2024年4月21日发(作者：俎玉怡)

摄像基础知识专题讲座

一、初学摄像应注意的问题

二、摄像机的基本结构与原理

三、固定拍摄与运动拍摄

四、镜头配置与场面调度

五、画面的组接原理

六、剪辑中的结构与节奏

七、分镜头稿本的制作

1 .稳

为了保证画面的稳定，不论是固定镜头还是运动镜头，在拍摄过程中必须 保

持摄像机机身的相对稳定。

肩扛摄像机的正确姿势和方法是：

第一步：

正对被摄物，两脚自然分开与肩同宽，身体挺直站立，重心落在两脚中

间。右肩扛摄像机身（一般便携式摄像机的底部都有肩托，使其跨落在肩

上），右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停，右肘放在胸前，

作为摄像机的一个支撑点。左手放在聚焦环上，进行焦点调节。

第二步：

右眼贴在寻像器遮光罩上，通过放大镜观着寻像器中的被摄图象，这时眼 睛

也是使摄像机稳定的一个重要支撑点。固定拍摄时左眼可以闭上或睁开，但 移

动拍摄时必须睁开，观看周围的景物情况。

第三步：

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在录制前，先吸足一口气憋住再启动录像机，录制期间应尽量屏住气不要 呼

吸，直到这个镜头录完为止。因为肺部呼吸的起伏有可能会影响肩上的摄像 机。

拍横摇运动镜头时，两脚不动，身体扭向侧面从起幅开始拍摄（运动 镜

头开始留有一定时间的固定镜头为起幅），然后随着身体转回到正面，摄像 机也

摇向正面，最后落幅（运动镜头结束时留有一定时间的固定镜头，为落 幅）是落

在身体的正面。若按相反顺序扣摄，身体最后可能会失去平衡而导致 画面不稳。

2.清

为保持画面清晰，首先应保证摄像机镜头清洁，然后就是调整聚焦。

无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置， 调

整聚焦环使图象清晰，因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所 需的

合适的焦距位置进行拍摄。

3 .平

通过寻像器看到的景物图形应该横平竖直，即景物中的水平线应与荧光 屏

横边框相平行，垂直线与竖边框相平行。

4 .准

准是指根据录制内容的要求准确地摄取一定的景物范围，也就是说通过 一

定的画面构图能准确地向观众表达出你所要阐述的内容。

5 .匀

匀是指摄像机在运动拍摄时速度要匀，以保证节奏的连续性。

（一）摄像机的原理

不论是什么样的摄像机，其工作的基本原理都是一样的，即把光学图象信 号

转变为电信号，当我们拍摄一个物体时，此物体上反射的光被摄像机镜头收

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集，使其聚焦在摄像器件的受光面（例如摄像管的靶面）上，再通过摄像器件 把

光转变为电能，即得到了〃视频信号〃，但信号很微弱，需通过预放电路进行 放

大，再经过各种电路进行处理和调整，最后得到的标准信号可以送到录像机 等

记录媒介上记录下来，或通过传播系统传播或送到监视器上显示出来。

（二）摄像机的组成和功能

摄像机主要由以下几个部分组成：

镜头系统、主机、寻像器、附件。

1、镜头

〃镜头〃有两种含义，一种是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片及

镜筒等部分组合而成的光学装置，另一种是指电影或电视拍摄时的一段固定或 活

动图象的内容。我们主要用的是前一种。

摄像机上的镜头与普通照相机的镜头起着同样的作用，用来收集从物体反 射

来的光，并使其聚焦并投射到摄像器件的受光面上。

（1）焦距

焦距是镜头的基本特性。按透镜焦距的长短，可分为不同的镜头：

有短焦 距镜头；有长焦距镜头；介乎两者之间的镜头为中焦距镜头。而 要

实现从长焦距镜头到短焦距镜头或短焦距镜头到长焦距镜头的变化就需要用 一

个翅翘板式的按键控制以实现在一定范围内焦距连续可调。

变焦镜头从最长焦距到最短焦距，可以开始于任何焦距长度，然后推入 （焦

距变长）、拉出（焦距变短），改变着成像的大小和视场，使景物在视觉 空间里

移近或移远（未改变实际物距）。

（2）调焦

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调焦也可称为聚焦。当像平面落在摄像器件受光面的前方或后方时，拍摄 的

