2024年5月25日发(作者：祭姣妍)
２０１５年９月
安阳工学院学报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ａｎｙａｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ
Ｓｅｐｔ．２０１５
第１４卷第５期（总第７７期）
Ｖｏ１．１４ Ｎｏ．５（Ｇｅｎ．Ｎｏ．７７）
从迷人的外表到痛苦的现实
——
结构主义视角下的《野餐》
翠 王
（安徽师范大学外国语学院，安徽芜湖２４１０００）
摘要：《野餐》是威廉・英奇最优秀的作品。文章运用结构主义批评策略，分析剧本中出现的三组二元对立项——男性
与女性、浪漫与现实、留下与追寻探讨剧作家的悲剧意识，揭示了英奇本人对命运和婚姻诸问题的悲剧透视及哲理思索。
关键词：威廉・英奇；《野餐》；二元对立；悲剧意识
中图分类号：ｌ１０６．３
一
文献标志码：Ａ 文章编号：１６７３—２９２８（２０１５）０５—００７８—０４
、
引言
威廉・英奇是２０世纪５０年代美国闻名的戏剧
家。《野餐＞＞（Ｐｉｃｎｉｃ）（１９５３），副标题叫“夏天的浪漫
曲”Ｉ １］８９＇是英奇最著名的作品且获普利策奖和纽约剧
评奖。１ ９５６年英奇凭此剧获得奥斯卡最佳编剧奖。
二幕剧《野餐》是以美国中西部的一个小镇为 ＿
背景，讲述了比邻而居共用一所院落的几位女性，
以及与其关系密切的两位男性——富家子弟艾
伦・西摩是梅琪的男朋友，罗斯玛丽的追求者霍华
德・贝文斯的故事。其中一家女主人是弃妇弗洛・
欧文斯，独自抚养两个女儿：十八岁的梅琪是人们
公认的大美女；十六岁的米莉是一个假小子，学习
和绘画都非常优秀。她们家的租客罗斯玛丽・西
德尼与弗洛年龄相仿，是小镇上的中学女教师。
另一家住着年近六十的海伦・波茨和她年迈的母
亲。当天早上来了一位不速之客——哈尔・卡特，
个因违纪被开除的大学体育生，是艾伦的大学
同学。哈尔是一名典型的“阿多尼斯”，性格开朗，
体格健硕，他的到来打破了这个平静的女性世界，
在她们心中激起了层层涟漪。
“列维・斯特劳斯结构主义人类学建立在整体
性、系统性之上……基本运作方式是二元对立，将
文化现象进行分解，按二元对立结构框架重新组
合，得出本质意义和价值，即文化现象的深层结
构。”－ｚ 笔者通过细读文本，结合结构主义的批评
策略二元对立，以男性与女性、浪漫与现实、留下
与追寻这三组二元对立项剖析《野餐》，探讨英奇
在该剧中悲剧意识。
二、男性与女性的对立
该剧中最明显的对立是男性与女性的对立。
一
欧文斯夫人第一次看到哈尔在院子里与女儿聊天
的情景，便心怀敌意地问：“年轻人，这是我的家。
你想要干什么？”［３１ 将哈尔赶了出去。哈尔作为不
速之客给一个有着两个青春貌美的女儿的母亲带
来了威胁。弗洛得知野餐当晚梅琪未出现在派对
上，而是跟哈尔一起出去玩耍时，第二天一大清早
诅咒哈尔应当被送进监狱。哈尔被艾伦以偷窃罪
送人小镇监狱，他越狱回来与梅琪告别时，弗洛对
哈尔的怒气从她的言行可知——“年轻人，如果此
刻你不离开，我就喊警察把你送到你该呆的地方
去。” ” 看到梅琪与哈尔心灵相通、互相吐露心声
的场面，弗洛绝望地警告梅琪“他是一个一无是处
的家伙。他没有能力养你，即使他真有工作能够
挣点钱，那时他会把钱都花费在喝酒上。过段时
间，你将发现他会有其他的女人。” …１ 弗洛年轻时
跟一个与哈尔有着相似个性和外表的男子私奔并
结婚。在她生第二个孩子的当天，丈夫 去跟朋
友鬼混，再没回来，使她落得眼下这种悲惨的生活
状态。她看到身体健硕和外表英俊的哈尔，仿佛
看到了自己丈夫年轻时的样子，丈夫的背叛与遗
弃使她心中对“哈尔”型的男性充满了怨恨。弗洛
因天真追求了所谓的真爱，但是激情退却后的生
活并未使她感到幸福。她独自抚养两个女儿，并
没有得到爱人的宠爱，她认为爱上一个人会让她
变得很无助。因此，她阻止女儿寻找真爱，不要爱
上男性。弗洛与哈尔的对立是该剧中最明显的男
女对立。
海伦・波茨与姓波茨的男子私奔，并于当天结
婚，但被其母逮个正着，被抓了回来。之后，“波茨
在战争中牺牲了，” Ｉ 她照顾母亲，孤独终身，波茨
收稿日期：２０１５—０３—２１
作者简介：王翠（１９８８一），女，安徽亳州人，安徽师范大学英语语言文学在读研究生，研究方向：英美文学。
第五期 王翠：从迷人的外表到痛苦的现实 ７９
太太也只是虚名而已。海伦的母亲与弗洛对男性
的态度是一样的，只因为她们的男人曾经背叛了
她们，所以才阻止自己的女儿寻找真爱，对男性存
在仇恨和敌对的态度。社会环境和人生经历决定
人的人生观和价值观，在这个女性世界里，上一代
男性对女性的遗弃造成了弗洛和海伦的母亲这类
