2024年4月9日发(作者：旁俊良)
・
文艺评论・ 大众文艺
巴托克《小宇宙》之历史解析
姜筱 （青岛大学音乐学院 山东青岛 ２６６０００）
摘要：《小宇宙》是巴托克，＇Ｘ１９２６年开始创作的一部钢琴曲集。，
它包含１５３首钢琴曲，它的重要性不仅在于其巨大的音乐价值，更在
作萌芽到出版的整个历史过程。
稿。”
１９３８年，德国占领维也纳的几天后，霍基斯出版社的一位出
于全面系统的结合了键盘和作曲技巧。本文主要描述《小宇宙》从创
版商拉尔夫・霍基斯在布达佩斯遇到了巴托克，与巴托克商讨作
品出版的事宜。巴托克最终同意出版自己现有的和将来创作的作
品。他当时将已经准备好的几份手稿交给了出版商，比如《双钢
关键字：《小宇宙》；创作；历史；出版
琴和打击乐奏呜曲》《小宇宙》的部分内容等。
贝拉・巴托克的《小宇宙》是由１５３首循序渐进的钢琴曲组成
的合集，从１９４０年出版后，吸引了很多音乐家及学习者的关注。
二、《小宇宙》的出版
在伦敦，霍基斯出版社的办公室里有巴托克的档案，里边有
而且，多于４Ｏ篇文章、书籍、论文投入到其讨论工作中去，尤其
２００多封信件和其他的文档，包括巴托克和拉尔夫・霍基斯（以及
是从客观的角度来看：１．《小宇宙》提供了演奏家在音乐会中适
公司其他成员）之间的通信，内容涉及到为《小宇宙》出版而做
合使用的作品；２．作品中呈现出不同风格音乐的特色；３．让学生 的一些准备工作。巴托克在布达佩斯写了大部分的信件，日期始
掌握通过民间音乐来改编钢琴曲的技巧；４．《小宇宙》是学生学 自１９３８年５月。
习钢琴的参考书目。本文所描述的是《小宇宙》产生之前、期间
以及之后的发展历程。
一
１９３８年，霍基斯邀请巴托克出席一场“伦敦风琴音乐会馆举
行的私人小型音乐会”，这才开始了两人之间的通信。巴托克回
、
《小宇宙》创作前期
信道： “我很乐意你们的安排，而且会在这次音乐会上演奏《小
它创作于１９２６年至１９３９年问，大部分是巴托克在布达佩斯期
宇宙》中的一些曲目”。之后不到一个星期内，巴托克把想要演
间创作的。研究者们不确定最先完成的是哪一首，然而有证据表 奏的曲目寄给了霍基斯。其中有： 《回首往事》（第９４）、《格
明，Ｄ大调“齐奏”（第１３７首）也许是１５３首曲子中第一首被构 斗》（第ｌＯ８）、《大二度的旋律及和弦》（第１３２）、《小调和
想出来的，完成时间是１９２６年。巴托克用序号把大部分的作品进 大调》（第１０３）、《主题和转位》（第ｌ１４）、《划船》（第
行分类，其整篇手稿都是用娴熟的蓝色钢笔字写成，之后是用铅 １２５）、《乡村娱乐》（第ｌ３０）、《减五度》（第ｌ０１）、《来
笔修改的。该部作品最终在１９４０年由霍基斯出版社出版。
自巴厘岛》（第１０９）、 《小丑》（第ｌ３９）、 《六首保，￣ｎＳ ＪＥ亚节
版商根据前面的信件进行回复，通知巴托克，音乐会定于１９３８年
对于《小宇宙》作为一部钢琴曲集出版，巴托克没有任何
巴托克在１９２０年时恢复了音乐会演奏事业，以至扩展到国际
奏舞曲之第五》（第ｌ５２），这些大约需要花２０分钟来演奏。出
化的规模。演出的增多增加了他在钢琴曲方面的创作。１９２６年，
收集各种风格的钢琴练习曲，开始着手创作《小宇宙》。
他创作了钢琴奏呜曲《在户外》和《９首钢琴小品》，并且开始 ６月２Ｏ号下午５点钟举行。
１９３３年前， 《小宇宙》创作之初，并没有想到把它用于教育
其它的想法。他提出一个建议，要求某些曲子在出版时加以配
目的，而是为小儿子彼得学习钢琴所用。他在创作过程中，采用
图，图片必须完整而又原汁原味（例如第１４２首《一只苍蝇的日
