2024年1月23日发(作者：姜吹)
《罗小黑战记》：“国漫崛起”风潮与民族文化之思®曲厉莎近年来，国产动画电影爆款频出、票房高涨， 动画作品，《哪吒闹海》《大闹天宫》在人物造型和
画面风格上，吸收了敦煌壁画、民间年画版画等艺
术元素。《猴子捞月》《南郭先生》等寓言短片将剪
催生了
“国漫崛起”的相关话题热潮，在商业爆款
的一叶障目背后，我们还需加速构建属于本民族
的动画生态体系。电影《罗小黑战记》以清新质朴
的二维手绘画风、平实舒缓的叙事风格见长，通过
农耕文明与现代都市的共生共存，来表现“意在象
纸融入美术设计，营造出古朴写实的影像质感，可
见，民族文化与动画电影的相融是一种传统。在清
醒看待我国动画电影市场的基础上，对“国漫崛
起”现象进行理性解读，从民族文化传统的根源进
行追溯与反思，有助于明晰对票房数据背后的电影
外、情在境中”的中国古典气韵。本文试从传统思
想与民族历史等方面考察该片的现实意义，反思国
产电影市场出现的浮躁现象。艺术理念的认知。2015年之前，我国儿童电影市场长期处于票
房低迷状态，儿童电影被大众认为是为儿童量身打
一、古典文学IP破壁热潮下的原创突围近年来的中国动画电影，对同一文化IP的反
造的低幼化消费产品，而后，《大圣归来》的横空
出世，成为当年暑假档爆款，以9.
56亿元的总票房
刷新纪录。自此以后，《大鱼海棠》《小门神》《大
复利用与过剩描写问题突出，在所谓的“顶流IP”
为影片带来潜在市场与话题度的同时，也在无形
中施加着同质化的快消费磁场。就我国目前的动画
电影大IP而言，脱胎自古典小说、神话传说、传奇
护法》《白蛇：缘起》等优秀作品层出不穷，《哪吒
之魔童降世》票房突破49亿，累计观影人数破亿，
使动画电影成为载入中国影史的票房纪录缔造者。
短短数年时间，我国动画电影的创作数量与票房体
故事、民间寓言者依然占据着大多数，在为文学IP
的屡屡翻新、破壁欣喜之余，我们也要密切关注国
漫原创动力相对匮乏的问题。哪吒、孙悟空、白蛇
量均成倍增长，动画电影不再是商业电影的边缘产
物，而是朝着全产业链、全年龄段、多领域共进的
方向发展。国漫商业市场的黄金期意味着崛起还是
迷思，或许二者兼而有之，大量作品依然存在着情
等顶级IP被影视作品多次应用，魁拔、《淮南子》
等相对小众的文学蓝本亦找到了现代银屏的依托，
缺少文本基础的原创动漫形象又如何突围，在竞争
激烈的院线市场获取观众的青睐，这是《罗小黑战
节逻辑难以自圆其说、价值输出过于煽情的问题，
同时，多数国漫选择从我国传统文化中汲取创作灵
感，这一做法本无可厚非，但商业电影的工业体系 记》等影片所面临的巨大挑战。尽管动画版《罗小
下制作周期毕竟有限，许多影片对传统思想和民族
精神的理解仍浮于表面，对古典美学的运用欠缺火
候，成品空有其表、内质空空。回顾20世纪的国产
黑战记》已取得了不错的评价反馈，有了一定体量
的固定观众基础，但大小银幕之间的跨越、网络到
院线的升级，依旧需要创作运营机制、人物关系网【作者简介】曲厉莎，女，山东济南人，韩国世宗大学公演•影像•动画系动画专业博士生，主要从事公
演•影像•动画研究。［基金©目】
本文系山东省泰安市重点社会科学课题”文ft资源挖掘传承视野中的民间艺术研究”（编号:18-
ZD-017）阶段甌果。48