女性对女儿的“过度保护”和对“哈尔型”的男性的
敌对态度。而天真烂漫的年轻一代对异性的神秘
而产生青春的萌动；自然而然引申该剧深层的对
立——浪漫与现实的对立和留下与追寻的对立。
剧中所表现的英奇的悲剧意识逐渐被建构起来，
跃然纸上。
三、浪漫与现实的对立
通过两姐妹对美好前途的向往、哈尔与梅琪
原始而激情的舞蹈以及罗斯玛丽与霍德华一起对
娇美夕阳的欣赏，探析这些浪漫的情节与残酷的
家庭环境、人生的遭遇和青春时光易逝的现实形
成了深层的对比，表现了人类对美好爱情、婚姻生
活的向往，对青春流逝的惋惜和对现实生活的无
奈。尹鸿写到“人与社会的关系应该是和谐统一
的。但是，个体的欲望、需要和理想往往会超出社
会所提供的现实性和可能性……产生冲突、矛盾
和对立……成为一种人生悲剧。”［５１６
梅琪与米莉两姐妹都憧憬着离开这个住着一
群孤独寂寞、与世隔绝的女性世界。每次听到火
车声姐妹俩都怀有自己浪漫而美好的向往——梅
琪说：“每当我听到这火车声，我的心里都会有点
莫名的激动。”米莉说：“每当听到这火车声，我告
诉自己总有一天我会乘上它去纽约。” 。而妈妈告
诉她们这辆火车最远只能到图萨，米莉认为她可
以从图萨换乘一辆去纽约的火车；梅琪回答：她总
想有人下车来到她工作的小店买东西，偶然发现
她与众不同，条件刚好符合他们的一个要职，甚至
想到她也有可能用以拯救人类的医疗试验的对
象。第一幕幕落时，妈妈喊梅琪回屋去，梅琪边回
答边驻足听着远处的火车声。她们想逃离这种单
调乏味的现实生活的无助和悲伤，摆脱这种束缚，
但是这种浪漫而美好的憧憬却与残酷的现实却形
成了强烈的反差。
野餐的音乐响起，大家开始跳起舞来。梅琪
的出现使气氛更加欢快，尤其是梅琪与哈尔两个
人跳着具有原始仪式、散发着青春气息的舞蹈时，
彼此因互相吸引而相拥一起。“他俩随着音乐的旋
律打着响指，彼此身体没有接触却心有灵犀般相
互呼应。然后，他俩慢慢地朝彼此舞动着，哈尔把
梅琪揽人怀中。他们的舞姿具有原始仪式的特
性，这一特性能够激发年轻的异性成为伴侣。其
他人庄严地观赏着。”［３ １。这时海伦赞叹道：“他们
真是天造地设的一对舞伴，对吧？”Ｉ３１ 。原始而激情
的舞蹈燃起了两颗年轻而躁动的心，两个人产生
了感情。哈尔到来之前是一个因违纪被开除的大
学体育生，工作生涯也一败涂地，而且爱吹牛，为
了吃一顿早餐，他不得不给海伦做点家务。该剧
是以英奇生活的美国中西部的边疆小镇为背景，
他经历了美国经济大萧条时期，大幅度失业，人们
到处流浪，也尝到了人间疾苦。他剧中的人物反
映了当时人们生活的困境和人们的物质金钱观
念。像这样一个居无定所、没有工作和一技之长
的流浪汉和梅琪的浪漫爱情与残酷的现实形成鲜
明的对比。当浪漫的爱情向往遭遇残酷的现实
时，就会变得不堪一击。
罗斯玛丽与霍华德在院子里欣赏夕阳，她赞
美道“这是我此生看到的最娇美的夕阳啊！好像
白昼要阻止悄悄来临的黑夜。”［３１“ 夕阳象征着韶
华易逝，红颜易老。梅琪与哈尔源自浪漫的舞蹈
和原始异性吸引的爱情却引来了罗斯玛丽的嫉
恨。罗斯玛丽把怒火发泄到霍华德身上。后来要
求哈尔与其跳舞，靠近他时的搔首弄姿让他甚是
尴尬和无奈；被哈尔拒绝时，绝望地揪着他的衣
领，最终把他的衣领扯掉一块。罗斯玛丽把米莉
醉酒的责任都推卸给哈尔，还差点将唾沫吐在他
的脸上。她表面上对哈尔不关心，装作厌恶他这
一
种马似的异性，实际上哈尔正是她喜欢的类
型。哈尔的拒绝，打破了罗斯玛丽的价值观和婚
姻观，她意识到自己的青春不再，已无法再与那些
青春貌美的年轻女子相媲美，抓着哈尔犹如抓着
青春的尾巴。她终于觉醒，自己要么孤独终老；要
么就得找个自己不爱的人结婚来结束目前这种孤
独寂寞、单调乏味的生活。罗斯玛丽作为教师，经
济独立，年轻时像梅琪一样是个大美人，很受男孩
子的欢迎，然而，她有个严厉的父亲管着她的言
行；如今，在别人看来她过着逍遥自在的生活。事
实上，她深受道德的约束，并且对性生活有挫败
感。当罗斯玛丽放下她那趾高气扬的架势，跪下
向霍华德求婚时，她所有的浪漫梦想都低首于现
实社会的约束。
这一组对立深刻地反映了“美国梦”在这些小
人物心中的彻底破灭，他们被排斥在政治和经济
体制之外，这一天的生活也反映了他们一代又一
代重复着单调而悲剧生活的轨迹：对“美国梦”充
满幻想和希望，到最后，幻想破灭，他们只能屈服
残酷的现实生活。
四、留下与追寻的对立
本文最深层的对立是留下与追寻这组二元对
８０ 安阳工学院 ２０１５钲
立。“灵与肉、情与理、义与利相互对立、相互冲突，
一
旦这种冲突达到一定的强度，互补协调，那么就
会带给人巨大的心灵痛苦，形成一种心理悲剧，这
种悲剧有时会发展到令人痛不欲生的程度。” ”。梅
