色及光圈控制，虽有专用的
技术通话，但仍有诸多不便。为此，
我们迅速对级联系统进行了升级
迭代。转播车摄像机控制为MCS
连接模式，RCP、CCU以网线的
方式，连接到POE交换机。对应
的，我们拔掉了EFP系统RCP与
CCU原有的8芯CNU线，重新
设置了6台CCU的IP地址，然
后通过交换机，网线连接入转播
车的交换机。转播车内相应工位
的RCP就可控制对应的4K EFP
摄像机了，监看信号通过分割器，
接入了转播车对应的调光区分屏。
节目录制过程中，有用的微创新，
提升了大家使用的体验。
7
3. 视频信号传输
现场特种机位信号进转播车系统，使用了1台双向8通道的光端
机。转播车与现场及各真人秀区域PGM、多画面的监看，使用了一台
40×40的矩阵，来进行信号的调度。此外，现场每1台系统摄像机，也
作为1个双通道的光端机使用，转播车信号通过提示口送现场，现场信
号通过Trunk口进转播车。
4. 在线包装
2. 分镜头设计与画面切换
导播对画面的构想设计以及
摄像的调度，是节目呈现的核心，
每一次的切换都影响着舞蹈和音
乐的节奏，而构图以及镜头运动
3套在线包装系统，切换台送PP Clean信号给在线包服务器，以V、
K上键的方式制作VF实时视觉特效，如PGM画面上添加滤镜、画面
倒向旋转、特殊唱词花字、多视窗连线，倒计时等。
现场500位观众的实时投票数据，通过有线网络传输到在线包装服
务器，程序读取数据后，驱动包装动画效果，以滚动榜单等进行可视化
094
Advanced Television Engineering
的呈现。服务器通过交换机进行联网，可一键触发3台服务器输出不同
的内容。2路填充信号V，送屏幕控制服务器，为主屏和地屏提供投票
信息。
风、4路鹅颈麦克风、4路乐队及
音乐、4路观众效果，4路在线包装，
2路放像、2路PA，方便后期剪辑。
8
在线包装
使用XT3服务器，配套XFILE 3，
进行录制备份。录制期间，片头
等素材使用EVS播放。
6. 通话系统
节目录制使用的通话系统，
由转播车集成通话、无线通话包
和对讲机组成。转播车内导播、
导助与系统机位摄像的通话，使
用车内系统集成的通话，特种机
位使用无线通话包。视频技术与
EFP机房使用有线通话面板。现
场各真人秀区域与和转播车之间
的沟通，由于距离较远，铺设了
野战光缆，光收发模块、POE交
换机，连接远程天线进行覆盖。
节目录制期间，所有工作人员之
间的通讯，最多时使用了近400
台对讲机。
5. 录放像
现场EFP机房内搭建了多通道录制系统，10台4通道硬盘录像机，
64轨音频加嵌在前8路画面中，包括24路手持麦克风、20路头戴麦克
四 结束语
9
多通道录制
《乘风破浪的姐姐》能成为
年度的爆款综艺节目，屏幕后是
无数人的艰辛付出，技术团队有
幸参与其中，也奉献了最大的热
情，使用了最好的设备。在整个
节目制作的网络中，技术团队始
终高效运转，不断地夯实节点、
强化优势，直面艰难的技术挑战，
一次次把自己变成解决问题的关
键变量。大芒果，乘风破浪梦想
起航，技术人，直挂云帆共济沧海。
095
2024年4月2日发(作者：稽如凡)
SYSTEM TECHNOLOGY
中心技术
《乘风破浪的姐姐》视频系统介绍
●
作者
湖南广播电视台 张亚楠
摘要
《乘风破浪的姐姐》是芒果TV在2020年
夏天推出的一档优质综艺节目。本文介绍了
节目真人秀的拍摄及设备，公演的舞美、灯
光以及机位设置、系统级联等，是转播技术
的一次实践、总结与思考。
餐饮综合区、化妆区等。
艺人住宿的真人秀区域共5栋别墅，其中4栋为艺人房间，一栋为
监控、编剧房间。所有别墅安装的监控摄像机，最多时达到139台，对
各房间以及公共区域进行24小时多角度拍摄。视频信号、云台控制信
号通过视频光端机、控制光端机，光缆传输后分别进入多画面分割器、
多通道录像机，监视器、控制面板等，进行集中控制和监看。
关键词
真人秀
灯光舞美
机位设置
系统级联
画面切换
别墅区监控
1
演播厅内搭建的真人秀区域，包括停车入口、口红签到区、战袍房间、
环岛化妆间、中型排练间、大型排练间、备采间、合练随考间、赛前等