图象显得模糊不清，称为散焦。因此，我们必须通过调焦（聚焦）过程，使 光线

通过摄像机镜头后准确地会聚在摄像器件的受光面上，得到轮廓清晰的图 象。

（3）光圈

光圈是控制镜头透光能力的装置。

光圈的调整可以有两种方式，一种是手动调整，一种是自动调整。

手动调整就是当摄取的景物亮度变化范围较大时，摄像人员必须及时跟踪 调

整光圈，以保证图象信号电平处于正常范围，否则图象处将失去灰度层次变 化。

而自动调整是根据景物亮度，利用自动控制电路来改变光圈大小以适应各 种光

线条件，能自动地使图象信号的平均电平保持在标准状态。

（4）xx

如果调焦环固定不动，一被摄物体在离摄像机不同的距离上前后移动时， 它

的图象有时是清晰的，有时是散焦的。图象看来是清晰时所对应的那段物体 移

动距离就是〃景深〃。

xx范围的大小究竟与什么有关呢？

Axx与镜头的焦距长短有关

Bxx与光圈的大小有关

C景深与物距长短有关 ⑸镜头的工作特性

（1）标准（中焦距）镜头的工作特性

标准镜头的变焦镜头提供的视场和我们眼睛所看到的现场差不多，所拍摄 的

图象中，前景物、中景物和背景物之间比例的大小，深度等空间关系看起来 也接

近我们正常的视觉规律，有真实的透视感。这种镜头有着中等景深，在拍 摄主体

周围的很大区域内均可很好地聚焦，但在最远的背景和最近的前景上略 有些散

焦。

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（2） xx （短焦距）镜头的工作特性

广角镜头提供一很小的图象放大率和广阔的水平视场。通过广角镜头的拍 摄，

将前景物、中景物和背景物之间的正常比例关系、深度上的空间夸大了， 即前景

物看上去比背景物大了很会，根据人们正常的视觉规律就会造成前景物 和背景

物之间的距离加大，即深度增加了的错觉。

（3）窄角（长焦距）镜头的工作特性

长焦距镜头产生的视场很窄（小于20°），但物体放大率比较大。长焦距镜

头摄取景物中有限的一部分，使它充满荧光屏，得到其它镜头摄不到的放大效 果，

而且不受距离的限制，即摄像机不必靠近就可以拍摄到远处物体的清晰的 图象，

所以这种镜头又叫望远镜头或远摄镜头。

长焦距镜头与广角镜头正相反，它压缩了前景物、中景物和背景物之间 的

比例关系，看起来被摄物体间的相对距离缩小了，造成被摄物密集的错觉。

2、主机

主机也可称为摄像机回路。它是摄像机的主体部分，可将镜头形成的光学 图

象转变为适用的电视信号。

（1）色温滤光镜

太阳和白炽灯发出的光都是白光，但它们的光谱成份并不相同。为了便于 对

不同的白光源进行比较，就需要选择一个基准来衡量与测定，这个基准就是 绝

对黑体的温度一一色温。

绝对黑体也称全辐射体，它是对入射光既不反射、也不透过、而且完全吸 收

的理想物体。对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布 只与

温度有关。当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同

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的特性时，这个特定温度就被定义为该光源的色温。色温的单位用绝对温度单 位

一一开氏度（K）表示。

色温滤光镜的作用是校正色温，把照明光源色温变换为3200K。

自然光和人工光的色温

（2）电子快门

在录像机上用慢速或静止画面来重放摄像机所拍摄的高速移动的景物时， 由

于摄像机的惰性，以及扫描速度的限制（相当于秒的快门），使图象模糊， 难以

看清。随着CCD摄像器件的发展，出现了电子快门，高速度的快门获得的 清晰

图象在录制各种体育运动以及某些领域里的快速过程的动态分析时是非常 有用

的。

（3）增益

增益控制就是在电路中同时对三路图象信号放大量的调整。

（4）黑白平衡

Axx

为保证摄像机所摄图象彩色还原正确，一项重要的工作就是调整白平衡。

拍教学片时，需要多台摄像机联合使用，应使各机在相同条件下调整白平 衡，

这样拍出的画面色调才能一致。

有些摄像机还设置了实时自动白平衡的功能，当色温在一定范围内变化 时，

可对白平衡进行实时自动校正。

B黑平衡

摄像机在拍摄黑色物体时，三个基色电平也应相等，这时显像管荧光屏上 才

能反映出不带任何其它颜色的纯黑色，这种现象叫黑平衡。摄像机只有白平 衡

和黑平衡都调整正确，所拍摄的图象才可能不论亮暗均不偏色。

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3寻像器

摄像机工作时，连续显示摄像机拍摄的各种图级的微型黑白监视器被称之 为〃

寻像器〃。它为摄像人员取景构图、调准焦点、调试机器以及显示机器的工 作状

态和监看来自录像机或特技台的视频运送信号，提供了一个方便的而且是 不可

缺少的观察场所。

4电源

便携式摄像机所需电源通常为12伏直流电。

5传声器（话筒）

为了在摄像机拍摄图象时能同时拾取声音，一些较小型的摄像机把话筒

内装在摄像机的头部。而专业级的较大的摄像机则往往在机身头部有一个话筒 支

架，可用来安装话筒，在机身上有话筒电缆线的插座，连接后可以把话筒拾取 的

声音信号送入摄像机内。

（三）摄像机的使用

1、摄前准备

为了保证摄像任务的顺利进行，在每一次摄像前都应该作好充分准备。若 在

演播室内摄像，因设备固定连接，所以只要检查一下便可以了。而在演播室 以外

的其它现场，进行外景外摄时就必须认真细致地准备和检查，除了摄像 机，其它

需要携带的东西是否都齐全了，哪怕一根电缆都不可忽视，否则会影 响拍摄工

作的顺利进行。

（1）摄像机电源

（2）话筒（传声器）

（3）三脚架

（4）彩色监视器

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(5)录像磁带

(6)照明设备 2、调整

(1)准备工作

在拍摄现场，找好拍摄机位，架上三脚架，调好云台的水平、平衡，把左 右

横摇与俯仰的调整螺丝锁定，把摄像机固定在三脚架上。

(2)选择滤光镜

旋转滤光镜转盘，选择适合拍摄环境中光源色温的滤光镜。通常圆盘上只 标

有滤光镜的号码，我们可在覆盖滤光镜转盘的小合页门上或附近的机身外壳 上

找到滤光镜号码所对应的色温条件。

通常摄像机有四档滤光片：3200K、5600K、5600K+1/4N

D、5600K+1/16ND。

3200K在白炽灯、日出、夜晚等色温为3200K的情况下使用。

5600K在白天、日光灯等色温为5600K的情况下使用。

5600K+1/4ND可以起到衰减光圈的作用，如：5600K+1/16ND可以衰减4档 光

圈。

滤色片与灰片组合档

滤色镜选择xx滤色镜拍摄环境

1透过日出、日落或室内

25600K+1/4ND 晴天

35600K阴天或雨天

45600K+1/16ND非常亮的环境雪地或海边 (3)调整光圈

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手动光圈的调整除了利用自动光圈的测光性能来决定光圈值外，还经常使 用

以下方法：

摄像机上若带有斑纹开关，可将其打开，我们根据斑纹出现与否，或出现 的

多少来决定光圈的大小；有的摄像机在寻像器中用视频电平线显示景物的亮 暗，

也可根据此电平线来调整光圈。

（4）调整xx与黑平衡

滤光镜选好后，就应进行白平衡与黑平衡的调整。

•

首先应有一个白色物体作为调整的标准。

•

将选好的白色物置于实际拍摄场景的光照之下，而且是放在被摄主体的位

置；使得到的照明光线与之相同，但需注意白色物上不要出现反光点。

•

把摄像机的镜头对准白色物，调整镜头焦距，使白色物充满整个荧光屏。

•

拨动自动白平衡的触发开关，电路就开始自动调节，过2

〜

3秒钟后，白平

衡指示灯亮，或寻像器上显示出文字〃OK〃（好），就表明白平衡已经调好，并

将其状态存人记忆电路。

•把自动白平衡的触发钮向相反方向拨动，自动黑平衡电路就开始工作，

此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行自动调节，过几秒钟，黑平衡 指

示灯（一般与白平衡共用一个指示灯）亮，或寻像器上显示出“OK〃，表明黑 平

衡已调好，并存入记忆电路。

・

通常黑平衡的调整会影响白平衡的状态所以调整完黑平衡后应再调一次白

平衡，即调整次序为；白平衡玲黑平衡玲白平衡。有时为了简化，也可省去第 一

次的白平衡调整，即：

黑平衡玲xx。

（5）镜头聚焦

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聚焦调整比较容易、简单，只需转动前面的聚焦环使图象清晰即可。

