2024年5月27日发(作者：扬飞章)
《说“木叶”》诗句补充及翻译赏析
1、后皇嘉树，橘徕服兮。——屈原《橘颂》
原文：
后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿
叶素荣，纷其可喜兮。
译文： 橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。你
禀受了再
不迁徙的使命，便永远生在南楚。根深蒂固难以迁移，那是由于你专一的意志啊。
叶儿碧绿花儿素洁，意态又何其缤纷可喜。
赏析：屈原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比联想，将它与人的精
神、品格联系起来，给予热烈的赞美。以物写人，托物言志，既沟通物我，
又融汇古今。
2、桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。(《楚辞;招隐士》)
译文：桂树聚集在一起生长啊，生长在那深山幽谷中，枝条弯弯啊纠结缠
绕在一起。
赏析：桂花是与隐士相联的,有着"虽处僻远亦自芳"的品性和甘于淡泊、不
求闻达的风格。
3、庭中有奇树，绿叶发华滋。
原文：庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵？但感别经时。
译文：
庭院里一株佳美的树，满树绿叶衬托着茂密的花朵，显得格外春意盎然。
我攀着树枝，摘下了最好看的一串花朵，想把它赠送给日夜思念的亲人。花香充
满了我的衣服襟袖之间，可是天遥地远，没人能送到亲人的手中。并不是此花有
什么珍贵，只是别离太久，想借着花儿表达怀念之情罢了。
4、叶密鸟飞碍，风轻花落迟。
译文：叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹得轻些，那么花就不会
那么快落下来了。
5、皎皎云间月，灼灼叶中华。
原文：日暮天无云，春风扇微和。佳人美清夜，达曙酣且歌。歌竟长太息，
持此感人多。皎皎云间月，灼灼叶中华。岂无一时好，不久当如何。 ( 陶
渊明《拟古》)
译文：日暮长天无纤云，春风微送气温和。佳人喜爱清澄夜，到晓酒酣欢
唱歌。歌罢凄然长叹息，此情此景感伤多。皎洁明月在云间，绿叶之中鲜
艳花。虽有一时风景好，好景不长当奈何！
赏析：诗以比兴手法，感叹欢娱夜短、韶华易逝的悲哀，表现了诗人自伤
迟暮的情绪。《拟古》其七“日暮天无云”中所写“云间月”、“叶中华”，便既
是月夜春景，又是对人生最美好酣畅的短暂时光的比喻。陶渊明笔下的景
物往往被人格化，如青松、芳菊、归鸟、孤云，都是日常生活中常见的景
物，也是诗人高洁性格的象征。
6、亭皋木叶下，陇首秋去飞。
行役滞风波，游人淹不归。亭皋木叶下，陇首秋云飞。 寒园夕鸟集，
思牖草虫悲。嗟矣当春服，安见御冬衣。——南朝梁 柳恽《捣衣》
亭皋：水边平地。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。捣衣不是洗衣，
而是制衣前捶捣衣料使之平软的工序
译文：水边平地上的树叶，纷纷飘落；陇首山头上的秋云，飘飞在空
中。
“亭皋木叶下，陇首秋云飞”是脍炙人口的写景佳句。“皋亭”指水边平地，
暗指思妇所在的江南。“陇首”即垅头，暗指北方边塞之地。“木叶下”化用了
《楚辞?九歌?湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的意境，“木叶”即枯
黄的落叶。上句实写思妇捣衣时眼前之景，下句是想象之景。表达了思妇
无法及时将寒衣送给远人的嗟叹之情。
7、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
原文：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。（唐代沈佺期的《古意呈补阙乔知之 / 独
不见》）
译文：卢家年轻的主妇，居住在用郁金香浸洒和泥涂壁的金色的屋宇之内，海燕
飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声
中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音
信全被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：谁能
够看见我的孤独和悲愁，还让那明月清辉洒落在我的纱帐上。
注：古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整
柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此捣衣诗往往就是闺怨诗的异
名。
8、辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。（南北朝庾信《哀江南赋》）
翻译：（我）如同凋零的落叶一般离开了洞庭湖，去往涔阳，到那最远的
水滨。
注释：落木，就是凋零干枯的树叶。极浦，就是最远的水滨。
9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
原文：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚
滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊
酒杯。
10、（1）秋月照层岭，寒风扫高木
原文：清晨发陇西，日暮飞狐谷。秋月照层岭，寒风扫
高木。
雾露夜侵
衣，关山晓催轴。君去欲何之，参差间原陆。一见终无缘，怀悲空满目。
（[ 南北朝 ] 吴均《答柳恽》）
译文：在天刚破晓的时分，就从陇西出发飞奔；要于夕阳落山之前，赶到
狐谷客店安身。金秋皓月当空照，凉气充满万山林；西风呼啸连日不停，
狂吹落叶扬起沙尘。雾气漾漾露水成珠，寒气袭来侵入衣襟；千山万岭道
路崎岖，天明即走，何等艰辛。您这次远去他乡，是要到哪里扎根？高原
平地参差错落，相距遥远颠簸难行。从今以后各一方，无缘再见太伤心；
我胸怀离愁别恨，满目凄然孤独伤心。
（2）高树多悲风，海水扬其波
原文：高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，
见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞
摩苍天，来下谢少年。（[ 魏晋 ] 曹植）
译文：高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波
浪迭起。宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有
何用？你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网
里。张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜
惜。拔出利剑对着罗网用力挑去，黄雀才得以飞离那受难之地。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