了很多音乐界朋友的建议，如朋友伍德梅尔的观点，在钢琴曲的 记》）。霍基斯同意了巴托克的建议，尤其赞同他提出在描述
创作中不仅涉及到节奏方面的训练，同时还有旋律、和声等专门
训练。
《小宇宙》时添加图片的请求。
《小宇宙》中的曲目是按照难易程度排列的。巴托克当时的
根据巴托克小儿子彼得回忆所陈述，１９３６年，他父亲第一 想法是把它们分三卷出版：第一卷是内容简单的曲子，为初学者
次提出Ｃｄ＇宇宙》这个名字，并将它划定为一部钢琴曲合集，小 准备的：第二卷是中等难度的曲子：第三卷则是有难度的曲子。
彼得说： “在我父亲决定把《小宇宙》当作钢琴教材试验其成效
并且在印刷上，巴托克提出第一册应该尽量用大字印刷，这样更
时，我就像一头“小猪”在钢琴旁作他的学生。那年是１９３６年，
是我开始学习钢琴的第一年；实际上，他创作曲子的速度，比我
有考虑它是否适合我的钢琴学习”。
适合初学者使用，字体要大于第二卷和第三卷的字体。
出版商霍基斯在收到巴托克寄来的手稿后，尽可能的为其
见。巴托克发现这些图片“对孩子而言太复杂”，建议“从孩子
学习的要快。之后，他为《小宇宙》创作了大量练习曲，但并没 服务，他把几幅教材中所需要的图片寄给巴托克，并征求他的意
在布达佩斯，巴托克早期的一位学生曾在１９３６年到１９３７年期
的角度”重新绘制。霍基斯向巴托克保证，这些图会得到进一步
间跟随其学习钢琴，她说那时候巴托克就已经把这些练习曲作为
的修改，并提出建议，在出版的每一卷之前，应该有一个代表性
正规的教学书本来使用了。正因为巴托克之前从来没有教过初学
的封面，并标明整部曲子所有的序列。
者，他不断地向朋友询问相关的教学建议，如何解决初学者在弹
时，巴托克留给朋友的印象不仅是他解决每个问题的系统方式，
步。
１９３９年ｌ１月２号，巴托克通知霍基斯，除了一些曲子的序言
１９３９年１１月２３日，霍基斯回信说，他己收到《小宇宙》的完整手
售，巴托克接受了霍基斯的提议，每卷都分为两个部分，总共出
奏过程中遇到的基本技巧等问题。当讨论到各式各样的细节问题 和“脚注”没完成外， 《小宇宙》已经基本完成，可以出版了。
而是他对学生高度的责任感，他希望每位学生都能取得更大的进 稿，为尽快出版，在几天之内，他会重新整理编排。为了便于销
ｌ９３７年９月，巴托克在伦敦考雷德大厅第一次演奏了《小宇 版六册。并且，为了给学习者提供方便，都给每一首曲子加以形
宙》中的曲子，并且在小提琴家佐尔坦・舍里克演奏巴托克创作
象的标题。
的《小提琴和钢琴奏鸣曲》《小提琴与钢琴第二狂想曲》时为
其伴奏。他在音乐会开始前一个月里给朋友舍里克写信说道：
１９４ｏ年４月ｌ２曰，霍基斯出版社完成了《小宇宙》的出版。
三、演奏《小宇宙》
“《小宇宙》整部作品的框架我已经写了很多，大多数都是手
提到巴托克初次演奏《小宇宙》的曲目，他共演奏了２ ７
４５
大众文艺 ・文艺评论・
秉烛夜游的文化意蕴与现代关照
王蓓蓓 （平顶山学院 河南平顶山４６７０００）
摘要：秉烛夜游是中国古典文学中一个美丽的意象。这一意象
在东汉中后期的文人群像中，有一类秉烛夜游者，他们对生
的内蕴既有人们不甘平庸、积极选取的精神写照，也有相见欢娱、对
之短暂的认识与理解，促使了他们欲以一烛之光对抗光阴流逝的
月酣饮的人生快意，还有相思的慰藉、凡心的宁静。对这一意象的回 无奈。
望，能够让陷于俗世喧嚣而无所逃遁的人们有所反思，为其提供一种
回归本心的路径。
生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游。为乐