三、固定拍摄与运动拍摄

（一）固定拍摄

固定拍摄是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位、镜头光轴、镜头焦距三

者均不发生变化；

固定拍摄所拍到的镜头称固定镜头，也称为固定画面。

固定镜头的画面造型特点 画框相对固定：

固定画面排除了形成画面动感的外部因素（摄像机运动因素），形成其最直

接 和最显著的标志一一固定的画面构图框架。

外在运动因素的排除，并不妨碍摄像机对内在运动因素的记录和表现。电视

画面可以记录画面内所有构图因素在一个镜头里表现出的运动与变化使之有别

于照片对瞬间〃凝固〃的造型表现。

固定的画面框架给观众带来了稳定的视觉感受：

由于消除了因画框移动所导致的对观众观察方向的限制，观众的视线可以在

画面内随意浏览，获得舒适自然的视觉感受。

固定画面有利于表现静态环境：

在视觉语言中，固定镜头常起到交代客观环境、反映场景特点、提示景物方

位等作用。

固定画面能较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化：

固定画面中的静止背景和固定画框为观众提供了一个反映主体运动速度和

节奏变化的参照系。

利用框架因素突出和强化动感：

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静态的画面框架与动态的运动主体形成了鲜明的对比,使运动对象的动感、

动势得到张扬甚至是夸张的表现。

固定画面的作用 固定画面的作用 固定画面在造型上更富于绘画

和图片的造型观感,让观众获得静态造型的审美体验。

固定画面趋于引发观众〃xx〃的心理反应：

固定画面的造型形式容易引发观众深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑等心理

感受。

固定画面在表现上的局限

固定画面视点单一，受固定画框影响,画面呈现景物的范围有一定限制。

在一个镜头中，难以产生较大的画面构图变化。

对运动轨迹和运动范围较大的主体难以很好的表现。

（二）运动拍摄

运动镜头（运动画面）是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像机的镜头光轴、

机位、镜头焦距有一个发生变化时所拍摄得到的片段。

运动镜头的拍摄要求

起幅：

运动镜头开始的画面。

要求：

讲究构图；有适当XX：

有表演的场面，让观众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景色。由

固 定转为运动画面时要自然流畅。

落幅：

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运动镜头终结的画面。

要求：

由运动转为固定画面时能平稳、自然,尤其要准确。

四、镜头配置与场面调度

使镜头成组：

同一场景中要拍够三个以上的镜头素材才能满足〃成组〃的要求。

成组镜头必须由多机位、多角度拍摄的镜头构成，一般先拍一个全景，然后

再 选择其它的拍摄主体和拍摄角度来一一拍摄。

拍摄时，我们如果有意识地把一个运动镜头的起幅和落幅拍得足够长，使其

成 为一个〃多功用镜头〃，在编辑时，我们就可以把它剪裁为三个镜头来使用，

使拍摄的 镜头素材具有更大的可塑性。

包括人物调度和镜头调度：

人物调度：

将人物的活动合理地安排在拍摄场景中,通过不同位置、朝向、距离的处理,

造成画面的不同造型，以此展现人物情绪及人物与人物之间和人物与环境之间的

关系和变化。

镜头调度：

根据人物在场景中的位置安排，合理地处理摄像机的数量、位置、镜头所

涵 盖的画面范围、角度和运动方式等，形成不同角度的画面造型。

电视场面调度一一轴线关系

轴线问题：

〃轴线〃是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象间

关系所形成的一条假想的线。

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镜头调度时，为保证观众对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的

统

一,规定：

摄像机要在轴线一侧设置机位。遵守〃轴线规则〃是形成画面空间统一感、

构成视觉方位系统一致性的基本条件。

越轴拍摄的镜头如果与轴线另一侧拍摄的镜头生硬地组接在一起就将导致

观众产生对空间判断的混乱。

电视场面调度一一机位分布

拍摄两个被摄对象间交流的场景时，他们之间的关系形成了〃关系轴线〃。

在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个三角形,其底

边 与关系轴线相平行。进行镜头调度时,摄像机的位置可以安排在这个三角形的

三 个顶端上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形

原理，也 称三角形布局。

电视摄像应注意的问题

电视摄像时应具有时序意识

• 镜头间时序意识：

拍摄时要考虑到蒙太奇因素，还要考虑到构图、光影结构、色彩结构等方面

在前后镜头间的蒙太奇搭配。

• 镜头内时序意识：

拍摄时要懂得如何在一个镜头内渐次呈现事物的各个侧面不仅能清晰地给

观众再现客观现实,而且能给观众真实、可信的现场感。

电视摄像时应具有场面调度意识

• 轴线规律：

动作线、运动线、交流线等使画面具有明确的屏幕方向感和方位感在布置 机

位时，应考虑到不同机位所拍得的各个镜头的屏幕方位感和方向感的一致性。 机

位布置在轴线的同一侧,才能获得各个镜头画面的方位感和方向感的一致性。

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•机位设置:

选择在轴线一侧、底边与轴线平行的三角形的三个顶角上。•影视画面中的

动与静，是由两个因素造成的，既画面中主体的状态和摄影机的运动状态。动

与静镜头的连接遵循〃动接动〃、〃静接静〃的基本原则。

• xx：

视觉上没有明显动感的镜头应和同样没有明显动感的其它镜头相连。

• 动接动：

视觉上有明显动感的镜头要与有同样明显动感的镜头相连接。剪辑中的结 构

与节奏

剪辑中的结构

剪辑中的结构

剪辑中的节奏

内部节奏

外部节奏

镜头长短与影视节奏

镜头长短与影视节奏

镜头长短与影视节奏

情绪xx

七、电视节目构思

（一）编导阐述

编导阐述是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解

释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。包括两大重点：

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明确〃说什么〃，即为电视节目获得具体的思想、情节、人物和细节，这