琪的心灵经受煎熬后，做出自己的选择。她没有
像海伦那样一辈子固守在小镇，也不像罗斯玛丽
跟一个不喜欢的人草率结婚。梅琪走出了小镇，
追寻真我，追随哈尔漂泊去了。
海伦・波茨收留像哈尔这样的流浪汉只是感
觉有个男性在家里走来走去能够让她意识到自己
还是一名女性；包括举行野餐，她认为像她这样年
纪的女性能够引起年轻人的注意也就是烘焙几个
漂亮的蛋糕；她坐在弗洛家的走廊上是因为她不
愿意别人看到她孤独一人。海伦的逃离因为母亲
的阻止而终结，她没有反抗和再次逃离，而是孤独
地固守在家乡。
罗斯玛丽向霍华德求婚时说“像这种生活一
点也不好：住在出租房内，每天晚饭都要与一群老
女人在一起吃，而且每天独自一人下班回家。” ｌ】 。
他第二天早上来看罗斯玛丽是想拒绝她，然而却
说“一个人总要安定下来”，“人们都愿意与已婚的
人做生意。”１３１” 他们想要一个由婚姻而带来的家
庭之美名，而非去寻求一个终身相爱的伴侣。他
们因为世俗和社会道德观念放弃了自我追寻，只
想借由婚姻的“美名”来掩饰自己内心的痛苦、孤
独和无奈。虽然暂时摆脱了生活中的孤独与寂
寞，但是他们却走进了生活中的另一个未知的围
城——婚姻。
大幕落下时，梅琪拿着行李箱去追随哈尔，弗
洛注视着远去的梅琪的背影，伤感地问道：“海伦，我
有可能阻止她吗？” ¨ 海伦意味深长地回答：“当年
是否有人能阻止了你？”ｉ３］ 在此之前，弗洛一直劝
导梅琪应该好好与艾伦相处，希望她能够和一个
宠爱她的丈夫生活在宫殿里，让他给她的生活带
来快乐。她劝梅琪道：“因为漂亮女孩的容貌不会
持续很久——几年而已，如果她不抓住机会，她的
所有都会随之而去……等你反应过来时，你都四
十岁了，那时你还在杂货店卖东西呢。” 虽然母
亲弗洛不断地向梅琪灌输物质性的爱情和婚姻，
但她最终还是放弃了小镇上的富家子弟艾伦；放
弃了安逸的生活和那份平淡的爱情，去追求自己
理想的爱情，追随心仪的哈尔去图萨。
《夏日勇士》中的结局是“贝文斯先生离开了
罗斯玛丽而没有与其结婚；哈尔离开了小镇和梅
琪，追求梅琪的富家公子艾伦也离开了小镇；失去
贞洁的梅琪与一群当地男孩子一起走向杂货
店。” ” 。假使梅琪留下，她抑或像海伦那样以孤独
终生对抗母亲的专制和世俗生活，抑或如同罗斯
玛丽一般屈服于无情的岁月和社会规范。但在
《野餐》剧里，成熟而理智的她选择了自己的路，无
论是她作为选美皇后，孤独而厌倦地接受众人欢
呼，还是她作为豪门太太相夫教子，小镇都是她人
生的顶点，她永远见识不到外面世界的精彩。强
大的本我驱使她走向外面世界，恰如当年弗洛的
情景再演，虽然美好未来的希望很渺茫，她还是要
活出自我，追寻身心的自由和真爱。因为生活本
身就是充满着各种的不确定性，这种留下与追寻
的对立也证明了英奇对婚姻和生活本身的不确定
性的思考。
五、结语
本文从结构主义视角的二元对立：男性与女
性、浪漫与现实、留下与追寻分析了英奇的剧作
《野餐》，探讨了他在该剧本中所表现的悲剧意识
——
在美国西部一个边疆小镇上的年轻男女对纯
真爱情的追寻，对青春已逝的哀叹和现实婚姻的
无奈及命运的未知等表现出了悲观主义色彩。悲
剧意识“是‘流变中永恒的风景’，是一种人生观，
一
种居安思安的意识，表达了作家对于宇宙万物
敏锐的洞察力。” 他写的是一个小镇的生活，但
反映的却是当时整个与世隔绝的美国西部人们必
须要面Ｉ临的情境——经济的迅猛发展，物质财富
的急剧增长对普通民众人生价值观的影响以及对
命运和幸福生活的无法把握性。对英奇来说，追
寻饱满的理想、浪漫的爱情和自由的人生需要付
出惊人的勇气和毅力；尽管这样他还是告诫人们：
要积极进取，正视现实，要为自己的理想奋力
一
搏。
参考文献：
【１１ Ａｄｌｅｒ，Ｔｈｏｍａｓ Ｐ．Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｄｒａｍａ，１９４０—１９６０：Ａ Ｃｒｉｔｉｃａｌ
Ｈｉｓｔｏｒｙ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：Ｔｗａｙｎｅ Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９９４．
［２朱刚．二十世纪西方文论［２］Ｍ］．北京：北京大学出版社，
２００６．
［３］Ｉｎｇｅ，Ｗｉｌｌｉａｍ．Ｆｏｕｒ Ｐｌａｙｓ：Ｃｏｍｅ Ｂａｃｋ Ｌｉｔｔｌｅ Ｓｈｅｂａ，Ｐｉｃｎｉｃ，
Ｂｕｓ Ｓｔｏｐ，ｔｈｅ Ｄａｒｋ ａｔ ｔｈｅ Ｔｏｐ ｏｆ ｔｈｅ Ｓｔａｉｒｓ【Ｍ】．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：
