2024年4月24日发(作者：绳晨萱)

醇厚的中原韵

一、教材来源：

本课选取了由人民音乐出版社出版的普通高中课程标准实验教科书《音乐鉴赏模块》

中的第二单元：腔调情韵——多彩的民歌中第四节：《醇厚的中原韵》（音乐鉴赏模块P28

—33页数）。

二、教学要求：

1、聆听《沂蒙山小调》、《王大娘钉缸》和《孟姜女哭长城》，感受、体验歌曲的音乐

情绪，认识民歌的变异性特征。

2、在感受、体验中原民歌音乐风格的基础上，认识民歌的地方风格与生产劳动、语言

特点有密切关系，民歌的地方风格突出地表现在歌曲的节拍、节奏、调式等因素上。

3、探究这几首民歌的创作方法——鱼咬尾及起承转合四句式的结构方法。

4、初步认识民歌与创作歌曲的区别。

三、教材分析：

1、《沂蒙山小调》又名《沂蒙山小好风光》，是一首带有山歌风味的小调，最初流传在

山东临沂地区，现在已传遍全国。《沂蒙山小调》由四个乐句构成。每个乐句两小节，除了

第四乐句外前三乐句的节奏青春期会本相同，而第四乐句的变化也是为了歌曲最终的稳定

需要。因此，其结构形式显得工整、严谨，具有方整性的特征。从音乐的逻辑上看，每个

乐句尾部都有一个依势下行的拖腔，并且四句拖腔的结束音依次收整在do、re、ia、sol

四个音上，这种运行方式，不仅加强了旋律的歌唱性，更确立了旋律中“起——承——转

——合”的功能地位。

2、《王大娘钉缸》在河南邓县、息县、商城、固始一带，流行着一种民间歌舞形式—

—地花鼓。这种地花鼓多由一旦一丑合作表演。其演唱内容多为北方各地的生活小调。《王

大娘钉缸》。应是其中颇具代表性的一首歌舞曲。《王大娘钉缸》采用了上下句的结构形式

写成。从整体上看，上句与下句均为6小节，彼此呼应，显得工整平衡，如果从上下句的

局部看，它们的唱词与衬词之间，一短一长表现出一种不平衡，但是，这一短一长却是一

呼一应，尤其是衬词部分，明显地增强了歌曲的明快、轻松、诙谐的色彩。从旋律的运行

逻辑上看，上句的歌词部分，结束音落在徵音上，其衬词部分结束音落在商音上，给予人

以不稳定的感觉，下句的歌词部分结音的宫音上，明显地产生了向下发展的动力需要，其

衬词部分结音到主音——徵音上，给予人完满结束的感觉。这首歌曲的旋律，成为《好汉

歌》的创作素材，这在一定程度上说明了民歌乃是作曲家的创作源泉之一。

3、《孟姜女哭长城》孟姜女的故事家喻户晓，它深刻地揭露了封建社会残酷的徭役制

度带给普通老百姓的只能是痛苦的生活和悲惨的命运。《孟姜女》这首曲子源头本在江苏，

它的歌词采用了“四季体”的写法，其内容概括简练，歌曲的旋律流畅，情绪压抑而悲伤。

流传到河北以后，发生了“同体”性的变异，歌词以“十二月体”为基础，故事内容显得

翔实而细致，而歌曲旋律则在江苏民歌的原在基础上“加花”、“装饰”显得更加流连婉转、

绵延不断。这种“同体变异”的现象，可以让人们明显地看到：专业的或半专业的民间艺

人进行了艺术上的再加工和再创造。与《沂蒙山小调》相比，《孟姜女哭长城》这首歌也采

用了“起承转合”的四句式结构，但是，《孟姜女哭长城》的四句，采用了“商——徵—

—羽——徵”的结音顺序。徵音的两次出现，都有一定的稳定感觉，所以，它更多地保留

2024年4月24日发(作者：绳晨萱)

醇厚的中原韵

一、教材来源：

本课选取了由人民音乐出版社出版的普通高中课程标准实验教科书《音乐鉴赏模块》

中的第二单元：腔调情韵——多彩的民歌中第四节：《醇厚的中原韵》（音乐鉴赏模块P28

—33页数）。

二、教学要求：

1、聆听《沂蒙山小调》、《王大娘钉缸》和《孟姜女哭长城》，感受、体验歌曲的音乐

情绪，认识民歌的变异性特征。

2、在感受、体验中原民歌音乐风格的基础上，认识民歌的地方风格与生产劳动、语言

特点有密切关系，民歌的地方风格突出地表现在歌曲的节拍、节奏、调式等因素上。

3、探究这几首民歌的创作方法——鱼咬尾及起承转合四句式的结构方法。

4、初步认识民歌与创作歌曲的区别。

三、教材分析：

1、《沂蒙山小调》又名《沂蒙山小好风光》，是一首带有山歌风味的小调，最初流传在

山东临沂地区，现在已传遍全国。《沂蒙山小调》由四个乐句构成。每个乐句两小节，除了

第四乐句外前三乐句的节奏青春期会本相同，而第四乐句的变化也是为了歌曲最终的稳定

需要。因此，其结构形式显得工整、严谨，具有方整性的特征。从音乐的逻辑上看，每个

乐句尾部都有一个依势下行的拖腔，并且四句拖腔的结束音依次收整在do、re、ia、sol

四个音上，这种运行方式，不仅加强了旋律的歌唱性，更确立了旋律中“起——承——转

——合”的功能地位。

2、《王大娘钉缸》在河南邓县、息县、商城、固始一带，流行着一种民间歌舞形式—

—地花鼓。这种地花鼓多由一旦一丑合作表演。其演唱内容多为北方各地的生活小调。《王

大娘钉缸》。应是其中颇具代表性的一首歌舞曲。《王大娘钉缸》采用了上下句的结构形式

写成。从整体上看，上句与下句均为6小节，彼此呼应，显得工整平衡，如果从上下句的

局部看，它们的唱词与衬词之间，一短一长表现出一种不平衡，但是，这一短一长却是一

呼一应，尤其是衬词部分，明显地增强了歌曲的明快、轻松、诙谐的色彩。从旋律的运行

逻辑上看，上句的歌词部分，结束音落在徵音上，其衬词部分结束音落在商音上，给予人

以不稳定的感觉，下句的歌词部分结音的宫音上，明显地产生了向下发展的动力需要，其

衬词部分结音到主音——徵音上，给予人完满结束的感觉。这首歌曲的旋律，成为《好汉

歌》的创作素材，这在一定程度上说明了民歌乃是作曲家的创作源泉之一。

3、《孟姜女哭长城》孟姜女的故事家喻户晓，它深刻地揭露了封建社会残酷的徭役制

度带给普通老百姓的只能是痛苦的生活和悲惨的命运。《孟姜女》这首曲子源头本在江苏，

它的歌词采用了“四季体”的写法，其内容概括简练，歌曲的旋律流畅，情绪压抑而悲伤。

流传到河北以后，发生了“同体”性的变异，歌词以“十二月体”为基础，故事内容显得

翔实而细致，而歌曲旋律则在江苏民歌的原在基础上“加花”、“装饰”显得更加流连婉转、

绵延不断。这种“同体变异”的现象，可以让人们明显地看到：专业的或半专业的民间艺

人进行了艺术上的再加工和再创造。与《沂蒙山小调》相比，《孟姜女哭长城》这首歌也采

用了“起承转合”的四句式结构，但是，《孟姜女哭长城》的四句，采用了“商——徵—

—羽——徵”的结音顺序。徵音的两次出现，都有一定的稳定感觉，所以，它更多地保留