是节目的灵魂、躯体和血肉；

明确〃怎样说〃，包括两个层次：

从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等；从具体上确 立

编导思维手段和电视节目视听形象的塑造方法。

编导阐述主要包括以下几个层次：

• 总体说明：

选题总述：

即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想；节目名称：

即电视节目的标题；

类型：

即电视节目形态的定位；

时长：

即节目的预计xx;

周期：

即节目的预期制作时间和工作进度；

创作人员构成：

即节目的摄制组构成，包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员 安

排。

• 主题阐述：

对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节目需要说明的中心问题，这 是

整个创作所应遵循的基本出发点。

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• 内容选择：

根据主题要求，决定选用哪些内容来表现它。如何突出主要人物、表现性 格

特征、介绍人物关系、反映矛盾冲突和营造环境气氛等，都需要通过形象化 素材

的选择予以传达。

• 结构方式：

对节目内容的基本布局，即按照主题的要求对节目材料的编排顺序、过渡 与

转换技巧等各方面的组织和安排。这是一个明确叙述思路，形成节目框架的 过

程。结构对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置等 起到

宏观的制约作用。

• 风格样式：

电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与表 现

方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重，情与事或理的不同传达等。 风格

样式直接关系到电视语言的运用，关系到编导的创作追求。

• 表现手段：

突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言 的

综合调度和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与 技巧

等。

（二）电视节目的主题

主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中则是内 容

表达出来的基本意思和中心思想。

• 主题的确立

主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总是要说明某个问 题，

或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题也就有了电视 节目

的支撑点。

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主题的确立有两种主要方法，一种是〃意在笔先〃，即在创作之初先设定主

题，然后根据这个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。

另一种是主题在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形 成。

这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主 旨，

然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空 间，

纪录片的创作经常按照这一方法操作。

立意的要求

主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃，创作者要善于从 大

量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵；要善 于站

在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。

第一，立意要深刻：

要善于超越表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的 开

掘。

第二，立意要新颖：

要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人 所

未发。

第三，立意要集中：

要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐 述

核心理念。

（四）电视节目的结构

电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整 体

形式的把握，使作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对电视节 目系

统内各局部各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。

顺序式结构

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•依照时间顺序排列

•依照认识事物的顺序排列

交叉式结构

板块式结构

1、拍摄提纲的写作

拍摄提纲是在电视节目制作中实际运用最为广泛的一种文案，它是对未 来

电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。拍摄提纲的作用 在

于对节目拍摄地点、拍摄内容和主要构成做预先的设计。

拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成节目的大 体

段落层次和框架。

画面内容主要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍 摄

要求；

采访注明采访对象以及采访的主要内容；

说明则是指本段节目将要表达的内容。

电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提 示，

也可以具体描述拍摄对象；这种文字脚本，能体现镜头或场次的单元或连 贯性，

但是不易显示声画对应的搭接点。

2、文字脚本的格式与编写 电文字脚本的常用格式有以下几种：

（1）腹稿

腹稿，是没有文字的稿，对事件的认识、材料的组织、摄制的方案等一系 列

准备工作，都要求在极短的时间内通过摄制者的思维构成，这需要节目工作 者

有极为敏捷的反应速度。

通过即时构思的腹稿来拍摄电视节目须具备几个条件：

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一是摄制者对突发的事件有生活的基础；

二是对突发的事件有足够的认识能力和丰富的知识；

三是必须有娴熟的设备操作技艺和节目工作经验。

（2）提纲式脚本 提纲式脚本是以最简练文字形成的一种电视节目脚 本。

提纲式脚本也用即时性拍摄。较之腹稿，提纲式脚本具有文字参考的依

据，也初具拍摄和材料组织的即定性，主题非常集中。

3、对应式脚本

对应式脚本是电视节目中最常用的一种脚本格式。对应式脚本有两种格

式。

上下对应式脚本一一画面与解说词按镜头顺序分段交替叙述，每一画面表

述之后是该画面的解说词叙述；

左右对应式脚本一一脚本有左（画面）、右（解说词）对应。

上下对应式稿本

画面：

解说词：

画面：

解说词：

上下对应式脚本（例） 画面：

打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。

解说：

古代的人们利用摩擦钻木取火。

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画面：

老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。

解说：

如今，摩擦的应用更为广泛。

画面：

黑龙江冰面上，爬犁在运肥料；森林里工人在利用冰道运木材；最后出现 《天

工开物》书上的画页〃运送铜钟〃。

解说：

为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。 北

京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。

左右对应式稿本

画面解说词

对应式脚本特点

对应式脚本与一般文章表现有所不同，它最明显的特点就是书面文字电 视

化一一画面的文字具有视觉形象和可拍性，解说词的文字具有口语的特点。 对

应式脚本是从电视表现的最基本构成要素出发去结构整体内容的，已具有电 视

性。

分镜头脚本创作

电视节目是由电视画面与声音共同去表达内容的。一个15分钟的专题电

视节目，就是电视画面连续在电视屏幕上呈现15分钟，这些连续呈现的画面是

由一个个镜头组接起来的。最简单的电视节目画面也是由许多镜头连接起来

的。

镜头与镜头组

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1、镜头

什么是镜头?所谓镜头，就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的

连续画面。换句话说，镜头就是摄像机连续拍摄下的一段有不同画幅的画面。 这

里应注意它是i°连续拍摄1士下来的，不是经剪辑（编辑）连接起来的，每一

编辑 点前后已经是两个镜头。

2、镜头组

通常是由几个以上的镜头组成一个镜头组。但一个能够表达一段完整意 思

的镜头，也可以称为镜头组。

镜头组可以由同一时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成。

镜头组也可以由在不同的时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成。

分镜头

什么是分镜头

分镜头的工作，是编制电视节目的重要工作环节，就是要将文字脚本上 写

出的画面意义，区分成若干个镜头，以及由它们组成镜头组去表现文字稿本 的

内容意义。

分镜头脚本的格式

1 .分镜头稿本的作用

♦

将文字稿本的画面内容加工成一个个具

♦

形象的、可供拍摄的画面镜头；

♦

排列组成镜头组，并说明组接的技巧；

♦

相应镜头组的解说词；

♦

相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

镜号机号景别技巧时间画面解说音响音乐备注

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2024年4月21日发(作者：俎玉怡)