当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，
关键词：秉烛夜游；文化意蕴；现代关照
难可与等期。
时光的长短固然是一个不以人意志为转移的物理存在，但
工业文明给人们带来了便利的同时，也给人们带来新的烦 在人们的情感世界里，时光的长短更多的和人们的理想追求与实
恼，在霓虹闪烁、灯亮如昼的夜晚，操劳的心和疲惫的灵魂依然 现程度相关，若是理想得以实现，那流逝的时光便显得充实而丰
无法得以歇息，它不仅给人的精神来带了巨大的压力、甚或疾 盈，若理想未能如期实现，而执著的追求之心便显得有些焦灼，
病，也实实在在地折磨着每一个具体的生命体，人的异化似乎成 便希望时光能为理想的实现而停留，因此，文人们对时间长短的
了这个无夜时代难以挥去的梦魇。或许最好的逃遁便是回到曾经 关滓，实际上是对理想追求与实现程度的思量。在心存进取的文
的暗夜，那暗夜虽有积极进取的努力抑或对酌相赏的欢娱，却也 士心里，哪怕是人到暮年也不应该停下追求的脚步。 《说苑・建
有静谧与安逸，平淡与清幽。暗夜一烛，虽是白日光阴的延续，
星，闪烁在农业文明温情脉脉的夜空。
的限制，许多人们只能无奈地选择日出而作、日落而息的生活，
本》载：“平公问于师旷日： ‘吾年七十，欲学，恐已暮矣。
安有为人臣而戏其君
乎？’师旷日： ‘盲臣安敢戏其君乎？臣闻之，少而好学，如日
之明，孰与昧行乎？’平公曰： ‘善哉！… 虽然王天海先生认
但其局于一 隅一时，无碍暗夜里众生的休息，像一颗安静的小 师旷日： ‘何不炳烛乎？’平公日：
在中国古代文明中，暗夜是一个漫长的存在，受制于光亮 出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。炳烛
但也有人不甘时光的如此安排，而是希望能继续延续白日的光亮 为“炳烛”与“秉烛”意不相涉 ，但显然，以烛照明，努力拼搏
的，因此，秉烛夜游便成了这些人在无边的黑暗中，挣得光亮的
的人生态度却是相同的，所以后来《颜氏家训・勉学》中便说：
一
种重要方式。根据古人秉烛夜游的不同目的，秉烛夜游的行为
一
大致体现为以下几层不同的文化意蕴。
、
“老而好学，如秉烛夜行，犹贤乎瞑目而无见者也。” 由此可
见，对生命长短的关注并不是文人关注的重点，他们所关注是如
何在有限的人生里，能让自己快意地实现自己的理想，秉烛游的 秉烛夜游惜光阴
理想的追求和现实的无奈常常使人生出难以排遣的忧生之 为乐在这首诗中只是一种表象的呈现，其内在真实的心理活动则
嗟，而不甘放弃的内心执著总是催促着一代又一代文人秉烛夜
是以这种为乐夜游的方式来延续光阴，等待理想的实现。因此，
昼短夜长的生命体验中，便是人生毫无出路的苦闷的反映，在秉
游，抓住时光，努力拼搏。
首，分成了两组。第一组是第７０，８ｌ，９Ｏ，７８，１００，６２，８７，
几个项目做准备工作，内容包括《小宇宙》中的节选。他设计的
８４，１１０，９１，９２，７３，１２９，１３１，１１６，１２４，１２２首，按所列顺
内容是将“当代音乐和钢琴教学”的演讲同一个演奏会相结合。
序（演奏时间为９９钟３９秒）；中场休息后，第二组是第１３３，
１９４０年１２月３日，巴托克第一次在美国欧柏林音乐学校做了有关
ｌ２６，１４０，１４２，１４３，１４７，１４４，１４５，１３７，１４６首曲目（演奏
钢琴教育学的演说，在演说中，他从作品中选取了１８首曲子演
时间为ｌＯ分５秒）。
１９３８年１月２Ｏ曰，他为伦敦英国广播公司演奏了三组曲目。
奏，来说明其“当代音乐和钢琴教学”的演讲。在演奏会上，并