Ｇｒｏｖｅ Ｐｒｅｓｓ，１９７９．
［４］Ｓｈｕｍａｎ，Ｒ．Ｂａｉｒｄ．Ｗｉｌｌｉａｍ Ｉｎｇｅ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：Ｔｗａｙｎｅ
Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９８９．
【５］尹鸿．悲剧意识与悲剧艺术［Ｙｑ．合肥：安徽教育出版社ｍ
版，１９９２．
【６］Ｖｏｓｓ，Ｒａｌｐｈ Ｆ．Ａ Ｌｉｆｅ ｏｆ Ｗｉｌｌｉａｍ Ｉｎｇｅ：Ｔｈｅ Ｓｔｒａｉｎｓ ｏｆ Ｔｒｉ—
ｕｍｐｈ［Ｍ】．Ｌａｗｒｅｎｃｅ：Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｐｒｅｓｓ ｏｆ Ｋａｎｓａｓ，１９８９．
［７］谢劲秋．流变中永恒的风景：悲剧的理论、创作与意义
［Ｄ】．开封：河南大学，２００３．
（下转９７页）
第五期 杜丽霞：经典英文小说导读在英语文化教学中的应用 ９７
Ｔｈｅ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ Ａｐｐｒｏａｃｈｉｎｇ Ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｅｎｇｌｉｓｈ Ｆｉｃｔｉｏｎｓ ｏｎ Ｅｎｇｌｉｓｈ
Ｃｕｌｔｕｒｅ Ｔｅａｃｈｉｎｇ
Ｔａｋｅ ｔｈｅ Ａｄｖｅｎｔｕｒｅｓ ｏｆ Ｒｏｂｉｎｓｏｎ Ｃｒｕｓｏｅ ａｓ ａｎ Ｅｘａｍｐｌｅ
ＤＵ Ｌｉｘｉａ
（Ａｎｙａｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ａｎｙａｎｇ ４５５０００，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｆｉｃｔｉｏｎｓ ｃａｎ ｉｎｔｅｒｐｒｅｔ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｅｒｃｅｐｔｕａｌ ｉｍａｇｅｓ．Ｃｌｏｓｅ ｒｅａｄｉｎｇ ｏｆ
ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｆｉｃｔｉｏｎｓ ｍａｙ ｈｅｌｐ ｅｎｒｉｃｈ ｃｏｌｌｅｇｅ ｓｔｕｄｅｎｔｓ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｋｎｏｗｌｅｄｇｅ ａｎｄ ｉｍｐｒｏｖｅ ｔｈｅｉｒ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ
ｏｆ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｄｅｅｐ ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｂｕｔ ｉｔ ｉｓ ｃｒｕｃｉａｌ ｆｏｒ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｔｅａｃｈｅｒｓ ｔｏ ｃｈｏｏｓｅ ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅ ｆｉｃｔｉｏｎａｌ ｔｅｘｔｓ ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｂｅｔｔｅｒ
ｔｏ ｂｕｉｌｄ ｕｐ ｓｔｕｄｅｎｔｓ ｃｒｏｓｓ—ｃｕｌｔｕｒａｌ ａｗａｒｅｎｅｓｓ．
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｆｉｃｔｉｏｎｓ；ｒｅａｄｉｎｇ；Ｅｎｇｌｉｓｈ ｃｕｌｔｕｒｅ ｔｅａｃｈｉｎｇ；ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ
（责任编辑：陈丽娟）
（上接８Ｏ页）
Ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｃｈａｒｍｉｎｇ Ａｐｐｅａｒａｎｃｅ ｔｏ ｔｈｅ Ｐａｉｎｆｕｌ Ｒｅａｌｉｔｙ
－
Ｏｎ Ｐｉｃｎｉｃ＂ｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｓｍ Ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ
ＷＡＮＧ Ｃｕｉ
（Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ Ｆｏｒｅｉｇｎ Ｌａｎｇｕａｇｅ Ｓｔｕｄｉｅｓ，Ａｎｈｕｉ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｗｕｈｕ ２４１０００，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔ ｒ ａｃｔ：Ｐｉｃｎｉｃ ｉｓ Ｗｉｌｌｉａｍ Ｉｎｇｅ ｓ ｂｅｓｔ ｐｌａｙ．Ｂｙ ｉｍｐｌｙｉｎｇ ｓｔｒｕｅｔｕｒａｌｉｓｍ ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ，ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ ｔｈｒｅｅ
ｂｉｎａｒｙ ｏｐｐｏｓｉｔｉｏｎｓ ｅｘｉｓｔｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｐｌａｙ：ｍａｎ ｖｓ．ｗｏｍａｎ，ｒｏｍａｎｃｅ ＶＳ．ｒｅａｌｉｓｍ ａｎｄ ｋｅｅｐｉｎｇ ＶＳ・ｐｕｒｓｕｉｎｇ ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ
ｅｘｐｏｓｅ ｔｈｅ ｐｌａｙｗｒｉｇｈｔ ｓ ｔｒａｇｉｃ ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ ａｎｄ ｄｉｓｐｌａｙｓ Ｉｎｇｅ ｓ ｔｒａｇｉｃ ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ ａｎｄ ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｉｃａｌ ｔｈｏｕｇｈｔｓ ｏｎ
ｄｅｓｔｉｎｙ，ｍａｒｒｉａｇｅ ａｎｄ ＳＯ ｏｎ．
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｗｉｌｌｉａｍ Ｉｎｇｅ；Ｐｉｃｎｉｃ；ｂｉｎａｒｙ ｏｐｐｏｓｉｔｉｏｎ；ｔｒａｇｉｃ ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ
（责任编辑：王念选）
2024年5月25日发(作者：祭姣妍)
２０１５年９月
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Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ａｎｙａｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ
Ｓｅｐｔ．２０１５
第１４卷第５期（总第７７期）
Ｖｏ１．１４ Ｎｏ．５（Ｇｅｎ．Ｎｏ．７７）
从迷人的外表到痛苦的现实
——
结构主义视角下的《野餐》
翠 王
（安徽师范大学外国语学院，安徽芜湖２４１０００）
摘要：《野餐》是威廉・英奇最优秀的作品。文章运用结构主义批评策略，分析剧本中出现的三组二元对立项——男性
与女性、浪漫与现实、留下与追寻探讨剧作家的悲剧意识，揭示了英奇本人对命运和婚姻诸问题的悲剧透视及哲理思索。
关键词：威廉・英奇；《野餐》；二元对立；悲剧意识
中图分类号：ｌ１０６．３
一
文献标志码：Ａ 文章编号：１６７３—２９２８（２０１５）０５—００７８—０４
、
引言
威廉・英奇是２０世纪５０年代美国闻名的戏剧
家。《野餐＞＞（Ｐｉｃｎｉｃ）（１９５３），副标题叫“夏天的浪漫
曲”Ｉ １］８９＇是英奇最著名的作品且获普利策奖和纽约剧
评奖。１ ９５６年英奇凭此剧获得奥斯卡最佳编剧奖。
二幕剧《野餐》是以美国中西部的一个小镇为 ＿
背景，讲述了比邻而居共用一所院落的几位女性，
以及与其关系密切的两位男性——富家子弟艾
伦・西摩是梅琪的男朋友，罗斯玛丽的追求者霍华
德・贝文斯的故事。其中一家女主人是弃妇弗洛・
欧文斯，独自抚养两个女儿：十八岁的梅琪是人们
公认的大美女；十六岁的米莉是一个假小子，学习
和绘画都非常优秀。她们家的租客罗斯玛丽・西
德尼与弗洛年龄相仿，是小镇上的中学女教师。
另一家住着年近六十的海伦・波茨和她年迈的母
亲。当天早上来了一位不速之客——哈尔・卡特，
个因违纪被开除的大学体育生，是艾伦的大学
同学。哈尔是一名典型的“阿多尼斯”，性格开朗，
体格健硕，他的到来打破了这个平静的女性世界，
在她们心中激起了层层涟漪。
“列维・斯特劳斯结构主义人类学建立在整体
性、系统性之上……基本运作方式是二元对立，将
文化现象进行分解，按二元对立结构框架重新组
合，得出本质意义和价值，即文化现象的深层结
构。”－ｚ 笔者通过细读文本，结合结构主义的批评