摄像基础知识专题讲座

一、初学摄像应注意的问题

二、摄像机的基本结构与原理

三、固定拍摄与运动拍摄

四、镜头配置与场面调度

五、画面的组接原理

六、剪辑中的结构与节奏

七、分镜头稿本的制作

1 .稳

为了保证画面的稳定，不论是固定镜头还是运动镜头，在拍摄过程中必须 保

持摄像机机身的相对稳定。

肩扛摄像机的正确姿势和方法是：

第一步：

正对被摄物，两脚自然分开与肩同宽，身体挺直站立，重心落在两脚中

间。右肩扛摄像机身（一般便携式摄像机的底部都有肩托，使其跨落在肩

上），右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停，右肘放在胸前，

作为摄像机的一个支撑点。左手放在聚焦环上，进行焦点调节。

第二步：

右眼贴在寻像器遮光罩上，通过放大镜观着寻像器中的被摄图象，这时眼 睛

也是使摄像机稳定的一个重要支撑点。固定拍摄时左眼可以闭上或睁开，但 移

动拍摄时必须睁开，观看周围的景物情况。

第三步：

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在录制前，先吸足一口气憋住再启动录像机，录制期间应尽量屏住气不要 呼

吸，直到这个镜头录完为止。因为肺部呼吸的起伏有可能会影响肩上的摄像 机。

拍横摇运动镜头时，两脚不动，身体扭向侧面从起幅开始拍摄（运动 镜

头开始留有一定时间的固定镜头为起幅），然后随着身体转回到正面，摄像 机也

摇向正面，最后落幅（运动镜头结束时留有一定时间的固定镜头，为落 幅）是落

在身体的正面。若按相反顺序扣摄，身体最后可能会失去平衡而导致 画面不稳。

2.清

为保持画面清晰，首先应保证摄像机镜头清洁，然后就是调整聚焦。

无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置， 调

整聚焦环使图象清晰，因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所 需的

合适的焦距位置进行拍摄。

3 .平

通过寻像器看到的景物图形应该横平竖直，即景物中的水平线应与荧光 屏

横边框相平行，垂直线与竖边框相平行。

4 .准

准是指根据录制内容的要求准确地摄取一定的景物范围，也就是说通过 一

定的画面构图能准确地向观众表达出你所要阐述的内容。

5 .匀

匀是指摄像机在运动拍摄时速度要匀，以保证节奏的连续性。

（一）摄像机的原理

不论是什么样的摄像机，其工作的基本原理都是一样的，即把光学图象信 号

转变为电信号，当我们拍摄一个物体时，此物体上反射的光被摄像机镜头收

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集，使其聚焦在摄像器件的受光面（例如摄像管的靶面）上，再通过摄像器件 把

光转变为电能，即得到了〃视频信号〃，但信号很微弱，需通过预放电路进行 放

大，再经过各种电路进行处理和调整，最后得到的标准信号可以送到录像机 等

记录媒介上记录下来，或通过传播系统传播或送到监视器上显示出来。

（二）摄像机的组成和功能

摄像机主要由以下几个部分组成：

镜头系统、主机、寻像器、附件。

1、镜头

〃镜头〃有两种含义，一种是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片及

镜筒等部分组合而成的光学装置，另一种是指电影或电视拍摄时的一段固定或 活

动图象的内容。我们主要用的是前一种。

摄像机上的镜头与普通照相机的镜头起着同样的作用，用来收集从物体反 射

来的光，并使其聚焦并投射到摄像器件的受光面上。

（1）焦距

焦距是镜头的基本特性。按透镜焦距的长短，可分为不同的镜头：

有短焦 距镜头；有长焦距镜头；介乎两者之间的镜头为中焦距镜头。而 要

实现从长焦距镜头到短焦距镜头或短焦距镜头到长焦距镜头的变化就需要用 一

个翅翘板式的按键控制以实现在一定范围内焦距连续可调。

变焦镜头从最长焦距到最短焦距，可以开始于任何焦距长度，然后推入 （焦

距变长）、拉出（焦距变短），改变着成像的大小和视场，使景物在视觉 空间里

移近或移远（未改变实际物距）。

（2）调焦

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调焦也可称为聚焦。当像平面落在摄像器件受光面的前方或后方时，拍摄 的