同他的妻子进行了钢琴二重奏。
按照表演的顺序，所弹奏的是曲子是第ｌ２５，８８，ｌ ３Ｏ，１３８，
１２０，１Ｏ９，和１３９首（演奏时间为８分３０秒）；第二组是第５３，
ｌ０６，９４，１０８，ｌ３２，１０３，１１４，和１２３（８分１５秒）；和１４８—
以上内容均可表明巴托克很喜欢在音乐会上演奏《小宇宙》
的曲目。
证据表明， 《小宇宙》在１９２６年初步构想时，因为巴托克有
是作为音乐会演奏曲目而创作。
巴托克在１９３３年和１９３６年（开始教儿子彼得弹钢琴）期间
１５３（８分４８秒）。１９３８年２月１７日，在瑞士苏黎世音乐会上，巴
很多音乐会的演出机会，会非常需要这样的钢琴题材，当时它就
托克从《小宇宙》中挑选了五首曲子进行演奏，第１４０，１４２，
１４４，１３７，和１４６首。
１９４０年４月１６日，巴托克第一次在美国宾夕法尼亚州亨廷顿
才有了将其用于教育的想法（名字本身就有这个意思）。之后的
些曲目，才完成了这部作
的朱尼亚塔学院表演了《小宇宙》中部分曲目。三天后，在芝加
１９３９年，巴托克又给前两卷增添了一‘
哥的音乐艺术酒吧里表演，一周后在费城的柯蒂斯音乐学院进行
品。
表演．．．
１９４０年５月１８日，巴托克航海去了匈牙利，处理去美国定居
参考文献
１１许勇三
论巴托克的音乐创作［Ｍ】北京：人民音乐出版社，１９８６
前的一些事情。１９４０年ｌ０月８日，在布达佩斯演奏了《小宇宙》
【
中的５首曲于：第１４１，１２８，１２６，１０２，和１４８—１５３首。
生
２］陈世宾
巴托克［Ｍ】．北京：国际文化出版公司，１９９６年
１９４０年１Ｏ月３Ｏ日，他回到纽约，为１９４０一ｌ９４１年音乐季的
【
４１５
2024年4月9日发(作者：旁俊良)
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文艺评论・ 大众文艺
巴托克《小宇宙》之历史解析
姜筱 （青岛大学音乐学院 山东青岛 ２６６０００）
摘要：《小宇宙》是巴托克，＇Ｘ１９２６年开始创作的一部钢琴曲集。，
它包含１５３首钢琴曲，它的重要性不仅在于其巨大的音乐价值，更在
作萌芽到出版的整个历史过程。
稿。”
１９３８年，德国占领维也纳的几天后，霍基斯出版社的一位出
于全面系统的结合了键盘和作曲技巧。本文主要描述《小宇宙》从创
版商拉尔夫・霍基斯在布达佩斯遇到了巴托克，与巴托克商讨作
品出版的事宜。巴托克最终同意出版自己现有的和将来创作的作
品。他当时将已经准备好的几份手稿交给了出版商，比如《双钢
关键字：《小宇宙》；创作；历史；出版
琴和打击乐奏呜曲》《小宇宙》的部分内容等。
贝拉・巴托克的《小宇宙》是由１５３首循序渐进的钢琴曲组成
的合集，从１９４０年出版后，吸引了很多音乐家及学习者的关注。
二、《小宇宙》的出版
在伦敦，霍基斯出版社的办公室里有巴托克的档案，里边有
而且，多于４Ｏ篇文章、书籍、论文投入到其讨论工作中去，尤其
２００多封信件和其他的文档，包括巴托克和拉尔夫・霍基斯（以及
是从客观的角度来看：１．《小宇宙》提供了演奏家在音乐会中适
公司其他成员）之间的通信，内容涉及到为《小宇宙》出版而做
合使用的作品；２．作品中呈现出不同风格音乐的特色；３．让学生 的一些准备工作。巴托克在布达佩斯写了大部分的信件，日期始
掌握通过民间音乐来改编钢琴曲的技巧；４．《小宇宙》是学生学 自１９３８年５月。
习钢琴的参考书目。本文所描述的是《小宇宙》产生之前、期间
以及之后的发展历程。
一
１９３８年，霍基斯邀请巴托克出席一场“伦敦风琴音乐会馆举
行的私人小型音乐会”，这才开始了两人之间的通信。巴托克回