策略二元对立，以男性与女性、浪漫与现实、留下
与追寻这三组二元对立项剖析《野餐》，探讨英奇
在该剧中悲剧意识。
二、男性与女性的对立
该剧中最明显的对立是男性与女性的对立。
一
欧文斯夫人第一次看到哈尔在院子里与女儿聊天
的情景，便心怀敌意地问：“年轻人，这是我的家。
你想要干什么？”［３１ 将哈尔赶了出去。哈尔作为不
速之客给一个有着两个青春貌美的女儿的母亲带
来了威胁。弗洛得知野餐当晚梅琪未出现在派对
上，而是跟哈尔一起出去玩耍时，第二天一大清早
诅咒哈尔应当被送进监狱。哈尔被艾伦以偷窃罪
送人小镇监狱，他越狱回来与梅琪告别时，弗洛对
哈尔的怒气从她的言行可知——“年轻人，如果此
刻你不离开，我就喊警察把你送到你该呆的地方
去。” ” 看到梅琪与哈尔心灵相通、互相吐露心声
的场面，弗洛绝望地警告梅琪“他是一个一无是处
的家伙。他没有能力养你，即使他真有工作能够
挣点钱，那时他会把钱都花费在喝酒上。过段时
间，你将发现他会有其他的女人。” …１ 弗洛年轻时
跟一个与哈尔有着相似个性和外表的男子私奔并
结婚。在她生第二个孩子的当天，丈夫 去跟朋
友鬼混，再没回来，使她落得眼下这种悲惨的生活
状态。她看到身体健硕和外表英俊的哈尔，仿佛
看到了自己丈夫年轻时的样子，丈夫的背叛与遗
弃使她心中对“哈尔”型的男性充满了怨恨。弗洛
因天真追求了所谓的真爱，但是激情退却后的生
活并未使她感到幸福。她独自抚养两个女儿，并
没有得到爱人的宠爱，她认为爱上一个人会让她
变得很无助。因此，她阻止女儿寻找真爱，不要爱
上男性。弗洛与哈尔的对立是该剧中最明显的男
女对立。
海伦・波茨与姓波茨的男子私奔，并于当天结
婚，但被其母逮个正着，被抓了回来。之后，“波茨
在战争中牺牲了，” Ｉ 她照顾母亲，孤独终身，波茨
收稿日期：２０１５—０３—２１
作者简介：王翠（１９８８一），女，安徽亳州人，安徽师范大学英语语言文学在读研究生，研究方向：英美文学。
第五期 王翠：从迷人的外表到痛苦的现实 ７９
太太也只是虚名而已。海伦的母亲与弗洛对男性
的态度是一样的，只因为她们的男人曾经背叛了
她们，所以才阻止自己的女儿寻找真爱，对男性存
在仇恨和敌对的态度。社会环境和人生经历决定
人的人生观和价值观，在这个女性世界里，上一代
男性对女性的遗弃造成了弗洛和海伦的母亲这类
女性对女儿的“过度保护”和对“哈尔型”的男性的
敌对态度。而天真烂漫的年轻一代对异性的神秘
而产生青春的萌动；自然而然引申该剧深层的对
立——浪漫与现实的对立和留下与追寻的对立。
剧中所表现的英奇的悲剧意识逐渐被建构起来，
跃然纸上。
三、浪漫与现实的对立
通过两姐妹对美好前途的向往、哈尔与梅琪
原始而激情的舞蹈以及罗斯玛丽与霍德华一起对
娇美夕阳的欣赏，探析这些浪漫的情节与残酷的
家庭环境、人生的遭遇和青春时光易逝的现实形
成了深层的对比，表现了人类对美好爱情、婚姻生
活的向往，对青春流逝的惋惜和对现实生活的无
奈。尹鸿写到“人与社会的关系应该是和谐统一
的。但是，个体的欲望、需要和理想往往会超出社
会所提供的现实性和可能性……产生冲突、矛盾
和对立……成为一种人生悲剧。”［５１６
梅琪与米莉两姐妹都憧憬着离开这个住着一
群孤独寂寞、与世隔绝的女性世界。每次听到火
车声姐妹俩都怀有自己浪漫而美好的向往——梅
琪说：“每当我听到这火车声，我的心里都会有点
莫名的激动。”米莉说：“每当听到这火车声，我告
诉自己总有一天我会乘上它去纽约。” 。而妈妈告
诉她们这辆火车最远只能到图萨，米莉认为她可
以从图萨换乘一辆去纽约的火车；梅琪回答：她总
想有人下车来到她工作的小店买东西，偶然发现
她与众不同，条件刚好符合他们的一个要职，甚至
想到她也有可能用以拯救人类的医疗试验的对
象。第一幕幕落时，妈妈喊梅琪回屋去，梅琪边回
答边驻足听着远处的火车声。她们想逃离这种单
调乏味的现实生活的无助和悲伤，摆脱这种束缚，
但是这种浪漫而美好的憧憬却与残酷的现实却形
成了强烈的反差。
野餐的音乐响起，大家开始跳起舞来。梅琪
的出现使气氛更加欢快，尤其是梅琪与哈尔两个
人跳着具有原始仪式、散发着青春气息的舞蹈时，
彼此因互相吸引而相拥一起。“他俩随着音乐的旋
律打着响指，彼此身体没有接触却心有灵犀般相
互呼应。然后，他俩慢慢地朝彼此舞动着，哈尔把
梅琪揽人怀中。他们的舞姿具有原始仪式的特
性，这一特性能够激发年轻的异性成为伴侣。其
他人庄严地观赏着。”［３ １。这时海伦赞叹道：“他们
真是天造地设的一对舞伴，对吧？”Ｉ３１ 。原始而激情
的舞蹈燃起了两颗年轻而躁动的心，两个人产生
了感情。哈尔到来之前是一个因违纪被开除的大
学体育生，工作生涯也一败涂地，而且爱吹牛，为