图象显得模糊不清，称为散焦。因此，我们必须通过调焦（聚焦）过程，使 光线

通过摄像机镜头后准确地会聚在摄像器件的受光面上，得到轮廓清晰的图 象。

（3）光圈

光圈是控制镜头透光能力的装置。

光圈的调整可以有两种方式，一种是手动调整，一种是自动调整。

手动调整就是当摄取的景物亮度变化范围较大时，摄像人员必须及时跟踪 调

整光圈，以保证图象信号电平处于正常范围，否则图象处将失去灰度层次变 化。

而自动调整是根据景物亮度，利用自动控制电路来改变光圈大小以适应各 种光

线条件，能自动地使图象信号的平均电平保持在标准状态。

（4）xx

如果调焦环固定不动，一被摄物体在离摄像机不同的距离上前后移动时， 它

的图象有时是清晰的，有时是散焦的。图象看来是清晰时所对应的那段物体 移

动距离就是〃景深〃。

xx范围的大小究竟与什么有关呢？

Axx与镜头的焦距长短有关

Bxx与光圈的大小有关

C景深与物距长短有关 ⑸镜头的工作特性

（1）标准（中焦距）镜头的工作特性

标准镜头的变焦镜头提供的视场和我们眼睛所看到的现场差不多，所拍摄 的

图象中，前景物、中景物和背景物之间比例的大小，深度等空间关系看起来 也接

近我们正常的视觉规律，有真实的透视感。这种镜头有着中等景深，在拍 摄主体

周围的很大区域内均可很好地聚焦，但在最远的背景和最近的前景上略 有些散

焦。

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（2） xx （短焦距）镜头的工作特性

广角镜头提供一很小的图象放大率和广阔的水平视场。通过广角镜头的拍 摄，

将前景物、中景物和背景物之间的正常比例关系、深度上的空间夸大了， 即前景

物看上去比背景物大了很会，根据人们正常的视觉规律就会造成前景物 和背景

物之间的距离加大，即深度增加了的错觉。

（3）窄角（长焦距）镜头的工作特性

长焦距镜头产生的视场很窄（小于20°），但物体放大率比较大。长焦距镜

头摄取景物中有限的一部分，使它充满荧光屏，得到其它镜头摄不到的放大效 果，

而且不受距离的限制，即摄像机不必靠近就可以拍摄到远处物体的清晰的 图象，

所以这种镜头又叫望远镜头或远摄镜头。

长焦距镜头与广角镜头正相反，它压缩了前景物、中景物和背景物之间 的

比例关系，看起来被摄物体间的相对距离缩小了，造成被摄物密集的错觉。

2、主机

主机也可称为摄像机回路。它是摄像机的主体部分，可将镜头形成的光学 图

象转变为适用的电视信号。

（1）色温滤光镜

太阳和白炽灯发出的光都是白光，但它们的光谱成份并不相同。为了便于 对

不同的白光源进行比较，就需要选择一个基准来衡量与测定，这个基准就是 绝

对黑体的温度一一色温。

绝对黑体也称全辐射体，它是对入射光既不反射、也不透过、而且完全吸 收

的理想物体。对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布 只与

温度有关。当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同

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的特性时，这个特定温度就被定义为该光源的色温。色温的单位用绝对温度单 位

一一开氏度（K）表示。

色温滤光镜的作用是校正色温，把照明光源色温变换为3200K。

自然光和人工光的色温

（2）电子快门

在录像机上用慢速或静止画面来重放摄像机所拍摄的高速移动的景物时， 由

于摄像机的惰性，以及扫描速度的限制（相当于秒的快门），使图象模糊， 难以

看清。随着CCD摄像器件的发展，出现了电子快门，高速度的快门获得的 清晰

图象在录制各种体育运动以及某些领域里的快速过程的动态分析时是非常 有用

的。

（3）增益

增益控制就是在电路中同时对三路图象信号放大量的调整。

（4）黑白平衡

Axx

为保证摄像机所摄图象彩色还原正确，一项重要的工作就是调整白平衡。

拍教学片时，需要多台摄像机联合使用，应使各机在相同条件下调整白平 衡，

这样拍出的画面色调才能一致。

有些摄像机还设置了实时自动白平衡的功能，当色温在一定范围内变化 时，

可对白平衡进行实时自动校正。

B黑平衡

摄像机在拍摄黑色物体时，三个基色电平也应相等，这时显像管荧光屏上 才

能反映出不带任何其它颜色的纯黑色，这种现象叫黑平衡。摄像机只有白平 衡

和黑平衡都调整正确，所拍摄的图象才可能不论亮暗均不偏色。

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3寻像器

摄像机工作时，连续显示摄像机拍摄的各种图级的微型黑白监视器被称之 为〃

寻像器〃。它为摄像人员取景构图、调准焦点、调试机器以及显示机器的工 作状

态和监看来自录像机或特技台的视频运送信号，提供了一个方便的而且是 不可

缺少的观察场所。

4电源

便携式摄像机所需电源通常为12伏直流电。

5传声器（话筒）

为了在摄像机拍摄图象时能同时拾取声音，一些较小型的摄像机把话筒

内装在摄像机的头部。而专业级的较大的摄像机则往往在机身头部有一个话筒 支

架，可用来安装话筒，在机身上有话筒电缆线的插座，连接后可以把话筒拾取 的

声音信号送入摄像机内。

（三）摄像机的使用

1、摄前准备

为了保证摄像任务的顺利进行，在每一次摄像前都应该作好充分准备。若 在

演播室内摄像，因设备固定连接，所以只要检查一下便可以了。而在演播室 以外

的其它现场，进行外景外摄时就必须认真细致地准备和检查，除了摄像 机，其它

需要携带的东西是否都齐全了，哪怕一根电缆都不可忽视，否则会影 响拍摄工

作的顺利进行。

（1）摄像机电源

（2）话筒（传声器）

（3）三脚架

（4）彩色监视器

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(5)录像磁带

(6)照明设备 2、调整

(1)准备工作

在拍摄现场，找好拍摄机位，架上三脚架，调好云台的水平、平衡，把左 右

横摇与俯仰的调整螺丝锁定，把摄像机固定在三脚架上。

(2)选择滤光镜

旋转滤光镜转盘，选择适合拍摄环境中光源色温的滤光镜。通常圆盘上只 标

有滤光镜的号码，我们可在覆盖滤光镜转盘的小合页门上或附近的机身外壳 上

找到滤光镜号码所对应的色温条件。

通常摄像机有四档滤光片：3200K、5600K、5600K+1/4N

D、5600K+1/16ND。

3200K在白炽灯、日出、夜晚等色温为3200K的情况下使用。

5600K在白天、日光灯等色温为5600K的情况下使用。

5600K+1/4ND可以起到衰减光圈的作用，如：5600K+1/16ND可以衰减4档 光

圈。

滤色片与灰片组合档

滤色镜选择xx滤色镜拍摄环境

1透过日出、日落或室内

25600K+1/4ND 晴天

35600K阴天或雨天

45600K+1/16ND非常亮的环境雪地或海边 (3)调整光圈

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手动光圈的调整除了利用自动光圈的测光性能来决定光圈值外，还经常使 用

以下方法：

摄像机上若带有斑纹开关，可将其打开，我们根据斑纹出现与否，或出现 的

多少来决定光圈的大小；有的摄像机在寻像器中用视频电平线显示景物的亮 暗，

也可根据此电平线来调整光圈。

（4）调整xx与黑平衡

滤光镜选好后，就应进行白平衡与黑平衡的调整。

•

首先应有一个白色物体作为调整的标准。

•

将选好的白色物置于实际拍摄场景的光照之下，而且是放在被摄主体的位

置；使得到的照明光线与之相同，但需注意白色物上不要出现反光点。

•

把摄像机的镜头对准白色物，调整镜头焦距，使白色物充满整个荧光屏。

•

拨动自动白平衡的触发开关，电路就开始自动调节，过2

〜

3秒钟后，白平

衡指示灯亮，或寻像器上显示出文字〃OK〃（好），就表明白平衡已经调好，并

将其状态存人记忆电路。

•把自动白平衡的触发钮向相反方向拨动，自动黑平衡电路就开始工作，

此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行自动调节，过几秒钟，黑平衡 指

示灯（一般与白平衡共用一个指示灯）亮，或寻像器上显示出“OK〃，表明黑 平

衡已调好，并存入记忆电路。

・

通常黑平衡的调整会影响白平衡的状态所以调整完黑平衡后应再调一次白

平衡，即调整次序为；白平衡玲黑平衡玲白平衡。有时为了简化，也可省去第 一

次的白平衡调整，即：

黑平衡玲xx。

（5）镜头聚焦

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聚焦调整比较容易、简单，只需转动前面的聚焦环使图象清晰即可。