、
《小宇宙》创作前期
信道： “我很乐意你们的安排，而且会在这次音乐会上演奏《小
它创作于１９２６年至１９３９年问，大部分是巴托克在布达佩斯期
宇宙》中的一些曲目”。之后不到一个星期内，巴托克把想要演
间创作的。研究者们不确定最先完成的是哪一首，然而有证据表 奏的曲目寄给了霍基斯。其中有： 《回首往事》（第９４）、《格
明，Ｄ大调“齐奏”（第１３７首）也许是１５３首曲子中第一首被构 斗》（第ｌＯ８）、《大二度的旋律及和弦》（第１３２）、《小调和
想出来的，完成时间是１９２６年。巴托克用序号把大部分的作品进 大调》（第１０３）、《主题和转位》（第ｌ１４）、《划船》（第
行分类，其整篇手稿都是用娴熟的蓝色钢笔字写成，之后是用铅 １２５）、《乡村娱乐》（第ｌ３０）、《减五度》（第ｌ０１）、《来
笔修改的。该部作品最终在１９４０年由霍基斯出版社出版。
自巴厘岛》（第１０９）、 《小丑》（第ｌ３９）、 《六首保，￣ｎＳ ＪＥ亚节
版商根据前面的信件进行回复，通知巴托克，音乐会定于１９３８年
对于《小宇宙》作为一部钢琴曲集出版，巴托克没有任何
巴托克在１９２０年时恢复了音乐会演奏事业，以至扩展到国际
奏舞曲之第五》（第ｌ５２），这些大约需要花２０分钟来演奏。出
化的规模。演出的增多增加了他在钢琴曲方面的创作。１９２６年，
收集各种风格的钢琴练习曲，开始着手创作《小宇宙》。
他创作了钢琴奏呜曲《在户外》和《９首钢琴小品》，并且开始 ６月２Ｏ号下午５点钟举行。
１９３３年前， 《小宇宙》创作之初，并没有想到把它用于教育
其它的想法。他提出一个建议，要求某些曲子在出版时加以配
目的，而是为小儿子彼得学习钢琴所用。他在创作过程中，采用
图，图片必须完整而又原汁原味（例如第１４２首《一只苍蝇的日
了很多音乐界朋友的建议，如朋友伍德梅尔的观点，在钢琴曲的 记》）。霍基斯同意了巴托克的建议，尤其赞同他提出在描述
创作中不仅涉及到节奏方面的训练，同时还有旋律、和声等专门
训练。
《小宇宙》时添加图片的请求。
《小宇宙》中的曲目是按照难易程度排列的。巴托克当时的
根据巴托克小儿子彼得回忆所陈述，１９３６年，他父亲第一 想法是把它们分三卷出版：第一卷是内容简单的曲子，为初学者
次提出Ｃｄ＇宇宙》这个名字，并将它划定为一部钢琴曲合集，小 准备的：第二卷是中等难度的曲子：第三卷则是有难度的曲子。
彼得说： “在我父亲决定把《小宇宙》当作钢琴教材试验其成效
并且在印刷上，巴托克提出第一册应该尽量用大字印刷，这样更
时，我就像一头“小猪”在钢琴旁作他的学生。那年是１９３６年，
是我开始学习钢琴的第一年；实际上，他创作曲子的速度，比我
有考虑它是否适合我的钢琴学习”。
适合初学者使用，字体要大于第二卷和第三卷的字体。
出版商霍基斯在收到巴托克寄来的手稿后，尽可能的为其
见。巴托克发现这些图片“对孩子而言太复杂”，建议“从孩子
学习的要快。之后，他为《小宇宙》创作了大量练习曲，但并没 服务，他把几幅教材中所需要的图片寄给巴托克，并征求他的意
在布达佩斯，巴托克早期的一位学生曾在１９３６年到１９３７年期
的角度”重新绘制。霍基斯向巴托克保证，这些图会得到进一步
间跟随其学习钢琴，她说那时候巴托克就已经把这些练习曲作为
的修改，并提出建议，在出版的每一卷之前，应该有一个代表性
正规的教学书本来使用了。正因为巴托克之前从来没有教过初学
的封面，并标明整部曲子所有的序列。
者，他不断地向朋友询问相关的教学建议，如何解决初学者在弹
时，巴托克留给朋友的印象不仅是他解决每个问题的系统方式，
步。