2024年1月23日发(作者：姜吹)
《罗小黑战记》：“国漫崛起”风潮与民族文化之思®曲厉莎近年来，国产动画电影爆款频出、票房高涨， 动画作品，《哪吒闹海》《大闹天宫》在人物造型和
画面风格上，吸收了敦煌壁画、民间年画版画等艺
术元素。《猴子捞月》《南郭先生》等寓言短片将剪
催生了
“国漫崛起”的相关话题热潮，在商业爆款
的一叶障目背后，我们还需加速构建属于本民族
的动画生态体系。电影《罗小黑战记》以清新质朴
的二维手绘画风、平实舒缓的叙事风格见长，通过
农耕文明与现代都市的共生共存，来表现“意在象
纸融入美术设计，营造出古朴写实的影像质感，可
见，民族文化与动画电影的相融是一种传统。在清
醒看待我国动画电影市场的基础上，对“国漫崛
起”现象进行理性解读，从民族文化传统的根源进
行追溯与反思，有助于明晰对票房数据背后的电影
外、情在境中”的中国古典气韵。本文试从传统思
想与民族历史等方面考察该片的现实意义，反思国
产电影市场出现的浮躁现象。艺术理念的认知。2015年之前，我国儿童电影市场长期处于票
房低迷状态，儿童电影被大众认为是为儿童量身打
一、古典文学IP破壁热潮下的原创突围近年来的中国动画电影，对同一文化IP的反
造的低幼化消费产品，而后，《大圣归来》的横空
出世，成为当年暑假档爆款，以9.
56亿元的总票房
刷新纪录。自此以后，《大鱼海棠》《小门神》《大
复利用与过剩描写问题突出，在所谓的“顶流IP”
为影片带来潜在市场与话题度的同时，也在无形
中施加着同质化的快消费磁场。就我国目前的动画
电影大IP而言，脱胎自古典小说、神话传说、传奇
护法》《白蛇：缘起》等优秀作品层出不穷，《哪吒
之魔童降世》票房突破49亿，累计观影人数破亿，
使动画电影成为载入中国影史的票房纪录缔造者。
短短数年时间，我国动画电影的创作数量与票房体
故事、民间寓言者依然占据着大多数，在为文学IP
的屡屡翻新、破壁欣喜之余，我们也要密切关注国
漫原创动力相对匮乏的问题。哪吒、孙悟空、白蛇
量均成倍增长，动画电影不再是商业电影的边缘产
物，而是朝着全产业链、全年龄段、多领域共进的
方向发展。国漫商业市场的黄金期意味着崛起还是
迷思，或许二者兼而有之，大量作品依然存在着情
等顶级IP被影视作品多次应用，魁拔、《淮南子》
等相对小众的文学蓝本亦找到了现代银屏的依托，
缺少文本基础的原创动漫形象又如何突围，在竞争
激烈的院线市场获取观众的青睐，这是《罗小黑战
节逻辑难以自圆其说、价值输出过于煽情的问题，
同时，多数国漫选择从我国传统文化中汲取创作灵
感，这一做法本无可厚非，但商业电影的工业体系 记》等影片所面临的巨大挑战。尽管动画版《罗小
下制作周期毕竟有限，许多影片对传统思想和民族
精神的理解仍浮于表面，对古典美学的运用欠缺火
候，成品空有其表、内质空空。回顾20世纪的国产
黑战记》已取得了不错的评价反馈，有了一定体量
的固定观众基础，但大小银幕之间的跨越、网络到
院线的升级，依旧需要创作运营机制、人物关系网【作者简介】曲厉莎，女，山东济南人，韩国世宗大学公演•影像•动画系动画专业博士生，主要从事公
演•影像•动画研究。［基金©目】
本文系山东省泰安市重点社会科学课题”文ft资源挖掘传承视野中的民间艺术研究”（编号:18-
ZD-017）阶段甌果。48