三、固定拍摄与运动拍摄

（一）固定拍摄

固定拍摄是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位、镜头光轴、镜头焦距三

者均不发生变化；

固定拍摄所拍到的镜头称固定镜头，也称为固定画面。

固定镜头的画面造型特点 画框相对固定：

固定画面排除了形成画面动感的外部因素（摄像机运动因素），形成其最直

接 和最显著的标志一一固定的画面构图框架。

外在运动因素的排除，并不妨碍摄像机对内在运动因素的记录和表现。电视

画面可以记录画面内所有构图因素在一个镜头里表现出的运动与变化使之有别

于照片对瞬间〃凝固〃的造型表现。

固定的画面框架给观众带来了稳定的视觉感受：

由于消除了因画框移动所导致的对观众观察方向的限制，观众的视线可以在

画面内随意浏览，获得舒适自然的视觉感受。

固定画面有利于表现静态环境：

在视觉语言中，固定镜头常起到交代客观环境、反映场景特点、提示景物方

位等作用。

固定画面能较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化：

固定画面中的静止背景和固定画框为观众提供了一个反映主体运动速度和

节奏变化的参照系。

利用框架因素突出和强化动感：

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静态的画面框架与动态的运动主体形成了鲜明的对比,使运动对象的动感、

动势得到张扬甚至是夸张的表现。

固定画面的作用 固定画面的作用 固定画面在造型上更富于绘画

和图片的造型观感,让观众获得静态造型的审美体验。

固定画面趋于引发观众〃xx〃的心理反应：

固定画面的造型形式容易引发观众深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑等心理

感受。

固定画面在表现上的局限

固定画面视点单一，受固定画框影响,画面呈现景物的范围有一定限制。

在一个镜头中，难以产生较大的画面构图变化。

对运动轨迹和运动范围较大的主体难以很好的表现。

（二）运动拍摄

运动镜头（运动画面）是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像机的镜头光轴、

机位、镜头焦距有一个发生变化时所拍摄得到的片段。

运动镜头的拍摄要求

起幅：

运动镜头开始的画面。

要求：

讲究构图；有适当XX：

有表演的场面，让观众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景色。由

固 定转为运动画面时要自然流畅。

落幅：

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运动镜头终结的画面。

要求：

由运动转为固定画面时能平稳、自然,尤其要准确。

四、镜头配置与场面调度

使镜头成组：

同一场景中要拍够三个以上的镜头素材才能满足〃成组〃的要求。

成组镜头必须由多机位、多角度拍摄的镜头构成，一般先拍一个全景，然后

再 选择其它的拍摄主体和拍摄角度来一一拍摄。

拍摄时，我们如果有意识地把一个运动镜头的起幅和落幅拍得足够长，使其

成 为一个〃多功用镜头〃，在编辑时，我们就可以把它剪裁为三个镜头来使用，

使拍摄的 镜头素材具有更大的可塑性。

包括人物调度和镜头调度：

人物调度：

将人物的活动合理地安排在拍摄场景中,通过不同位置、朝向、距离的处理,

造成画面的不同造型，以此展现人物情绪及人物与人物之间和人物与环境之间的

关系和变化。

镜头调度：

根据人物在场景中的位置安排，合理地处理摄像机的数量、位置、镜头所

涵 盖的画面范围、角度和运动方式等，形成不同角度的画面造型。

电视场面调度一一轴线关系

轴线问题：

〃轴线〃是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象间

关系所形成的一条假想的线。

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镜头调度时，为保证观众对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的

统

一,规定：

摄像机要在轴线一侧设置机位。遵守〃轴线规则〃是形成画面空间统一感、

构成视觉方位系统一致性的基本条件。

越轴拍摄的镜头如果与轴线另一侧拍摄的镜头生硬地组接在一起就将导致

观众产生对空间判断的混乱。

电视场面调度一一机位分布

拍摄两个被摄对象间交流的场景时，他们之间的关系形成了〃关系轴线〃。

在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个三角形,其底

边 与关系轴线相平行。进行镜头调度时,摄像机的位置可以安排在这个三角形的

三 个顶端上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形

原理，也 称三角形布局。

电视摄像应注意的问题

电视摄像时应具有时序意识

• 镜头间时序意识：

拍摄时要考虑到蒙太奇因素，还要考虑到构图、光影结构、色彩结构等方面

在前后镜头间的蒙太奇搭配。

• 镜头内时序意识：

拍摄时要懂得如何在一个镜头内渐次呈现事物的各个侧面不仅能清晰地给

观众再现客观现实,而且能给观众真实、可信的现场感。

电视摄像时应具有场面调度意识

• 轴线规律：

动作线、运动线、交流线等使画面具有明确的屏幕方向感和方位感在布置 机

位时，应考虑到不同机位所拍得的各个镜头的屏幕方位感和方向感的一致性。 机

位布置在轴线的同一侧,才能获得各个镜头画面的方位感和方向感的一致性。

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•机位设置:

选择在轴线一侧、底边与轴线平行的三角形的三个顶角上。•影视画面中的

动与静，是由两个因素造成的，既画面中主体的状态和摄影机的运动状态。动

与静镜头的连接遵循〃动接动〃、〃静接静〃的基本原则。

• xx：

视觉上没有明显动感的镜头应和同样没有明显动感的其它镜头相连。

• 动接动：

视觉上有明显动感的镜头要与有同样明显动感的镜头相连接。剪辑中的结 构

与节奏

剪辑中的结构

剪辑中的结构

剪辑中的节奏

内部节奏

外部节奏

镜头长短与影视节奏

镜头长短与影视节奏

镜头长短与影视节奏

情绪xx

七、电视节目构思

（一）编导阐述

编导阐述是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解

释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。包括两大重点：

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明确〃说什么〃，即为电视节目获得具体的思想、情节、人物和细节，这