了吃一顿早餐，他不得不给海伦做点家务。该剧
是以英奇生活的美国中西部的边疆小镇为背景，
他经历了美国经济大萧条时期，大幅度失业，人们
到处流浪，也尝到了人间疾苦。他剧中的人物反
映了当时人们生活的困境和人们的物质金钱观
念。像这样一个居无定所、没有工作和一技之长
的流浪汉和梅琪的浪漫爱情与残酷的现实形成鲜
明的对比。当浪漫的爱情向往遭遇残酷的现实
时，就会变得不堪一击。
罗斯玛丽与霍华德在院子里欣赏夕阳，她赞
美道“这是我此生看到的最娇美的夕阳啊！好像
白昼要阻止悄悄来临的黑夜。”［３１“ 夕阳象征着韶
华易逝，红颜易老。梅琪与哈尔源自浪漫的舞蹈
和原始异性吸引的爱情却引来了罗斯玛丽的嫉
恨。罗斯玛丽把怒火发泄到霍华德身上。后来要
求哈尔与其跳舞，靠近他时的搔首弄姿让他甚是
尴尬和无奈；被哈尔拒绝时，绝望地揪着他的衣
领，最终把他的衣领扯掉一块。罗斯玛丽把米莉
醉酒的责任都推卸给哈尔，还差点将唾沫吐在他
的脸上。她表面上对哈尔不关心，装作厌恶他这
一
种马似的异性，实际上哈尔正是她喜欢的类
型。哈尔的拒绝，打破了罗斯玛丽的价值观和婚
姻观，她意识到自己的青春不再，已无法再与那些
青春貌美的年轻女子相媲美，抓着哈尔犹如抓着
青春的尾巴。她终于觉醒，自己要么孤独终老；要
么就得找个自己不爱的人结婚来结束目前这种孤
独寂寞、单调乏味的生活。罗斯玛丽作为教师，经
济独立，年轻时像梅琪一样是个大美人，很受男孩
子的欢迎，然而，她有个严厉的父亲管着她的言
行；如今，在别人看来她过着逍遥自在的生活。事
实上，她深受道德的约束，并且对性生活有挫败
感。当罗斯玛丽放下她那趾高气扬的架势，跪下
向霍华德求婚时，她所有的浪漫梦想都低首于现
实社会的约束。
这一组对立深刻地反映了“美国梦”在这些小
人物心中的彻底破灭，他们被排斥在政治和经济
体制之外，这一天的生活也反映了他们一代又一
代重复着单调而悲剧生活的轨迹：对“美国梦”充
满幻想和希望，到最后，幻想破灭，他们只能屈服
残酷的现实生活。
四、留下与追寻的对立
本文最深层的对立是留下与追寻这组二元对
８０ 安阳工学院 ２０１５钲
立。“灵与肉、情与理、义与利相互对立、相互冲突，
一
旦这种冲突达到一定的强度，互补协调，那么就
会带给人巨大的心灵痛苦，形成一种心理悲剧，这
种悲剧有时会发展到令人痛不欲生的程度。” ”。梅
琪的心灵经受煎熬后，做出自己的选择。她没有
像海伦那样一辈子固守在小镇，也不像罗斯玛丽
跟一个不喜欢的人草率结婚。梅琪走出了小镇，
追寻真我，追随哈尔漂泊去了。
海伦・波茨收留像哈尔这样的流浪汉只是感
觉有个男性在家里走来走去能够让她意识到自己
还是一名女性；包括举行野餐，她认为像她这样年
纪的女性能够引起年轻人的注意也就是烘焙几个
漂亮的蛋糕；她坐在弗洛家的走廊上是因为她不
愿意别人看到她孤独一人。海伦的逃离因为母亲
的阻止而终结，她没有反抗和再次逃离，而是孤独
地固守在家乡。
罗斯玛丽向霍华德求婚时说“像这种生活一
点也不好：住在出租房内，每天晚饭都要与一群老
女人在一起吃，而且每天独自一人下班回家。” ｌ】 。
他第二天早上来看罗斯玛丽是想拒绝她，然而却
说“一个人总要安定下来”，“人们都愿意与已婚的
人做生意。”１３１” 他们想要一个由婚姻而带来的家
庭之美名，而非去寻求一个终身相爱的伴侣。他
们因为世俗和社会道德观念放弃了自我追寻，只
想借由婚姻的“美名”来掩饰自己内心的痛苦、孤
独和无奈。虽然暂时摆脱了生活中的孤独与寂
寞，但是他们却走进了生活中的另一个未知的围
城——婚姻。
大幕落下时，梅琪拿着行李箱去追随哈尔，弗
洛注视着远去的梅琪的背影，伤感地问道：“海伦，我
有可能阻止她吗？” ¨ 海伦意味深长地回答：“当年
是否有人能阻止了你？”ｉ３］ 在此之前，弗洛一直劝
导梅琪应该好好与艾伦相处，希望她能够和一个
宠爱她的丈夫生活在宫殿里，让他给她的生活带
来快乐。她劝梅琪道：“因为漂亮女孩的容貌不会
持续很久——几年而已，如果她不抓住机会，她的
所有都会随之而去……等你反应过来时，你都四
十岁了，那时你还在杂货店卖东西呢。” 虽然母
亲弗洛不断地向梅琪灌输物质性的爱情和婚姻，
但她最终还是放弃了小镇上的富家子弟艾伦；放
弃了安逸的生活和那份平淡的爱情，去追求自己
理想的爱情，追随心仪的哈尔去图萨。
《夏日勇士》中的结局是“贝文斯先生离开了
罗斯玛丽而没有与其结婚；哈尔离开了小镇和梅
琪，追求梅琪的富家公子艾伦也离开了小镇；失去
贞洁的梅琪与一群当地男孩子一起走向杂货
店。” ” 。假使梅琪留下，她抑或像海伦那样以孤独
终生对抗母亲的专制和世俗生活，抑或如同罗斯
玛丽一般屈服于无情的岁月和社会规范。但在
《野餐》剧里，成熟而理智的她选择了自己的路，无