１９３９年ｌ１月２号，巴托克通知霍基斯，除了一些曲子的序言
１９３９年１１月２３日，霍基斯回信说，他己收到《小宇宙》的完整手
售，巴托克接受了霍基斯的提议，每卷都分为两个部分，总共出
奏过程中遇到的基本技巧等问题。当讨论到各式各样的细节问题 和“脚注”没完成外， 《小宇宙》已经基本完成，可以出版了。
而是他对学生高度的责任感，他希望每位学生都能取得更大的进 稿，为尽快出版，在几天之内，他会重新整理编排。为了便于销
ｌ９３７年９月，巴托克在伦敦考雷德大厅第一次演奏了《小宇 版六册。并且，为了给学习者提供方便，都给每一首曲子加以形
宙》中的曲子，并且在小提琴家佐尔坦・舍里克演奏巴托克创作
象的标题。
的《小提琴和钢琴奏鸣曲》《小提琴与钢琴第二狂想曲》时为
其伴奏。他在音乐会开始前一个月里给朋友舍里克写信说道：
１９４ｏ年４月ｌ２曰，霍基斯出版社完成了《小宇宙》的出版。
三、演奏《小宇宙》
“《小宇宙》整部作品的框架我已经写了很多，大多数都是手
提到巴托克初次演奏《小宇宙》的曲目，他共演奏了２ ７
４５
大众文艺 ・文艺评论・
秉烛夜游的文化意蕴与现代关照
王蓓蓓 （平顶山学院 河南平顶山４６７０００）
摘要：秉烛夜游是中国古典文学中一个美丽的意象。这一意象
在东汉中后期的文人群像中，有一类秉烛夜游者，他们对生
的内蕴既有人们不甘平庸、积极选取的精神写照，也有相见欢娱、对
之短暂的认识与理解，促使了他们欲以一烛之光对抗光阴流逝的
月酣饮的人生快意，还有相思的慰藉、凡心的宁静。对这一意象的回 无奈。
望，能够让陷于俗世喧嚣而无所逃遁的人们有所反思，为其提供一种
回归本心的路径。
生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游。为乐
当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，
关键词：秉烛夜游；文化意蕴；现代关照
难可与等期。
时光的长短固然是一个不以人意志为转移的物理存在，但
工业文明给人们带来了便利的同时，也给人们带来新的烦 在人们的情感世界里，时光的长短更多的和人们的理想追求与实
恼，在霓虹闪烁、灯亮如昼的夜晚，操劳的心和疲惫的灵魂依然 现程度相关，若是理想得以实现，那流逝的时光便显得充实而丰
无法得以歇息，它不仅给人的精神来带了巨大的压力、甚或疾 盈，若理想未能如期实现，而执著的追求之心便显得有些焦灼，
病，也实实在在地折磨着每一个具体的生命体，人的异化似乎成 便希望时光能为理想的实现而停留，因此，文人们对时间长短的
了这个无夜时代难以挥去的梦魇。或许最好的逃遁便是回到曾经 关滓，实际上是对理想追求与实现程度的思量。在心存进取的文
的暗夜，那暗夜虽有积极进取的努力抑或对酌相赏的欢娱，却也 士心里，哪怕是人到暮年也不应该停下追求的脚步。 《说苑・建
有静谧与安逸，平淡与清幽。暗夜一烛，虽是白日光阴的延续，
星，闪烁在农业文明温情脉脉的夜空。
的限制，许多人们只能无奈地选择日出而作、日落而息的生活，
本》载：“平公问于师旷日： ‘吾年七十，欲学，恐已暮矣。
安有为人臣而戏其君
乎？’师旷日： ‘盲臣安敢戏其君乎？臣闻之，少而好学，如日
之明，孰与昧行乎？’平公曰： ‘善哉！… 虽然王天海先生认
但其局于一 隅一时，无碍暗夜里众生的休息，像一颗安静的小 师旷日： ‘何不炳烛乎？’平公日：
在中国古代文明中，暗夜是一个漫长的存在，受制于光亮 出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。炳烛