是节目的灵魂、躯体和血肉；

明确〃怎样说〃，包括两个层次：

从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等；从具体上确 立

编导思维手段和电视节目视听形象的塑造方法。

编导阐述主要包括以下几个层次：

• 总体说明：

选题总述：

即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想；节目名称：

即电视节目的标题；

类型：

即电视节目形态的定位；

时长：

即节目的预计xx;

周期：

即节目的预期制作时间和工作进度；

创作人员构成：

即节目的摄制组构成，包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员 安

排。

• 主题阐述：

对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节目需要说明的中心问题，这 是

整个创作所应遵循的基本出发点。

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• 内容选择：

根据主题要求，决定选用哪些内容来表现它。如何突出主要人物、表现性 格

特征、介绍人物关系、反映矛盾冲突和营造环境气氛等，都需要通过形象化 素材

的选择予以传达。

• 结构方式：

对节目内容的基本布局，即按照主题的要求对节目材料的编排顺序、过渡 与

转换技巧等各方面的组织和安排。这是一个明确叙述思路，形成节目框架的 过

程。结构对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置等 起到

宏观的制约作用。

• 风格样式：

电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与表 现

方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重，情与事或理的不同传达等。 风格

样式直接关系到电视语言的运用，关系到编导的创作追求。

• 表现手段：

突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言 的

综合调度和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与 技巧

等。

（二）电视节目的主题

主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中则是内 容

表达出来的基本意思和中心思想。

• 主题的确立

主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总是要说明某个问 题，

或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题也就有了电视 节目

的支撑点。

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主题的确立有两种主要方法，一种是〃意在笔先〃，即在创作之初先设定主

题，然后根据这个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。

另一种是主题在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形 成。

这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主 旨，

然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空 间，

纪录片的创作经常按照这一方法操作。

立意的要求

主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃，创作者要善于从 大

量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵；要善 于站

在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。

第一，立意要深刻：

要善于超越表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的 开

掘。

第二，立意要新颖：

要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人 所

未发。

第三，立意要集中：

要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐 述

核心理念。

（四）电视节目的结构

电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整 体

形式的把握，使作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对电视节 目系

统内各局部各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。

顺序式结构

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•依照时间顺序排列

•依照认识事物的顺序排列

交叉式结构

板块式结构

1、拍摄提纲的写作

拍摄提纲是在电视节目制作中实际运用最为广泛的一种文案，它是对未 来

电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。拍摄提纲的作用 在

于对节目拍摄地点、拍摄内容和主要构成做预先的设计。

拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成节目的大 体

段落层次和框架。

画面内容主要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍 摄

要求；

采访注明采访对象以及采访的主要内容；

说明则是指本段节目将要表达的内容。

电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提 示，

也可以具体描述拍摄对象；这种文字脚本，能体现镜头或场次的单元或连 贯性，

但是不易显示声画对应的搭接点。

2、文字脚本的格式与编写 电文字脚本的常用格式有以下几种：

（1）腹稿

腹稿，是没有文字的稿，对事件的认识、材料的组织、摄制的方案等一系 列

准备工作，都要求在极短的时间内通过摄制者的思维构成，这需要节目工作 者

有极为敏捷的反应速度。

通过即时构思的腹稿来拍摄电视节目须具备几个条件：

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一是摄制者对突发的事件有生活的基础；

二是对突发的事件有足够的认识能力和丰富的知识；

三是必须有娴熟的设备操作技艺和节目工作经验。

（2）提纲式脚本 提纲式脚本是以最简练文字形成的一种电视节目脚 本。

提纲式脚本也用即时性拍摄。较之腹稿，提纲式脚本具有文字参考的依

据，也初具拍摄和材料组织的即定性，主题非常集中。

3、对应式脚本

对应式脚本是电视节目中最常用的一种脚本格式。对应式脚本有两种格

式。

上下对应式脚本一一画面与解说词按镜头顺序分段交替叙述，每一画面表

述之后是该画面的解说词叙述；

左右对应式脚本一一脚本有左（画面）、右（解说词）对应。

上下对应式稿本

画面：

解说词：

画面：

解说词：

上下对应式脚本（例） 画面：

打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。

解说：

古代的人们利用摩擦钻木取火。

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画面：

老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。

解说：

如今，摩擦的应用更为广泛。

画面：

黑龙江冰面上，爬犁在运肥料；森林里工人在利用冰道运木材；最后出现 《天

工开物》书上的画页〃运送铜钟〃。

解说：

为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。 北

京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。

左右对应式稿本

画面解说词

对应式脚本特点

对应式脚本与一般文章表现有所不同，它最明显的特点就是书面文字电 视

化一一画面的文字具有视觉形象和可拍性，解说词的文字具有口语的特点。 对

应式脚本是从电视表现的最基本构成要素出发去结构整体内容的，已具有电 视

性。

分镜头脚本创作

电视节目是由电视画面与声音共同去表达内容的。一个15分钟的专题电

视节目，就是电视画面连续在电视屏幕上呈现15分钟，这些连续呈现的画面是

由一个个镜头组接起来的。最简单的电视节目画面也是由许多镜头连接起来

的。

镜头与镜头组

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1、镜头

什么是镜头?所谓镜头，就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的

连续画面。换句话说，镜头就是摄像机连续拍摄下的一段有不同画幅的画面。 这

里应注意它是i°连续拍摄1士下来的，不是经剪辑（编辑）连接起来的，每一

编辑 点前后已经是两个镜头。

2、镜头组

通常是由几个以上的镜头组成一个镜头组。但一个能够表达一段完整意 思

的镜头，也可以称为镜头组。

镜头组可以由同一时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成。

镜头组也可以由在不同的时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成。

分镜头

什么是分镜头

分镜头的工作，是编制电视节目的重要工作环节，就是要将文字脚本上 写

出的画面意义，区分成若干个镜头，以及由它们组成镜头组去表现文字稿本 的

内容意义。

分镜头脚本的格式

1 .分镜头稿本的作用

♦

将文字稿本的画面内容加工成一个个具

♦

形象的、可供拍摄的画面镜头；

♦

排列组成镜头组，并说明组接的技巧；

♦

相应镜头组的解说词；

♦

相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

镜号机号景别技巧时间画面解说音响音乐备注

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