赏析：1.“风”前又着一“悲”字，加强了自然景观所具的主观感情色彩。
高树大风，大海无边，波涛山立，风吹浪涌，楫摧樯倾， 描绘的恶劣的自
然环境，实际是现实政治气侯的象征，曲折地反映了宦海的险恶风涛和政
治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。
2.在“高树多悲风”句中，“树”有饱满浓密的叶子，风吹动这些树叶发出的
沙沙的声音，在诗人曹植听来，仿佛人的呜咽，如泣如诉，而这满树涌动
的叶子，满海涌动的波涛就像诗人胸中涌动的情感。如果没有了树叶的涌
动，没有了波涛的翻滚，怎能体现诗人满怀的哀伤？怎能体现这个“悲”字？
3.“木”，应该是落光了叶子的树，光秃秃的树干。深秋的晚上，清冷的月光
仿佛给层岭洒下一层秋霜，瑟瑟的寒风刮过高冈，枯黄的树叶早已被秋风
一扫而光，只有那光秃秃的树干还倔强地挺立着。在深秋时节，目睹如此
深秋之景，空旷和凄凉之感油然而生。所以，此时的树，必须是干枯的没
有叶子的树干，不如此不足以体现“扫”字。
4.总结： ，“高树多悲风，海水扬其波”中“树”予人以一种饱满感，感觉到
了层层树叶的波动。而“秋月照层岭，寒风扫高木中”的“木”则比“树”显得单
纯，是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔”。
以秋风叶落之景表空旷凄凉之情，这就是“木”字在古诗中的一个艺术特
征。
11、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。
《湘夫人》是写湘君与湘夫人相约但最终未能相见的故事。这一句，描绘
出一幅秋风微吹、湖泊清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦
如幻的意境。
11、美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
原文：美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。攘袖见素手，
皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣
何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘
餐。借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，
谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人
徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。（选自曹植《美女篇》）
译文：那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。桑
树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。挽起的衣袖可见她的手，洁
白的手腕上戴着金色的手镯。头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的
玉石。身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。丝罗衣襟在春风里飘
舞，轻薄的裙纱随风旋转。她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出
的气息仿佛兰花的芳香。赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时
忘记了用餐。有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
赏析："美女妖且闲，采桑歧路间。"这是交代人物、地点。人物是一个美丽
姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是"歧路间"，即岔路口，她在采桑。
"歧路间"是来往行人较多的地方，这就为下文"行徒"、"休者"的倾倒预作铺
垫。"柔条纷冉冉，落叶何翩翩。"紧接"采桑"，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采
下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物
的描写对表现人物起了烘托作用。
13、静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人。
原文：喜外弟卢纶见宿 [司空曙]
静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君
相见频。 平生自有分，况是蔡家亲。
译文：静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
我们是好友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
[简要评析]
司空曙的这首诗，通过外弟的探访，抒了自己沉沦不遇和荒居孤寂的情怀。
全诗语意亲切，而诗意悲怆，写尽了沦落荒居的哀伤。
14、洞庭始波，木叶微脱——谢庄《月赋》
洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。这是指秋天来
了，一些该有的自然反映都开始出现了
15、木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。——陆厥《临江王节士歌》
诗的开端即以“木叶”、“江波”、“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清
的秋景图。诗歌的前半段着意渲染出由秋景而生发的浓重秋思，笔调明净，
气氛凄冷。
16、秋风吹木叶，还似洞庭波。 ——王褒《渡河北》
这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。诗歌开头两句用“因物
兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷
纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……。
“还、似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。
17、午阴嘉树清圆：时值中午，阳光直射，树下形成了清凉的圆形树阴，“圆”
字绘出绿树葱茏的形象。本词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
古代诗歌意象暗示性补充：
梅花——不畏严寒、高洁典雅、冷峭坚贞；孤高绝俗、贞洁自爱、独立高
傲、隐者高士。
柳——抒发分别时的离愁别恨，朋友间的厚意深情。
春柳：欣喜爱惜之情；
秋柳：稀疏衰落悲叹之情
草：幽深绵长，暗示思离人愁绪