候区、换装区、赛后区、选座区等，共7500平方米。
所有活动区域共安装了107台监控，机型为索尼PXW-Z90和索尼
A7两种。备采间使用了佳能单反5D Mark III，合练随考间使用16台索
尼PMW-580配42倍长焦，保证每个艺人都有特写镜头。真人秀跟拍
摄像最多时多达六十多人，主摄像机器型号为索尼PMW-EX280。部分
跟拍摄像机画面通过光端机或无线图传，集中送到监控房，通过2个40
《乘风破浪的姐姐》是一档
女团成长综艺节目。节目邀请了
30位来自歌唱、舞蹈、演艺界的
姐姐辈女艺人，通过合宿生活、
训练、考核与舞台竞演，最终优
选出5位成员成团出道。节目的
制作主要分为真人秀拍摄和舞台
竞演的录制。
一 真人秀及灯光舞美
本次节目的真人秀制作区域，
包括了艺人住宿的别墅区、公演
舞台附近的赛前赛后区、排练区、
输入×40输出的矩阵，给编剧房导演以及各工作区域送监看信号。
090
Advanced Television Engineering
若干。
屏幕使用方面，公演
舞台主背景由911块0.25
平方米的P2屏幕组成，
形状像海上的日出，刚刚
露出小半边脸。船底水道
由1200块P4玻璃地屏组
成，长25米，宽12米，
配合呈现主视觉。船体甲
板由488块0.25平方米的
玻璃地屏组成，播放营造
氛围的素材、导师评分的
2
公演区舞台搭建在4000平米演播厅内，以舰船为主体造型，周围
钢架结构营造了船厂的氛围。初评个人solo表演时，表演区在巨大的龙
骨造型船舱内，而公演时，船的龙骨框架进阶为华丽的双层舰船，船底
地屏波浪涌动，配合现场灯光的渲染，契合乘风破浪的主题。
整个演播厅是一个大的秀场，各区域场景精心布置，为歌舞秀营造
了多元化的表演空间。上场的通道被粉刷成粉绿色，创意来自奢侈品发
布的T台。船尾三个方盒子在初评时是制作人点评的房间，公演后可单
独升降，组合变换为高低错落的场景。中
心区地屏升降，连通船舱开合屏与甲板，
为不同的表演提供了空间上的转场。船头
设计了一座桥，可沿着船身方向移动，也
是一个丰富的表演区域。舰船两边设计为
长凳坐席，观众既像是码头等候登船的乘
客，又像是挥手告别的家人朋友，姐姐们
在表演过程中可与观众近距离互动。
每一个秀都有独特的内容与音乐风
格，在视觉呈现上，灯光设计力求与屏幕
内容的色调相辅相成。舞台使用了各类频
闪灯563盏，摇头灯365盏，两眼观众灯
228盏，切割电脑灯98盏、染色效果矩阵
灯96盏、平板柔光灯74盏、蜂眼电脑灯
58盏，此外还有回光灯、脚光灯、条形灯
演播厅真人
秀区监控
结果及道具定位的信息。
舞台左右两侧观众席上方，各有
一块3米×7米的P2屏幕，负责
播放节目Logo与PGM画面，此
外正前有一块3米×7米的屏幕，
负责提词。公演区和真人秀区各
使用1台D3服务器。用于屏幕素
材内容的播放。
3
舞美视觉
091
SYSTEM TECHNOLOGY
中心技术
二 机位设置与色彩校正
公演舞台的表演以女团的歌
舞秀为主，创作空间比较大，如
何用丰富镜头的语言，表达每个
秀的设计、抽象的情感、现场的
气氛以及整体的视觉，导播与摄
像团队进行大量的探索与实践。
2. 摄像机类型
CAM1~4为主机位，4K座机HDC4300，安装了107倍箱式长焦镜
头。承担着中近景与特写的拍摄。CAM5为12米轨道广角电兔子，P1
机头加装了减震防抖，拍摄运动感较强的左右移动画面。CAM 6为高5
米的伸缩塔，4K机头广角，配备三轴云台。CAM7为20米4K伸缩摇
臂，拍摄大范围的运动画面。CAM8为中轴飞猫，CAM9为45米纵向
飞梭，CAM23为35米横向飞梭，均为P1机头配广角。拍摄高空俯视
运动的全景画面。CAM10为ROSS轨道，CAM11~16为高清座机HDC
2580R，安装了76倍箱式长焦镜头，对舞台呈现环保态势，拍摄不同角
1. 机位设置
根据前期与导演组对舞美、
节目形式与内容的讨论，公演录
制共设置了不同类型的摄像机26
台。为观众提供了多角度的运动
画面。此后，由于每一场的节目
需求都有变化，又根据实际情况
对部分机位进行了相应调整。