但也有人不甘时光的如此安排，而是希望能继续延续白日的光亮 为“炳烛”与“秉烛”意不相涉 ，但显然，以烛照明，努力拼搏
的，因此，秉烛夜游便成了这些人在无边的黑暗中，挣得光亮的
的人生态度却是相同的，所以后来《颜氏家训・勉学》中便说：
一
种重要方式。根据古人秉烛夜游的不同目的，秉烛夜游的行为
一
大致体现为以下几层不同的文化意蕴。
、
“老而好学，如秉烛夜行，犹贤乎瞑目而无见者也。” 由此可
见，对生命长短的关注并不是文人关注的重点，他们所关注是如
何在有限的人生里，能让自己快意地实现自己的理想，秉烛游的 秉烛夜游惜光阴
理想的追求和现实的无奈常常使人生出难以排遣的忧生之 为乐在这首诗中只是一种表象的呈现，其内在真实的心理活动则
嗟，而不甘放弃的内心执著总是催促着一代又一代文人秉烛夜
是以这种为乐夜游的方式来延续光阴，等待理想的实现。因此，
昼短夜长的生命体验中，便是人生毫无出路的苦闷的反映，在秉
游，抓住时光，努力拼搏。
首，分成了两组。第一组是第７０，８ｌ，９Ｏ，７８，１００，６２，８７，
几个项目做准备工作，内容包括《小宇宙》中的节选。他设计的
８４，１１０，９１，９２，７３，１２９，１３１，１１６，１２４，１２２首，按所列顺
内容是将“当代音乐和钢琴教学”的演讲同一个演奏会相结合。
序（演奏时间为９９钟３９秒）；中场休息后，第二组是第１３３，
１９４０年１２月３日，巴托克第一次在美国欧柏林音乐学校做了有关
ｌ２６，１４０，１４２，１４３，１４７，１４４，１４５，１３７，１４６首曲目（演奏
钢琴教育学的演说，在演说中，他从作品中选取了１８首曲子演
时间为ｌＯ分５秒）。
１９３８年１月２Ｏ曰，他为伦敦英国广播公司演奏了三组曲目。
奏，来说明其“当代音乐和钢琴教学”的演讲。在演奏会上，并
同他的妻子进行了钢琴二重奏。
按照表演的顺序，所弹奏的是曲子是第ｌ２５，８８，ｌ ３Ｏ，１３８，
１２０，１Ｏ９，和１３９首（演奏时间为８分３０秒）；第二组是第５３，
ｌ０６，９４，１０８，ｌ３２，１０３，１１４，和１２３（８分１５秒）；和１４８—
以上内容均可表明巴托克很喜欢在音乐会上演奏《小宇宙》
的曲目。
证据表明， 《小宇宙》在１９２６年初步构想时，因为巴托克有
是作为音乐会演奏曲目而创作。
巴托克在１９３３年和１９３６年（开始教儿子彼得弹钢琴）期间
１５３（８分４８秒）。１９３８年２月１７日，在瑞士苏黎世音乐会上，巴
很多音乐会的演出机会，会非常需要这样的钢琴题材，当时它就
托克从《小宇宙》中挑选了五首曲子进行演奏，第１４０，１４２，
１４４，１３７，和１４６首。
１９４０年４月１６日，巴托克第一次在美国宾夕法尼亚州亨廷顿
才有了将其用于教育的想法（名字本身就有这个意思）。之后的
些曲目，才完成了这部作
的朱尼亚塔学院表演了《小宇宙》中部分曲目。三天后，在芝加
１９３９年，巴托克又给前两卷增添了一‘
哥的音乐艺术酒吧里表演，一周后在费城的柯蒂斯音乐学院进行
品。
表演．．．
１９４０年５月１８日，巴托克航海去了匈牙利，处理去美国定居
参考文献
１１许勇三
论巴托克的音乐创作［Ｍ】北京：人民音乐出版社，１９８６
前的一些事情。１９４０年ｌ０月８日，在布达佩斯演奏了《小宇宙》
【
中的５首曲于：第１４１，１２８，１２６，１０２，和１４８—１５３首。
生
２］陈世宾
巴托克［Ｍ】．北京：国际文化出版公司，１９９６年
１９４０年１Ｏ月３Ｏ日，他回到纽约，为１９４０一ｌ９４１年音乐季的
【
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