2024年5月27日发(作者：扬飞章)
《说“木叶”》诗句补充及翻译赏析
1、后皇嘉树，橘徕服兮。——屈原《橘颂》
原文：
后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿
叶素荣，纷其可喜兮。
译文： 橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。你
禀受了再
不迁徙的使命，便永远生在南楚。根深蒂固难以迁移，那是由于你专一的意志啊。
叶儿碧绿花儿素洁，意态又何其缤纷可喜。
赏析：屈原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比联想，将它与人的精
神、品格联系起来，给予热烈的赞美。以物写人，托物言志，既沟通物我，
又融汇古今。
2、桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。(《楚辞;招隐士》)
译文：桂树聚集在一起生长啊，生长在那深山幽谷中，枝条弯弯啊纠结缠
绕在一起。
赏析：桂花是与隐士相联的,有着"虽处僻远亦自芳"的品性和甘于淡泊、不
求闻达的风格。
3、庭中有奇树，绿叶发华滋。
原文：庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵？但感别经时。
译文：
庭院里一株佳美的树，满树绿叶衬托着茂密的花朵，显得格外春意盎然。
我攀着树枝，摘下了最好看的一串花朵，想把它赠送给日夜思念的亲人。花香充
满了我的衣服襟袖之间，可是天遥地远，没人能送到亲人的手中。并不是此花有
什么珍贵，只是别离太久，想借着花儿表达怀念之情罢了。
4、叶密鸟飞碍，风轻花落迟。
译文：叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹得轻些，那么花就不会
那么快落下来了。
5、皎皎云间月，灼灼叶中华。
原文：日暮天无云，春风扇微和。佳人美清夜，达曙酣且歌。歌竟长太息，
持此感人多。皎皎云间月，灼灼叶中华。岂无一时好，不久当如何。 ( 陶
渊明《拟古》)
译文：日暮长天无纤云，春风微送气温和。佳人喜爱清澄夜，到晓酒酣欢
唱歌。歌罢凄然长叹息，此情此景感伤多。皎洁明月在云间，绿叶之中鲜
艳花。虽有一时风景好，好景不长当奈何！
赏析：诗以比兴手法，感叹欢娱夜短、韶华易逝的悲哀，表现了诗人自伤
迟暮的情绪。《拟古》其七“日暮天无云”中所写“云间月”、“叶中华”，便既
是月夜春景，又是对人生最美好酣畅的短暂时光的比喻。陶渊明笔下的景
物往往被人格化，如青松、芳菊、归鸟、孤云，都是日常生活中常见的景
物，也是诗人高洁性格的象征。
6、亭皋木叶下，陇首秋去飞。
行役滞风波，游人淹不归。亭皋木叶下，陇首秋云飞。 寒园夕鸟集，
思牖草虫悲。嗟矣当春服，安见御冬衣。——南朝梁 柳恽《捣衣》
亭皋：水边平地。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。捣衣不是洗衣，
而是制衣前捶捣衣料使之平软的工序
译文：水边平地上的树叶，纷纷飘落；陇首山头上的秋云，飘飞在空
中。
“亭皋木叶下，陇首秋云飞”是脍炙人口的写景佳句。“皋亭”指水边平地，
暗指思妇所在的江南。“陇首”即垅头，暗指北方边塞之地。“木叶下”化用了
《楚辞?九歌?湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的意境，“木叶”即枯
黄的落叶。上句实写思妇捣衣时眼前之景，下句是想象之景。表达了思妇
无法及时将寒衣送给远人的嗟叹之情。
7、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
原文：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。（唐代沈佺期的《古意呈补阙乔知之 / 独
不见》）
译文：卢家年轻的主妇，居住在用郁金香浸洒和泥涂壁的金色的屋宇之内，海燕
飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声
中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音
信全被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：谁能
够看见我的孤独和悲愁，还让那明月清辉洒落在我的纱帐上。
注：古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整
柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此捣衣诗往往就是闺怨诗的异
名。
8、辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。（南北朝庾信《哀江南赋》）
翻译：（我）如同凋零的落叶一般离开了洞庭湖，去往涔阳，到那最远的
水滨。
注释：落木，就是凋零干枯的树叶。极浦，就是最远的水滨。
9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
原文：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚
滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊
酒杯。
10、（1）秋月照层岭，寒风扫高木
原文：清晨发陇西，日暮飞狐谷。秋月照层岭，寒风扫
高木。
雾露夜侵
衣，关山晓催轴。君去欲何之，参差间原陆。一见终无缘，怀悲空满目。
（[ 南北朝 ] 吴均《答柳恽》）
译文：在天刚破晓的时分，就从陇西出发飞奔；要于夕阳落山之前，赶到
狐谷客店安身。金秋皓月当空照，凉气充满万山林；西风呼啸连日不停，
狂吹落叶扬起沙尘。雾气漾漾露水成珠，寒气袭来侵入衣襟；千山万岭道
路崎岖，天明即走，何等艰辛。您这次远去他乡，是要到哪里扎根？高原
平地参差错落，相距遥远颠簸难行。从今以后各一方，无缘再见太伤心；
我胸怀离愁别恨，满目凄然孤独伤心。
（2）高树多悲风，海水扬其波
原文：高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，
见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞
摩苍天，来下谢少年。（[ 魏晋 ] 曹植）
译文：高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波
浪迭起。宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有
何用？你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网
里。张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜
惜。拔出利剑对着罗网用力挑去，黄雀才得以飞离那受难之地。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