论是她作为选美皇后，孤独而厌倦地接受众人欢
呼，还是她作为豪门太太相夫教子，小镇都是她人
生的顶点，她永远见识不到外面世界的精彩。强
大的本我驱使她走向外面世界，恰如当年弗洛的
情景再演，虽然美好未来的希望很渺茫，她还是要
活出自我，追寻身心的自由和真爱。因为生活本
身就是充满着各种的不确定性，这种留下与追寻
的对立也证明了英奇对婚姻和生活本身的不确定
性的思考。
五、结语
本文从结构主义视角的二元对立：男性与女
性、浪漫与现实、留下与追寻分析了英奇的剧作
《野餐》，探讨了他在该剧本中所表现的悲剧意识
——
在美国西部一个边疆小镇上的年轻男女对纯
真爱情的追寻，对青春已逝的哀叹和现实婚姻的
无奈及命运的未知等表现出了悲观主义色彩。悲
剧意识“是‘流变中永恒的风景’，是一种人生观，
一
种居安思安的意识，表达了作家对于宇宙万物
敏锐的洞察力。” 他写的是一个小镇的生活，但
反映的却是当时整个与世隔绝的美国西部人们必
须要面Ｉ临的情境——经济的迅猛发展，物质财富
的急剧增长对普通民众人生价值观的影响以及对
命运和幸福生活的无法把握性。对英奇来说，追
寻饱满的理想、浪漫的爱情和自由的人生需要付
出惊人的勇气和毅力；尽管这样他还是告诫人们：
要积极进取，正视现实，要为自己的理想奋力
一
搏。
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（下转９７页）
第五期 杜丽霞：经典英文小说导读在英语文化教学中的应用 ９７
Ｔｈｅ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ Ａｐｐｒｏａｃｈｉｎｇ Ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｅｎｇｌｉｓｈ Ｆｉｃｔｉｏｎｓ ｏｎ Ｅｎｇｌｉｓｈ
Ｃｕｌｔｕｒｅ Ｔｅａｃｈｉｎｇ
Ｔａｋｅ ｔｈｅ Ａｄｖｅｎｔｕｒｅｓ ｏｆ Ｒｏｂｉｎｓｏｎ Ｃｒｕｓｏｅ ａｓ ａｎ Ｅｘａｍｐｌｅ
ＤＵ Ｌｉｘｉａ
（Ａｎｙａｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ａｎｙａｎｇ ４５５０００，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｆｉｃｔｉｏｎｓ ｃａｎ ｉｎｔｅｒｐｒｅｔ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｅｒｃｅｐｔｕａｌ ｉｍａｇｅｓ．Ｃｌｏｓｅ ｒｅａｄｉｎｇ ｏｆ
ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｆｉｃｔｉｏｎｓ ｍａｙ ｈｅｌｐ ｅｎｒｉｃｈ ｃｏｌｌｅｇｅ ｓｔｕｄｅｎｔｓ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｋｎｏｗｌｅｄｇｅ ａｎｄ ｉｍｐｒｏｖｅ ｔｈｅｉｒ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ
ｏｆ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｄｅｅｐ ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｂｕｔ ｉｔ ｉｓ ｃｒｕｃｉａｌ ｆｏｒ Ｅｎｇｌｉｓｈ ｔｅａｃｈｅｒｓ ｔｏ ｃｈｏｏｓｅ ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅ ｆｉｃｔｉｏｎａｌ ｔｅｘｔｓ ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｂｅｔｔｅｒ
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ｅｘｐｏｓｅ ｔｈｅ ｐｌａｙｗｒｉｇｈｔ ｓ ｔｒａｇｉｃ ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ ａｎｄ ｄｉｓｐｌａｙｓ Ｉｎｇｅ ｓ ｔｒａｇｉｃ ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ ａｎｄ ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｉｃａｌ ｔｈｏｕｇｈｔｓ ｏｎ
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