度的中近景与特写画面。
CAM17~19为高清广角游机，CAM20为无线游机PMW 580，灵活
多变，多角度拍摄舞台表演以及观众互动。CAM21、22位无线斯坦尼康、
P1机头，加装无线返控与图传，可显示Tally灯与PGM返送。主要拍
摄负一楼船舱以及甲板区，舞蹈SOLO的近景跟拍画面。CAM24为评
论席广角游机，CAM25、26高清座机HDC 2580R，安装了86倍箱式
长焦镜头，除拍摄中近景及特写外，2路机位信号送大屏幕服务器，制
作人脸的特效开窗上屏。
4
摄像机位图
5
部分摄像机
092
Advanced Television Engineering
3. 摄像机色彩校正及光圈控制
综艺节目的语言表达，画面自然是最重要的，如何从画质、色彩，
曝光等方面更好地配合节目内容的表达，确保人脸及肤色的美，我们也
在不断尝试与总结。
色彩校正的原则：每一个节目的秀都有不同的场景和气氛，色调与
内容是否吻合足以影响观众的情绪。灯光师是现场色彩创作的主体，我
们校正摄像机白平衡，使摄像机对现场色彩有一个正确客观的还原，不
通过人为调整摄像机R、G、B，导致白平衡偏移来改变画面色彩。
本次系统摄像机、4K摄像机以及所有无线摄像机，均使用了同一
品牌，返控面板都放置在转播车上，统一进行色彩校正。灯控台使用了
与转播车相同的OLED监视器，监看PGM画面，所有26路机位画面
通过2个16分割器送至灯控台，灯光师在编程时，可及时看到不同机
位的效果。
摄像机参数调整：RCP面板各旋钮复位后，STANDARD恢复摄
像机标准状态，使用AUTO SETUP LEVEL对摄像机电平进行自动基准
校正，之后自动校正一次黑平衡。测量了现场基础光源的色温后，打
开了5600K的电子色温片以及色彩矩阵Matrix，色域使用了偏粉色域的
SMPTE-240M，使用24色饱和度测试卡中的灰阶，对摄像机进行自动
白平衡校正。拍摄测试卡的24个色块，对比示波器的6个色矢量扇区
进行微调。
快门Shutter设置为1/60，
拍摄舞蹈等运动画面较干净，并
且可以防止大屏幕闪烁，6台4K
CMOS 摄像机在激光秀时，快门
调整到1/250。摄像机灵敏度增益
Gain中，逐渐改变Step值设为-3，
使画面通透，减少噪点，摄像器
光电转换特性Gamma中Step值
设为0.4，暗部亮度校正Black
Gamma打开，Master减10。关掉
了用于压缩画面明亮部分的拐点
Knee。
节目拍摄过程中，画面曝光
过度或灰电平过高，都会造成细
节丢失，后期很难校正弥补。彩
排过程中，我们把摄像机光圈值
固定在5.0左右，主黑电平Black
Master设置在-5左右，灯光师根
6
灯光控台与
摄像机控制区
据各机位的画面曝光程度，调整
照度并存档。在确保舞台特效与
光束效果的前提下，对现场干冰、
烟雾的使用进行了控制，尽量使
画面纯净通透。节目彩排的每一
遍，光圈控制人员都会进行录制，
并及时回看总结问题。
三 系统级联与画面切换
1. 转播车与4K EFP级联
公演舞台的转播系统为24讯
道转播车与6讯道的4K EFP级联。
舞蹈的表演有很多激光秀，为了
实现激光独特的创意设计与绚烂
的光影效果，转播使用了6台具
有CMOS感光元件的4K摄像机
093
SYSTEM TECHNOLOGY
中心技术
的本身也在传达着情绪。
4300，通过调整快门速度，配合
激光振镜扫描频率，可呈现激光
箭雨、旋转弥漫等效果。
系统级联的最初方式为：6讯
道4K EFP搭建在转播车旁的房间
里，6路4K信号下变换高清进转
播车帧同步机、矩阵、切换台、
监看等。转播车通过VSM服务器、
GPO触发TALLY信号，连接4K
EFP基站。转播车通话矩阵，2/4
线转换器，连接EFP的通话系统，
导播区
前期准备过程中，导播会充分理解歌曲的信息，编舞的设计，以及
人物的表演，并参考电影、MV，电视节目等影像，设计初步的拍摄方
案及镜头切换。节目彩排过程中，导播助理使用电脑采集卡，对主要的
15个机位与PGM进行多画面录制，每一遍彩排的间隙，导播、导助及