赏析：1.“风”前又着一“悲”字，加强了自然景观所具的主观感情色彩。
高树大风，大海无边，波涛山立，风吹浪涌，楫摧樯倾， 描绘的恶劣的自
然环境，实际是现实政治气侯的象征，曲折地反映了宦海的险恶风涛和政
治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。
2.在“高树多悲风”句中，“树”有饱满浓密的叶子，风吹动这些树叶发出的
沙沙的声音，在诗人曹植听来，仿佛人的呜咽，如泣如诉，而这满树涌动
的叶子，满海涌动的波涛就像诗人胸中涌动的情感。如果没有了树叶的涌
动，没有了波涛的翻滚，怎能体现诗人满怀的哀伤？怎能体现这个“悲”字？
3.“木”，应该是落光了叶子的树，光秃秃的树干。深秋的晚上，清冷的月光
仿佛给层岭洒下一层秋霜，瑟瑟的寒风刮过高冈，枯黄的树叶早已被秋风
一扫而光，只有那光秃秃的树干还倔强地挺立着。在深秋时节，目睹如此
深秋之景，空旷和凄凉之感油然而生。所以，此时的树，必须是干枯的没
有叶子的树干，不如此不足以体现“扫”字。
4.总结： ，“高树多悲风，海水扬其波”中“树”予人以一种饱满感，感觉到
了层层树叶的波动。而“秋月照层岭，寒风扫高木中”的“木”则比“树”显得单
纯，是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔”。
以秋风叶落之景表空旷凄凉之情，这就是“木”字在古诗中的一个艺术特
征。
11、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。
《湘夫人》是写湘君与湘夫人相约但最终未能相见的故事。这一句，描绘
出一幅秋风微吹、湖泊清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦
如幻的意境。
11、美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
原文：美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。攘袖见素手，
皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣
何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘
餐。借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，
谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人
徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。（选自曹植《美女篇》）
译文：那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。桑
树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。挽起的衣袖可见她的手，洁
白的手腕上戴着金色的手镯。头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的
玉石。身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。丝罗衣襟在春风里飘
舞，轻薄的裙纱随风旋转。她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出
的气息仿佛兰花的芳香。赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时
忘记了用餐。有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
赏析："美女妖且闲，采桑歧路间。"这是交代人物、地点。人物是一个美丽
姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是"歧路间"，即岔路口，她在采桑。
"歧路间"是来往行人较多的地方，这就为下文"行徒"、"休者"的倾倒预作铺
垫。"柔条纷冉冉，落叶何翩翩。"紧接"采桑"，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采
下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物
的描写对表现人物起了烘托作用。
13、静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人。
原文：喜外弟卢纶见宿 [司空曙]
静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君
相见频。 平生自有分，况是蔡家亲。
译文：静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
我们是好友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
[简要评析]
司空曙的这首诗，通过外弟的探访，抒了自己沉沦不遇和荒居孤寂的情怀。
全诗语意亲切，而诗意悲怆，写尽了沦落荒居的哀伤。
14、洞庭始波，木叶微脱——谢庄《月赋》
洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。这是指秋天来
了，一些该有的自然反映都开始出现了
15、木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。——陆厥《临江王节士歌》
诗的开端即以“木叶”、“江波”、“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清
的秋景图。诗歌的前半段着意渲染出由秋景而生发的浓重秋思，笔调明净，
气氛凄冷。
16、秋风吹木叶，还似洞庭波。 ——王褒《渡河北》
这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。诗歌开头两句用“因物
兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷
纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……。
“还、似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。
17、午阴嘉树清圆：时值中午，阳光直射，树下形成了清凉的圆形树阴，“圆”
字绘出绿树葱茏的形象。本词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
古代诗歌意象暗示性补充：
梅花——不畏严寒、高洁典雅、冷峭坚贞；孤高绝俗、贞洁自爱、独立高
傲、隐者高士。
柳——抒发分别时的离愁别恨，朋友间的厚意深情。
春柳：欣喜爱惜之情；
秋柳：稀疏衰落悲叹之情
草：幽深绵长，暗示思离人愁绪