导演回看所有画面，反复讨论，优化分镜头，制作切换CUE点表。
海选以及公演第一场，导播使用了自动切换系统Cue Pilot。完成了
部分节目的复杂特效与精准切换。而在之后的几场节目录制中,导助使
用Cue Pilot设计分镜头，提示各机位摄像，技术导演与现场沟通，控制
台本流程、协调各工种的配合，导播通览所有机位画面、手动进行切换。
正如自动驾驶与手动驾驶，各有各的乐趣。
转播车PGM经视分接入4K EFP
基站返送。
首场公演录制，视频技术分两
批在转播车和EFP房间，对摄像
机调色及光圈控制，虽有专用的
技术通话，但仍有诸多不便。为此，
我们迅速对级联系统进行了升级
迭代。转播车摄像机控制为MCS
连接模式，RCP、CCU以网线的
方式，连接到POE交换机。对应
的，我们拔掉了EFP系统RCP与
CCU原有的8芯CNU线，重新
设置了6台CCU的IP地址，然
后通过交换机，网线连接入转播
车的交换机。转播车内相应工位
的RCP就可控制对应的4K EFP
摄像机了，监看信号通过分割器，
接入了转播车对应的调光区分屏。
节目录制过程中，有用的微创新，
提升了大家使用的体验。
7
3. 视频信号传输
现场特种机位信号进转播车系统，使用了1台双向8通道的光端
机。转播车与现场及各真人秀区域PGM、多画面的监看，使用了一台
40×40的矩阵，来进行信号的调度。此外，现场每1台系统摄像机，也
作为1个双通道的光端机使用，转播车信号通过提示口送现场，现场信
号通过Trunk口进转播车。
4. 在线包装
2. 分镜头设计与画面切换
导播对画面的构想设计以及
摄像的调度，是节目呈现的核心，
每一次的切换都影响着舞蹈和音
乐的节奏，而构图以及镜头运动
3套在线包装系统，切换台送PP Clean信号给在线包服务器，以V、
K上键的方式制作VF实时视觉特效，如PGM画面上添加滤镜、画面
倒向旋转、特殊唱词花字、多视窗连线，倒计时等。
现场500位观众的实时投票数据，通过有线网络传输到在线包装服
务器，程序读取数据后，驱动包装动画效果，以滚动榜单等进行可视化
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Advanced Television Engineering
的呈现。服务器通过交换机进行联网，可一键触发3台服务器输出不同
的内容。2路填充信号V，送屏幕控制服务器，为主屏和地屏提供投票
信息。
风、4路鹅颈麦克风、4路乐队及
音乐、4路观众效果，4路在线包装，
2路放像、2路PA，方便后期剪辑。
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在线包装
使用XT3服务器，配套XFILE 3，
进行录制备份。录制期间，片头
等素材使用EVS播放。
6. 通话系统
节目录制使用的通话系统，
由转播车集成通话、无线通话包
和对讲机组成。转播车内导播、
导助与系统机位摄像的通话，使
用车内系统集成的通话，特种机
位使用无线通话包。视频技术与
EFP机房使用有线通话面板。现
场各真人秀区域与和转播车之间
的沟通，由于距离较远，铺设了
野战光缆，光收发模块、POE交
换机，连接远程天线进行覆盖。
节目录制期间，所有工作人员之
间的通讯，最多时使用了近400
台对讲机。
5. 录放像
现场EFP机房内搭建了多通道录制系统，10台4通道硬盘录像机，
64轨音频加嵌在前8路画面中，包括24路手持麦克风、20路头戴麦克
四 结束语
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多通道录制
《乘风破浪的姐姐》能成为
年度的爆款综艺节目，屏幕后是
无数人的艰辛付出，技术团队有
幸参与其中，也奉献了最大的热
情，使用了最好的设备。在整个
节目制作的网络中，技术团队始
终高效运转，不断地夯实节点、
强化优势，直面艰难的技术挑战，
一次次把自己变成解决问题的关
键变量。大芒果，乘风破浪梦想
起航，技术人，直挂云帆共济沧海。
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